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3.2: Escribirlo

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    “Puedo sacudirme todo mientras escribo; mis penas desaparecen, mi coraje renace”.
    Ana Frank

    Abrazar la redacción de largometrajes es abandonar las reglas que nos regían en las noticias: escribir corto y apretado, mantener el vocabulario simple. La escritura de largometrajes aún se basa en hechos, pero ahora están envueltos en más detalle y narrativa, la narración que trae a los lectores y los mantiene leyendo.

    Considere cómo podría abordar una noticia de última hora, como un tiroteo fuera de un McDonald's en el área del campus La primera historia presenta los hechos: “Un hombre está en estado crítico después de recibir un disparo en el estacionamiento de un McDonald's del área del campus la madrugada del domingo”. El cuento daría hechos, con citas de policías y testigos.

    Una característica de seguimiento, sin embargo, podría abordar la historia desde el punto de vista del estudiante, describiendo en el director cómo Joe Smith había pasado por los McDonald's después de una noche de fiesta con amigos.

    Smith apenas estaba dando un paso al mostrador para hacer su pedido de un Big Mac y papas fritas grandes cuando lo escuchó: pop, pop pop, como fuegos artificiales.

    Sólo que sabía que no eran fuegos artificiales.

    Y no fue un auto contraproducente.

    Fueron disparos. Y estaban justo afuera.

    Seguiríamos con el quién, qué, cuándo, dónde y cómo de esta historia —es decir, que 24 horas después de un tiroteo cerca del campus, los estudiantes siguen siendo sacudidos por la grieta en su percepción del campus como un ambiente seguro.

    Observe que el escritor tendrá personajes centrales a los que conozcamos y nos preocupamos. Esto es escritura de largometrajes.

    El reloj de arena de escritura

    A diferencia de los artículos de noticias, en los que se cuenta primero la información más importante, seguida de la siguiente información más importante, luego la siguiente información más importante, hasta la información menos importante, las características se escriben para ser leídas de principio a fin.

    El reloj de arena de escritura
    El reloj de arena de escritura

    Para ello, tenemos que escribir de otra manera. Y así elaboramos el reloj de arena de escritura de largometrajes.

    La parte superior del reloj de arena es un lede narrativo, vertiendo información y emoción hacia un punto enfocado que nos dice de qué trata el artículo, al que llamamos el gráfico de nueces.

    Una vez que la historia pasa por esa coyuntura del gráfico de nueces, se aclara y enfoca y el cuerpo que sigue (la parte inferior del reloj de arena) apoya la gráfica de nueces a través de ejemplos y fuentes y anécdotas. La base fuerte del reloj de arena sostiene la historia, proporcionando un acabado amplio y gratificante que a menudo es una cita o anécdota.

    La clave de esta estructura es comprender cómo todos los aspectos de la historia están vinculados entre sí y contenidos dentro del marco del reloj de arena.

    No podemos entrar en la historia sin un flujo suave del Lede hacia y a través de la gráfica de tuercas, que sirve como conector entre el Lede y el cuerpo. El cuerpo debe entonces permitir que las ideas presentadas en la gráfica de nueces se amplíen, pero tienen que mantenerse conectadas con lo que se presenta en la gráfica de nueces. Ninguna arena puede fluir fuera del reloj de arena, y ninguna idea puede dejar el marco presentado en la gráfica de nueces.

    La conclusión permite entonces que toda la empresa se asiente hasta su finalización y sostiene la sensación de que la historia está completa.


    This page titled 3.2: Escribirlo is shared under a CC BY-NC license and was authored, remixed, and/or curated by Nicole Kraft (Ohio State University Libraries) .