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11.42: Garnier, Ópera de París

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    La ópera es un edificio grande, en su mayoría hecho de piedra marrón claro. Su techo abovedado es verde, un cobre oxidado, y hay dos grandes estatuas doradas en las esquinas delanteras del techo del edificio.
    Figura\(\PageIndex{1}\). Paris Opéra vista frontal

    La Ópera de París (1860-1875), diseñada por Charles Garnier, es una de las joyas de la ciudad recién reconstruida de Napoleón III. Frecuentado por Degas y fuente de gran parte de sus imágenes de ballet, la Ópera de París es clave para comprender la cultura algo perversa del voyeurismo y el espectáculo entre las clases prósperas del Segundo Imperio.

    Miniatura del elemento incrustado “Garnier, Ópera de París”

    El enlace a este video se proporciona en la parte inferior de esta página.

    Marvin Trachtenberg e Isabel Hyman han llamado a la enorme casa Opéra, “la nueva catedral de París burguesa [media, realmente de clase media alta]. La pieza central reluciente del nuevo París... estaba destinado a ser mucho más que un teatro en el sentido ordinario.

    Para Charles Garnier, arquitecto de la Ecole des beaux-arts, fue escenario de un ritual en el que los espectadores también eran actores, participantes en el rito del encuentro social, ver y ser visto”. La división de la estructura sustenta su visión.

    Observa la sección transversal en la figura 2. La cúpula se asienta sobre el público y la orquesta, el techo alto sobre el escenario. Detrás del escenario se encuentran las salas de ensayo donde Degas solía bosquejar.

    Esta sección muestra el alcance de la ópera. La entrada, el vestíbulo, el teatro, el back-stage y los vestidores.
    Figura\(\PageIndex{2}\). Una sección transversal de la Ópera de París
    una representación del día de apertura de la ópera, con gente llenando las escaleras y fluyendo por la habitación.
    Figura\(\PageIndex{3}\). Inauguración de la Ópera de París en 1875 (Édouard Detaille, 1878)

    Pero el área más grande, desde la fachada frontal hasta los asientos debajo de la cúpula, está reservada para los vestíbulos y el gran salón de escaleras. Esta zona fue, en esencia, una segunda etapa. Mucho más ornamentados que el escenario de performance, los lobbies de la Ópera de París fueron donde se promulgaron los dramas sociales de los ricos.

    Paseando por los nuevos bulevares o posando en los grandes vestíbulos de la ópera, las clases dominantes desfilaron su riqueza. El flâneur, un nuevo habitante de la ciudad, era un hombre de ocio (en sí mismo un subproducto del capital generado por la industrialización). Caminando por las calles no por trabajo o necesidad, sino por los placeres de la observación, el flâneur estaba en casa en la Ópera.

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