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13.24: ** Casa de Arte

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    La Dra. Beth Harris y el Dr. Steven Zucker brindan una discusión histórica sobre la Casa del Arte (alemán) (1933—37) en relación con la Gran Exposición de Arte Alemán y las Exposiciones Entartete Kunst (Arte Degenerado) de 1937 en Munich. La Casa del Arte Alemán ahora exhibe arte contemporáneo internacional en oposición directa a la intención nacionalsocialista original.

    Miniatura para el elemento incrustado “Troost, House of German Art and the Entartete Kunst exhibition”

    El enlace a este video se proporciona en la parte inferior de esta página.

    Política de Arte Nazi

    ¿Cómo se destruye una obra de arte? Puedes ocultarlo, rascarlo, rasgarlo, ponerle un eslogan encima, quemarlo o, como hicieron los nazis en 1937, simplemente mostrarlo a millones de personas.

    Si visitaste Múnich en el verano de ese año, podrías ver dos exposiciones espectaculares que se llevaron a cabo a solo unos cientos de metros de distancia. Uno de ellos fue la Gran Exposición de Arte Alemán, mostrando recientes ejemplos destacados del arte ario. El otro fue la Exposición de Arte Degenerado, que ofreció un recorrido por el arte que el Partido Nacional Socialista había rechazado por motivos ideológicos. Estaba conformada por arte que no era considerado ario y ofrecía un último atisbo antes de que desaparecieran estas obras de arte.

    Las cubiertas del catálogo de Great German Art Exhibition y Degenerate Art Exhibition a continuación no se pueden usar debido a restricciones Sustitución sugerida a continuación (etiquetada como figura 1).

    1937 Portada del catálogo de la Gran Exposición de Arte Alemán y Exposición de Arte Degenerado
    1937 Portada del catálogo de la Gran Exposición de Arte Alemán y Exposición de Arte Degenerado

    Un cartel para el Arte Degenerado. La traducción dice: “Arte degenerado. Exposición del NSDAP en la casa de arte en Königsplatz. Tarjetas para descontar precios de preventa aquí.”
    Figura\(\PageIndex{1}\). Póster Entartete Kunst, Berlín, 1938

    La Exposición de Arte Degenerado manipuló hábilmente a los visitantes para detestar y ridiculizar el arte expuesto, en parte borrando su significado original. Hasta poco antes de la exposición, estas pinturas y esculturas se habían exhibido en los mayores museos de la nación, pero ahora eran los artistas principales en un espectáculo de monstruos. El valor de choque se mejoró al permitir que solo los mayores de 18 años ingresaran a la exhibición. Las líneas para la Exposición de Arte Degenerado dieron la vuelta a la cuadra. En el interior, muchas fotos habían sido sacadas de sus marcos, y estaban unidas a paredes que estaban estampadas con consignas indignadas. En lugar de susurrar respetuosamente, la gente señaló y se burló. Las pinturas y esculturas habían perdido su condición de obras de arte, y ahora se redujeron a basura peligrosa e indignante.

    La apertura de la fotografía de la exposición Entartete Kunst no se puede utilizar debido a restricciones de derechos de autor. La imagen parece suplementaria, por lo que se recomienda la eliminación.

    Apertura de Entartete Kunst en el Schulausstellungsgebaude, Hamburgo, 1938
    Inauguración de la exposición Entartete Kunst en el Schulausstellungsgebaude, Hamburgo, 1938

    El simbolismo visual era importante para los nazis, y el propio Hitler había sido pintor, por lo que no es de extrañar que dedicaran recursos significativos promoviendo sus ideales a través del arte. Entonces, ¿cómo se tomó la decisión? ¿Cómo se seleccionaron las obras de arte “degeneradas” y “arias”? Si miras las obras de arte que fueron glorificadas y las comparas con las que fueron atacadas por los nazis, las diferencias suelen parecer lo suficientemente claras; el arte experimental, personal, no representacional fue rechazado, mientras que el arte convencionalmente 'hermoso', estereotípicamente heroico era venerado. Esto parece una línea obvia para ser tomada por un régimen totalitario: todos encontrarán hermosas estas obras de arte, y todos sentirán y pensarán lo mismo de ellas, sin el riesgo de interpretaciones no deseadas, aleatorias, personales o poco claras.

    Adolf Hitler y Adolf Ziegler inspeccionan la fotografía de instalación a continuación no se puede utilizar debido a restricciones de derechos de autor. Sustitución sugerida a continuación (etiquetada como figura 2).

    Adolf Hitler y Adolf Ziegler inspeccionan la instalación de Willrich y Hansen de la Muestra de Arte Degenerado, 1937
    Adolf Hitler y Adolf Ziegler inspeccionan la instalación de Willrich y Hansen de la Exposición de Arte Degenerado en Múnich, 1937

    Fotografía de Adolf Hitler y varios otros individuos parados afuera de la Casa del Arte Alemán.
    Figura\(\PageIndex{2}\). Recorrido por la Casa del Arte Alemán por Adolf Hitler el 05/05/37. Además, estuvieron presentes el Prof. Troost, presidente de la Academia de Bellas Artes Ziegler y el Dr. Goebbels.

    Una decisión muy simple

    Y los nazis lo presentaron como una decisión muy sencilla, cualquier verdadero alemán inmediatamente podría notar la diferencia. Pero en realidad, se libró una batalla de cuatro años hasta los escalones más altos de la jerarquía nazi sobre lo que se suponía que era el arte 'ario', exactamente. Las opiniones sobre esto no podrían haber sido más contradictorias, y altos funcionarios nazis como Heinrich Himmler, Joseph Goebbels y Alfred Rosenberg defendieron el arte que cada uno prefería.

    Sorprendentemente, antes de 1937, Goebbels, y muchos otros nazis, recopilaban arte moderno. Goebbels tenía obras de arte moderno en su estudio, su sala de estar y era fan de muchos artistas que finalmente terminaron en la Exposición de Arte Degenerado. Heinrich Himmler estaba interesado en el arte místico y germánico que se remontaba a un pasado tribal. A otro influyente nazi, Alfred Rosenberg, le gustó el estilo pastoral y romántico que representaba a campesinos humildes, paisajes rurales y doncellas rubias.

    Hitler no tendría nada de eso. Odiaba el expresionismo y el arte moderno mientras que los idilio pastorales no eran lo suficientemente serios. Goebbels se invirtió y se convirtió en una de las fuerzas impulsoras detrás de la Exposición de Arte Degenerado, procesando las mismas obras de arte que alguna vez había disfrutado. Rosenberg también soltó, aunque a regañadientes, mientras que Himmler cambió de rumbo y robó obras de arte por el vagabundo a espaldas de Hitler durante toda la guerra.

    Entonces, ¿cómo se definió el arte “ario”?

    En cierto sentido, el concepto de arte “ario” se definió por lo que no era: todo lo que era ideológicamente problemático (que no encajaba con las creencias extremistas del régimen) se quitaba hasta que poco quedaba sino un estilo académico que celebraba la juventud, el optimismo, el poder y el triunfo eterno. Sin embargo, siguió siendo difícil para incluso los nazis más influyentes comprender los criterios de selección para el arte sancionado por el estado.

    El Dr. Goebbels y un grupo, incluido un equipo de seguridad, recorren la exhibición.
    Figura\(\PageIndex{3}\). El ministro del Reich Dr. Goebbels en la exposición “Arte Degenerado”. Un domingo por la tarde, el Ministro visitó la “Haus der Kunst”.

    Tomemos por ejemplo a Adolf Ziegler, quien había sido el encargado de seleccionar la obra de arte que se exhibiría en la Gran Exposición de Arte Alemana. Justo antes de que se abriera la muestra, Hitler visitó para inspeccionar la obra de arte elegida para representar el futuro eterno de la Alemania nazi. No estaba satisfecho con la selección que habían hecho sus seguidores más leales. El 5 de junio de 1937, Goebbels escribió en su diario que el Führer estaba “salvaje de rabia” y posteriormente emitió un comunicado declarando “no toleraré pinturas inconclusas”, lo que significa que la exposición tuvo que ser reconcebida en el último minuto.

    La fotografía de “Hitler y Ziegler juzgando la Gran Exposición de Arte Alemana, 1937” no se puede utilizar debido a restricciones de derechos de autor. Sustitución sugerida a la derecha (etiquetada como figura 3).

    Hitler y Ziegler juzgando la Gran Exposición de Arte Alemana, 1937
    Hitler y Ziegler juzgando la Gran Exposición de Arte Alemana, 1937

    Incluso los “forros duros” oportunistas como Adolf Ziegler, un artista favorecido por Hitler, no fueron del todo capaces de cumplir con la visión de su patrón. Sin embargo, no sería correcto concluir que los criterios para el arte que representaba al estado “ario” parecen haberse basado principalmente en el ojo de Adolf Hitler más que en un conjunto de características delineadas. Incluso el gusto de Hitler no era el último indicador del arte “ario”: mientras planeaba las grandes obras de arte que tomaría de los museos conquistados de Europa para su nunca realizado Führer-Museum, su recién nombrado director del museo lo convenció de que su gusto no estaba a la altura del estándar para el museo de clase mundial él previó. En lugar de despedir al hombre, Hitler se aplazó a este Dr. Hans Posse, a pesar de que recientemente había sido despedido de su puesto de director de museo en Dresde por avalar el “arte degenerado”.

    ¿Qué estaba realmente en exhibición en las dos exposiciones?

    Dos figuras abrazando. Uno mira hacia un lado, mientras que el otro, cuya cabeza está posicionada más abajo lo está mirando hacia arriba.
    Figura\(\PageIndex{4}\). Ernst Barlach, La reunión (Das Wiedersehen), 1926 caoba, 90 × 38 × 25 cm, Ernst Barlach Haus, Hamburgo

    La Exposición de Arte Degenerado exhibió principalmente Expresionismo, Nuevo Objetivismo y algo de arte abstracto. Extrañamente, muy pocas obras provenían de artistas judíos, y muchas obras de arte habían sido hasta hace poco las favoritas de muchos nazis. Obras de renombre de artistas como Ernst Ludwig Kirchner, Karl Schmidt-Rotluff y Ernst Barlach ahora colgaban en paredes marcadas con graffiti. Las obras iban desde el aspecto tranquilo y tradicional, como La reunión (Das Wiedersehen), 1926, de Ernst Barlach, que mostraba dos figuras de madera talladas en posición realista sostenidas, hasta obras más grotescamente pintadas, como War Lisiples (Kriegskrüppel) de Otto Dix, 1920. Esta obra muestra una procesión de veteranos de guerra caricaturescos pero morbosos, avanzando dolorosamente con la ayuda de sillas de paseo, piernas protésicas y muletas, fumando alegremente, aunque la cara de un soldado está medio devorada, revelando una sonrisa rictus de dientes apretados.

    La imagen de la fotografía War Lisiples (Kriegskrüppel) de Otto Dix no se puede utilizar debido a restricciones de derechos de autor; la imagen ha sido reemplazada por un enlace a la obra.

    Otto Dix, Lisiados de guerra (45% aptos para el servicio), 1920 óleo sobre lienzo, trabajo perdido Otto Dix, Lisiados de guerra (45% aptos para el servicio), 1920, óleo sobre lienzo, trabajo perdido

    En contraste, la Gran Exposición de Arte Alemán mostró arte con las señas de identidad de la tradición clásica, grandes esculturas de cuerpos altos y musculosos y pinturas de heroicos soldados de artistas como Josef Thorak y Arno Breker. Se le dio una posición destacada al Decathlon de Breker ('Zehnkämpfer') y Victory ('Siegerin'), ambas realizadas en 1936, mostrando dos figuras de bronce de más de tres metros de altura, sus expresiones faciales impersonales y cuerpos perfectamente proporcionados ejemplos casi arquetípicos del estilo clásico.

    La foto de Arno Breker, Atleta Decathlon (Zehnkämpfer), fotografía de 1936 no puede ser utilizada debido a restricciones de derechos de autor. La imagen parece suplementaria, por lo que se recomienda la eliminación.

    Arno Breker, Atleta Decathlon (Zehnkämpfer), 1936

    Arno Breker, Atleta Decathlon (Zehnkämpfer), 1936, bronce

    Sin embargo, en ediciones posteriores de la Gran Exposición de Arte Alemán, volvieron a aparecer obras que no encajaban con los ideales de belleza, juventud y optimismo. Obras pintadas de manera realista que representan a soldados desesperados en las trincheras de Albert Heinrich y figuras tristes y emasciadas como el busto Der Walzmeister de Fritz Koelle comenzaron a compartir el espacio con hombres de bronce musculosos de gran tamaño y pinturas de mujeres desnudas serenas.

    El carácter aleatorio de la política artística nazi continuó después del cierre de estas exposiciones. Breker y Thorak, superestrellas del régimen nazi, en realidad tenían algunas obras calificadas de degeneradas (aunque esto se encubrió rápidamente), mientras que al artista Emil Nolde, quien se unió al partido nazi y era un partidario temprano y entusiasta, se le había emitido un llamado Malverbot que le prohibía pintar incluso en la intimidad de su propia casa. Recibió visitas periódicas de la Gestapo, la policía secreta, quienes acudieron a tocarle los pinceles para asegurarse de que no habían sido utilizados. Nolde se convirtió en pintora acuareladora. Los pinceles se secaron mucho más rápido que con pintura al óleo.

    Vista de escultura exhibida en la Haus of German Art La fotografía no se puede utilizar debido a restricciones de derechos de autor. La imagen parece suplementaria, por lo que se recomienda la eliminación.

    Vista de escultura expuesta en la Haus of German Art, n.d.
    Vista de escultura expuesta en la Haus of German Art, n.d.

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