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7.2: Necesidades residenciales

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    Los primeros tipos de refugios probablemente fueron cuevas encontradas por humanos mientras deambulaban para cazar y recolectar comida y para encontrar refugio del mal tiempo o perseguir criaturas. Las primeras estructuras de pie independientemente estaban hechas de materiales que eran impermanentes, es decir, los que se encuentran en palos de la naturaleza, huesos, pieles de animales y se modelaron para crear un espacio cubierto aparentemente como protección contra los elementos. Nos queda poca evidencia para que sepamos a fondo cómo fueron construidos y utilizados, pero sí quedan algunos vestigios que han permitido a los estudiosos hacer reconstrucciones. (Figura 7.2)

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    A medida que la gente se asentaba más, domesticaba animales y cultivaba cultivos, desarrollaron técnicas de construcción tales como varas y manchas (palos cubiertos de barro), tierra embestida (tierra húmeda y arena o grava comprimida en un marco temporal) y ladrillos de arcilla (sin cocer y cocidos que desarrollado junto con sus técnicas en evolución para la creación de vasijas de cerámica). (Dibujo que representa la estructura arquitectónica de casas redondas chinas: arthistoryworlds.org/wp- includes/images/nhatau.jpg) (Figura 7.3)

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    Utilizaron estos métodos para centros de vida comunales como el pueblo de Catalhöyük en la Turquía moderna (7,500-5,700 a. C.), incluyendo muros comunes para que las casas agrupadas se apoyaran entre sí. (Figura 7.4) Dichos métodos de construcción abordaron los problemas de seguridad al limitar la entrada a los espacios habitables a aberturas en los techos, con escaleras que podrían retraerse para frustrar a los intrusos. Todos estos tipos tenían ciertas características comunes para satisfacer necesidades cotidianas como calor, cocinar, dormir y almacenamiento, y generalmente se centraban alrededor de un hogar con provisión para la ventilación de humo. Catalhöyük también incluyó habitaciones que podrían haber sido para otros fines comunes, que iban desde santuarios hasta servir como panaderías. El uso de la piedra para construir estructuras comenzó en tiempos prehistóricos, y un ejemplo de tal estructura se puede ver el pueblo escocés de Skara Brae (3,180-2,500 a.C.). Las paredes estaban hechas de piedra apilada, mientras que las entradas y algunos de los muebles se crearon utilizando el método de poste y dintel. (Figura 7.5) Debido al duro clima norte, las estructuras estaban parcialmente subterráneas para protegerse de los elementos. Adicionalmente, se crearon pasarelas cubiertas para facilitar el movimiento entre sus ocho unidades. Siete de estas unidades al parecer albergaban a una familia o grupo pequeño, mientras que la octava era una sala común, quizás un taller. Además de cultivar cultivos, estos pobladores probablemente pastoreaban, pescaban y cazaban en busca de alimento. Los muebles de piedra como asientos, camas, espacios de almacenamiento y otros artículos dentro de las unidades de una habitación estaban alrededor de una hoguera central. (Figura 7.6)

    Captura de pantalla 2019-10-09 en 4.09.22 PM.pngCon estos métodos básicos, los humildes tipos de refugio del Neolítico (c. 7,000-c. 1,700 a.C.) y la Edad Calcolítica (Cobre) superpuesta (c. 5,500-c. 1,700 a.C.) proporcionaron una base para edificios de todo tipo utilizados a lo largo de la historia (con considerable elaboración de estructuras residenciales para el poderosos y ricos). Las opciones de materiales finalmente se expandieron para incluir primero madera, ladrillo y piedra, y luego concreto y metal.

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    Los palacios residenciales aparecieron en la época de las dos grandes civilizaciones tempranas del Antiguo Cercano Oriente, Mesopotamia y Egipto, así como los del mar Egeo: Creta, Cícladas y Grecia continental antes del desarrollo del Imperio griego. El Palacio de Cnosos en la isla de Creta era una gran residencia para los gobernantes de la civilización minoica; el palacio fue construido c. 1,700 a.C., después de que una estructura anterior fuera destruida por un terremoto, y abandonada
    entre 1,380 y 1,100 a.C.

    (Dibujo de Knossos: res.cloudinary.com/hrscywv4p/... sos_vsyfng.jpg) El extenso complejo incluía áreas residenciales, salas de trono, un patio central y revistas de almacenamiento de alimentos para cultivos y mariscos utilizados en el comercio comercial, una industria importante y pilar para sostener a la gente. (Plano de planta de Palacio Residencial: classconnection.s3.amazonaws.com/16/ flashcards/3907016/jpg/aafxpid0-1419F6BAD180C1BB19F.jpg) Una civilización isleña, los minoicos estaban en la rara posición de no tener que protegerse de los enemigos. El Palacio de Cnosos y estructuras similares en Creta no fueron fortificados, es decir, construidos detrás de sólidos muros y puertas para retener a los invasores. En cambio, los palacios se construyeron con ventanas y columnatas, o filas cubiertas de columnas, en sus exteriores, permitiendo la libre circulación de luz y aire.

    Captura de pantalla 2019-10-09 a las 4.13.55 PM.pngOtro complejo palaciego, el del rey neoasirio Sargón II (gobernado 722-705 a. C.) en Dur- Sharrukin, hoy Khorsabad en Irán, era claramente de carácter mucho más militarista, evidente por los muros defensivos circundantes que controlaban estrictamente el acceso a los recintos reales. (Figura 7.7) Incluso después de pasar por una compleja e imponente puerta de entrada, se tuvo que cruzar patios y pasadizos vigilados para acercarse al salón del trono del rey. La presencia estructural fue de poder imponente, como se puede apreciar desde el enorme portal principal altísimo. (Figura 7.8) Para intimidar al visitante, las decoraciones interiores afirmaron aún más la naturaleza poderosa y feroz de Sargón II con tallas de pared que representaban batallas victoriosas. El complejo también incluía templos para el culto a las deidades así como cuartos para funcionarios y sirvientes de alto rango.

    Captura de pantalla 2019-10-09 a las 4.16.14 PM.pngLos desarrollos posteriores para residencias incluyen edificios de departamentos para habitantes urbanos; tales viviendas multifamiliares han tomado muchas formas a lo largo del tiempo, y podemos ver un tipo temprano, del siglo II d.C. C. ciudad portuaria romana de OstiaAntica, llamada una insula, que es latina para” isla.” (Figura 7.9) En “departamentos” de clase media como estos, había tiendas y puestos de vendedores en la planta baja frente a la calle. En algunas versiones, los pisos inferiores fueron para las personas más ricas, mientras que los pisos superiores disminuyeron en costo y deseabilidad. Las ideas básicas de cómo dar cabida a la vida multifamiliar ya estaban establecidas en este momento y desde entonces se han mantenido similares. Lo que ha cambiado con el tiempo son el material y las decoraciones utilizadas, los estilos adoptados, las provisiones para el manejo de electricidad, agua y alcantarillado, y eventualmente políticas de zonificación que dictarían ubicaciones, tamaños, provisiones requeridas para la seguridad y densidad de ocupación.

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    Las casas particulares existían para la clase media y ricas en las ciudades y en el campo; estas últimas se llamaban villas ya fueran residencias primarias o casas de vacaciones. Una casa privada en la ciudad también podría tener tiendas alrededor de su perímetro, pero los alojamientos para la vida familiar, el entretenimiento y la realización de los negocios del propietario generalmente estaban contenidos en un solo piso. (Diagrama de Villa Romana: http://michellemoran.com/CD/Roman-Villa.jpg) Después de pasar por una entrada desde la calle, uno ingresó al atrio, un patio con peristilo, una fila de columnas dentro de un edificio que a menudo sostiene un porche, dejado abierto al cielo con una alberca en el centro para atrapar el agua de lluvia. Un jardín privado estaba en una segunda zona abierta a los elementos. El
    clima templado condujo a provisiones para una buena medida de vida al aire libre, así como aire fresco y luz solar durante gran parte del año, incluso incluyendo comedores interiores y exteriores. Había habitaciones para dormir, almacenamiento y tareas domésticas fuera del atrio y jardín, así como un espacio para el culto, conocido como el larario. (Figura 7.10) Aquí, dos Lares, o dioses domésticos, flanquean una figura ancestro; la serpiente de abajo simboliza fertilidad y prosperidad.

    La realeza romana tenía grandes palacios, y tenemos buena evidencia de ello a partir del complejo de retiro creado para el emperador Diocleciano (r. 284-305 d.C.) en Split ambientado en la bahía de Aspalathos en la provincia romana de Dalmacia, hoy Croacia. (Figura 7.11) Los recintos amurallados con torres de vigilancia defensivas y pasarelas fortificadas incluían viviendas para su guarnición militar, un patio central de peristilo, tres templos, y su mausoleo, el edificio que alberga su tumba. El diseño, quizás apropiado para el agresivo perseguidor de cristianos y general retirado, era bastante militarista en muchos sentidos, parecido a un campamento militar romano, o castrum. Las áreas imperiales privadas y públicas eran lujosas por el contrario. Al igual que la mayoría de los complejos palaciegos, se hicieron provisiones para albergar a soldados y sirvientes, y fue profusamente decorado con frescos, esculturas y mosaicos, imágenes o diseños creados en una pared o piso compuesto por pequeños trozos de piedra, azulejo o vidrio.

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    Si bien las ubicaciones de los palacios siempre fueron seleccionadas estratégicamente, la justificación no siempre fue de carácter defensivo. Cuando Carlomagno seleccionó a Aquisgrán, Alemania, como sitio para su palacio principal (tenía varios), entre los atractivos se encontraba su sitio centralizado dentro de su creciente imperio y las aguas curativas del balneario natural allí. Al examinar la reconstrucción de su complejo, notará que los baños, mostrados a la izquierda del complejo palaciego, son una característica importante, como lo habían sido en la sociedad romana. (Figura 7.12) Tenía una gran sala de audiencias, un gran portal, patios, viviendas y una impresionante capilla palaciega, que es la estructura principal que sigue en pie. (ver Figuras 3.13 y 7.64)

    Captura de pantalla 2019-10-09 a las 4.22.45 PM.pngLa iglesia fue una declaración importante para este modelo de gobernante cristiano, y aunque se ha ampliado a partir de su diseño original de planta central, la estructura todavía tiene características notables que fueron impresionantes e influyentes para la arquitectura medieval posterior de la iglesia. El trono de Carlomagno estaba posicionado en el nivel de la galería, un nivel superior con vista al piso de abajo. (Figura 7.13) El trono estaba por encima de la entrada de la iglesia, con una enorme “ventana de apariencia” sobre el portal que daba al patio del atrio, donde Carlomagno podía dirigirse a sus súbditos cristianos allí reunidos. Este énfasis en la entrada occidental se desarrolló en las grandes fachadas occidentales de las iglesias románicas y góticas.

    El Palacio Ducal (Duque) en Venecia es otra impresionante declaración de gobernación casada con el liderazgo cristiano. (Figura 7.14) Con su fachada en el paseo marítimo, la iglesia de San Marco sentada directamente detrás de ella, las oficinas estatales ubicadas frente a ella, y la plaza comunal, abierta, o patio, entre ellos, el palacio conecta literalmente los reinos seculares, religiosos, sociales y políticos del veneciano la vida. (Figura 7.15)

    Captura de pantalla 2019-10-09 en 4.34.02 PM.pngLos patios públicos en el corazón de las ciudades se volvieron típicos durante el Renacimiento italiano, al igual que los patios interiores privados en el centro de las casas italianas para gobernantes, aristócratas adinerados y altos funcionarios de la iglesia. Como centro oficial de gobierno y residencia, este palacio veneciano incluía habitaciones privadas para el Dux junto con salas de reuniones y cámaras de consejo, todas ricamente decoradas con mármol, estuco y frescos e incluyendo temas iconográficos relacionados con Venecia, su historia e identidad cívica.

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    En Japón, el Castillo Himeji del siglo XIV, construido como un fuerte por el samurai Akamatsu Norimura, estaba situado dramáticamente en lo alto de la colina Himeyana. (Figura 7.16) Aunque una postura defensiva fue su principal motivo, la gran belleza y apariencia lírica de sus muros curvos y techos son sus efectos predominantes. Se le ha llamado la “garza blanca” en respuesta a la impresión que da de un gran pájaro a punto de tomar vuelo. El complejo, nuevamente, tiene muchos propósitos y comprende ochenta y tres estructuras diferentes. Los terrenos incluyen enormes almacenes, exuberantes jardines e intrincados laberintos. A pesar de su aspecto de cuento de hadas, sus sistemas defensivos son complejos y efectivos, incluyendo fosos, garajes, portones, torres, torretas, y monturas y soportes para una variedad de armas. Ha resistido numerosos ataques y desastres naturales a lo largo de los siglos.

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    El último complejo real de este tipo que exploraremos es el Palacio de Potala en Lhasa, Tíbet, establecido en 1645 por el quinto Dalai Lama; el palacio funcionó como centro espiritual y gubernamental para el budismo tibetano hasta el decimocuarto y actual Dalai Lama, Tenzin Gyatso (n. 1935), huyó en busca de refugio político en 1959. (Figura 7.17) El propósito básico del palacio era el de un monasterio budista; su fundación original se centró en dos capillas de significación histórica y espiritual para la orden de los monjes. El palacio lleva el nombre del monte Potalaka, la morada mítica del Bodhisattva de la compasión, Avalokiteshvara, y las implicaciones paradisíacas son significativas para los devotos.

    Al igual que en Himeji, la ladera es un componente llamativo de su apariencia, y el enorme complejo hace una presentación muy dramática. En efecto, ya sea que se destine a fines defensivos o no, su imponente apariencia suele ser un rasgo muy importante para la arquitectura real. La impresión de la relación orgánica de este palacio con la montaña se ve reforzada por sus paredes inclinadas, techos planos y numerosas escaleras que conducen a sus diversas estructuras. El complejo incluye viviendas para el Dalai Lama y los monjes, así como oficinas gubernamentales, un seminario, salones de actos, santuarios, bibliotecas, trasteros y numerosas capillas. Incluye estatuas y retratos de líderes históricos y espirituales y muchas representaciones devocionales y didácticas pintadas en paredes y pancartas, y obras para la meditación y la oración. Los túmulos y tumbas funerarias contienen los restos de lamas y escrituras importantes.

    Captura de pantalla 2019-10-09 en 4.44.51 PM.pngLas estructuras residenciales de los ricos de épocas anteriores a menudo se nos han perdido; sin embargo, podemos examinar algunas de las casas familiares aristocráticas de los últimos siglos para conocer algunas de las tendencias adicionales para crear viviendas que van mucho más allá de la necesidad de un simple refugio y que muestran algunas de las ideas de diseño ideadas por artistas y arquitectos. La casa creada para Lord Burlington en 1729 en Chiswick, Inglaterra, es un buen ejemplo del estilo neopaladiano de la arquitectura. (Figura 7.18) Andrea Palladio (1508-1580, Italia), arquitecto renacentista veneciano, estudió profundamente la arquitectura griega y romana antigua y la teoría arquitectónica y desarrolló nuevos diseños basados en aquellos pero que mejor se ajustaban a los medios, métodos y necesidades de su época. Sus ideas fueron populares y han seguido siendo ampliamente influyentes en todo Occidente hasta el día de hoy.

    Lord Burlington creó su diseño de villa neopalladiana bajo la influencia de las ideas de Palladio y las de otros diseñadores relacionados. La idea básica aquí deriva de una combinación de un frente de templo griego y una cúpula romana, aquí soportada por un tambor octogonal, o base circular o de múltiples lados. Lord Burlington planeó la casa para exhibir su fina colección de cuadros y muebles y su biblioteca de arquitectura, así como para brindar comodidad a su familia que vive allí. Se prestó gran atención a los jardines circundantes, y su diseño formaba parte del esquema general. Inspirados en los jardines romanos, fueron diseñados por su amigo William Kent (c. 1685-1748, Inglaterra), arquitecto y arquitecto paisajista primitivo, e incluían estatuas clasicizantes y templos en miniatura de una especie que eran populares en los jardines ingleses de la época, proporcionando así interesantes y relajantes puntos de parada a un refrescante paseo al aire libre. La lógica y el orden del diseño del edificio y los terrenos, así como el sentido de grandeza de la villa, llevaron a su admiración y emulación por parte de otros constructores que buscaron una elegancia similar.

    Captura de pantalla 2019-10-09 a las 4.48.09 PM.pngEl estilo neopalladiano fue llevado a Estados Unidos por Thomas Jefferson para el campus de la Universidad de Virginia, el capitolio estatal de Virginia, y su propia casa de Monticello, cerca de Charlottesville, Virginia. (Figura 7.19) Jefferson adaptó ideas que reunió mientras era embajador de Estados Unidos en Francia mediante el uso de materiales más humildes como el ladrillo rojo hecho de arcilla local que consideró una mejor opción para una declaración menos pretenciosa que el mármol o la piedra caliza. En Monticello, también llevó la estructura más abajo al suelo y agregó una balaustrada de madera, una barandilla soportada por soportes verticales, a la línea del techo. Sin embargo, sus orígenes de diseño palladiano son claros. El interior de la casa está lleno de provisiones para los notables hábitos intelectuales y laborales de Jefferson, como su habitación que se abrió a su oficina, sus salas de trabajo y sus colecciones de artefactos estadounidenses.

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    En los Estados Unidos de la Edad Dorada de finales del siglo XIX (c. 1870-1900), una época de rápida expansión tecnológica, comercial y económica, los industriales adinerados construyeron enormes mansiones en las ciudades y en los balnearios o retiros de montaña que favorecieron. Entre estos, la familia Vanderbilt (cuya riqueza provenía del transporte marítimo y los ferrocarriles) encargó varias residencias notables, la mayoría en el estilo Beaux Arts de inspiración francesa, época y estilo conocido en Estados Unidos como el Renacimiento Americano (1876-1917).

    Una de estas residencias fue The Breakers en Newport, Rhode Island, una lujosa zona turística repleta de tales estructuras. (Figura 7.20) La casa frente al mar, diseñada por Richard Morris Hunt (1827-1895, EE. UU.), tiene setenta habitaciones repartidas en cinco pisos y cubre casi un acre de tierra en un lote de trece acres con elaborados jardines. Fue construido con el material más lujoso como el mármol y la madera de todo el mundo y fue decorado con ricos y suntuosos muebles, accesorios y valiosas obras de arte, como se puede ver aquí en la biblioteca. (Figura 7.21) Claramente una estructura residencial de este tipo iba mucho más allá de las simples necesidades de vivienda para resguardar a una familia de los elementos y sirvió para hacer una declaración muy grandiosa y ostentosa de riqueza y poder.

    Captura de pantalla 2019-10-09 en 4.54.08 PM.pngCaptura de pantalla 2019-10-09 en 4.54.21 PM.png

    En contraste con las ideas de diseño de los arquitectos que atendieron a los estadounidenses más ricos, una nueva concepción para proporcionar espacio vital surgió a principios del siglo XX con Frank Lloyd Wright, quien desarrolló lo que llamó el Estilo Prairie. Buscó contrarrestar las formas bloqueadas que se habían convertido en el estándar de los hogares estadounidenses con un barrido estructural que abrazaba el suelo, hacía eco del paisaje y fomentaba la comunicación entre los espacios de la casa y los elementos naturales que la rodeaban.

    Quizás el epítome de este pensamiento se concretó en el diseño de Wright para Falling Water, una casa de montaña en el oeste de Pensilvania que creó para la familia Kaufmann de Pittsburgh. (Figura 7.22) A petición de ellos, incorporó elementos de su lugar favorito de recreación al diseño: el afloramiento rocoso donde realizaban picnics está en la sala de estar, y la cascada adyacente Bear Run se derrama debajo de las terrazas en voladizo de la casa, estructura rígida autoportante proyectándose desde la pared. Al igual que la mayoría de las casas de Wright, el lugar cuenta con un espacio interior fluido, una gran cantidad de ventanas y abundante luz natural, así como un uso cuidadosamente coordinado de piedra y madera para incorporar la estructura al entorno natural.


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