7.10: Balance de blancos
- Page ID
- 105285
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\( \newcommand{\dsum}{\displaystyle\sum\limits} \)
\( \newcommand{\dint}{\displaystyle\int\limits} \)
\( \newcommand{\dlim}{\displaystyle\lim\limits} \)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)
\( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)
\( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)
\( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
\( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)
\( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\(\newcommand{\avec}{\mathbf a}\) \(\newcommand{\bvec}{\mathbf b}\) \(\newcommand{\cvec}{\mathbf c}\) \(\newcommand{\dvec}{\mathbf d}\) \(\newcommand{\dtil}{\widetilde{\mathbf d}}\) \(\newcommand{\evec}{\mathbf e}\) \(\newcommand{\fvec}{\mathbf f}\) \(\newcommand{\nvec}{\mathbf n}\) \(\newcommand{\pvec}{\mathbf p}\) \(\newcommand{\qvec}{\mathbf q}\) \(\newcommand{\svec}{\mathbf s}\) \(\newcommand{\tvec}{\mathbf t}\) \(\newcommand{\uvec}{\mathbf u}\) \(\newcommand{\vvec}{\mathbf v}\) \(\newcommand{\wvec}{\mathbf w}\) \(\newcommand{\xvec}{\mathbf x}\) \(\newcommand{\yvec}{\mathbf y}\) \(\newcommand{\zvec}{\mathbf z}\) \(\newcommand{\rvec}{\mathbf r}\) \(\newcommand{\mvec}{\mathbf m}\) \(\newcommand{\zerovec}{\mathbf 0}\) \(\newcommand{\onevec}{\mathbf 1}\) \(\newcommand{\real}{\mathbb R}\) \(\newcommand{\twovec}[2]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\ctwovec}[2]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\threevec}[3]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cthreevec}[3]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fourvec}[4]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfourvec}[4]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fivevec}[5]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfivevec}[5]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\mattwo}[4]{\left[\begin{array}{rr}#1 \amp #2 \\ #3 \amp #4 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\laspan}[1]{\text{Span}\{#1\}}\) \(\newcommand{\bcal}{\cal B}\) \(\newcommand{\ccal}{\cal C}\) \(\newcommand{\scal}{\cal S}\) \(\newcommand{\wcal}{\cal W}\) \(\newcommand{\ecal}{\cal E}\) \(\newcommand{\coords}[2]{\left\{#1\right\}_{#2}}\) \(\newcommand{\gray}[1]{\color{gray}{#1}}\) \(\newcommand{\lgray}[1]{\color{lightgray}{#1}}\) \(\newcommand{\rank}{\operatorname{rank}}\) \(\newcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\col}{\text{Col}}\) \(\renewcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\nul}{\text{Nul}}\) \(\newcommand{\var}{\text{Var}}\) \(\newcommand{\corr}{\text{corr}}\) \(\newcommand{\len}[1]{\left|#1\right|}\) \(\newcommand{\bbar}{\overline{\bvec}}\) \(\newcommand{\bhat}{\widehat{\bvec}}\) \(\newcommand{\bperp}{\bvec^\perp}\) \(\newcommand{\xhat}{\widehat{\xvec}}\) \(\newcommand{\vhat}{\widehat{\vvec}}\) \(\newcommand{\uhat}{\widehat{\uvec}}\) \(\newcommand{\what}{\widehat{\wvec}}\) \(\newcommand{\Sighat}{\widehat{\Sigma}}\) \(\newcommand{\lt}{<}\) \(\newcommand{\gt}{>}\) \(\newcommand{\amp}{&}\) \(\definecolor{fillinmathshade}{gray}{0.9}\)Temperatura de color y balance de blancos
Cada luz que utilizamos tiene una temperatura de color diferente, dependiendo de la fuente. Medimos la temperatura de color en grados Kelvin (K). Las dos temperaturas más importantes para los productores de video son la luz diurna en torno a 5600K y la luz de tungsteno (luz interior) a aproximadamente 3200K.
Nuestros ojos se ajustan naturalmente a diferentes temperaturas de color, pero las cámaras no tienen esta habilidad de forma natural. Es por ello que un video grabado en el exterior aparece en azul (Ver Figura 7.10.1 a continuación) si no ha sido adecuadamente balanceado en blanco (Ver figura 7.10.2 a continuación). La temperatura de color del sol (5600K) es más cercana al azul que la iluminación interior, pero nuestros ojos se ajustan para que parezca más cerca del blanco.
Figura\(\PageIndex{1}\): Imagen no balanceada en blanco
(CC BY-NC 4.0; Sebastián Jiménez vía
Universidad Estatal de San Francisco)
Figura\(\PageIndex{2}\): Imagen correctamente balanceada en blanco.
(CC BY-NC 4.0; Sebastián Jiménez vía
Universidad Estatal de San Francisco)
Es importante señalar que la temperatura del color no tiene nada que ver con la intensidad de la luz. Como se demuestra en la Figura 7.10.3 a continuación, las luces están a la misma intensidad de luz, pero cada una tiene diferentes temperaturas de color.
Para solucionar esto, le mostramos a la cámara el color blanco, basado en la iluminación utilizada en la toma, y la cámara ajustará todos los demás colores a su color natural. Volviendo a nuestro ejemplo, si realizamos un balance de blancos en un día soleado brillante, le estamos diciendo a la cámara cuál es el color blanco, y la cámara ajustará todo lo que parecía azul antes a sus colores naturales.
Funciones de la cámara para balance de blancos
Balance de blancos automático
Las cámaras digitales son capaces de realizar ajustes de forma automática y continua, utilizando Balance de blancos automático. Si durante la producción cambia la temperatura de color (el sol se mueve, agregas una luz), es posible que hayas mezclado diferentes temperaturas de color en tu imagen y la cámara no podrá ajustarse correctamente.
Si alguna vez has visto a alguien en una videoconferencia que usa tanto las luces de la lámpara como la luz que entra en su ventana del sol, es posible que notes que su imagen cambia de color con frecuencia. Esto sucede porque las cámaras de nuestras computadoras, tabletas y celulares utilizan el balance de blancos automático. La luz de la lámpara (un color más cálido) y la luz solar (un color más frío) requieren diferentes ajustes de color, que la cámara no puede decidir cuál es el correcto. En cambio, ajusta continuamente el balance de blancos siempre que la mayor parte de la imagen tenga una temperatura de color. Algo tan simple como gesticularse podría hacer que la temperatura de la luz cambie.
Preestablecido
Las cámaras con balance de blancos manual tendrán símbolos que representan diferentes condiciones de iluminación para elegir (Ver figura 7.10.4 anterior) o te permitirán elegir entre dos temperaturas de color que hayas preseleccionado en la función de menú. Las opciones en el menú van desde 2800K hasta 7500K. Las temperaturas más comunes utilizadas en los presets son 3200K para representar la temperatura de color de la iluminación interior y 5600K para representar la luz solar. Son estimaciones de la temperatura real de la iluminación en un ajuste específico, pero si no tienes tiempo para realizar un balance de blancos manual, usar un preset es lo siguiente mejor.
Balance de blancos manual
En el modo Balance de blancos manual, puede configurar el balance de blancos según sus condiciones de iluminación. Necesitarás algo que sea completamente blanco, como un trozo de papel de impresora en blanco o una camiseta blanca. Colócala frente a la cámara donde tu talento estará parado y haz zoom en todo el camino sobre el objeto blanco. Con las cámaras de video, debe haber un botón de ajuste, a veces está marcado por un símbolo con dos triángulos rectos con un cuadrado en el medio (Ver figura 7.10.5 anterior). Una vez que presionas el botón de ajuste de balance de blancos, la cámara ajustará los colores para que el objeto blanco aparezca blanco. Tendrás que hacer esto cada vez que cambies de ubicación o si estás disparando afuera cuando el sol se mueve hacia la hora dorada o azul.
Con las cámaras DSLR y Mirrorless, colocas el objeto blanco frente a la cámara donde estará tu talento y acercas todo el camino. Toma una foto del objeto blanco y luego entra en la función de menú para el balance de blancos y elige balance de blancos personalizado con esa foto como referencia. Algunas cámaras pueden tener un proceso diferente, así que asegúrate de consultar tu manual de usuario para saber cómo configurar el balance de blancos manual para tu cámara específica.