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3.6: Body Building

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    “El secreto para ser escritor es que hay que escribir. No es suficiente pensar en escribir o estudiar literatura o planear una vida futura como autor. Realmente tienes que encerrarte, solo, y ponerte a trabajar”.
    Augusten Burroughs

    Si has reunido suficiente información y tienes una gráfica de nueces lo suficientemente fuerte, el cuerpo del artículo es la parte más fácil de escribir, ya que todo el objetivo de tu cuerpo es probar que el gráfico de nueces del artículo es cierto.

    Escribí una historia sobre Columbus, Ohio, miembro de la junta escolar que tuvo siete intentos fallidos de unirse a la junta escolar de la ciudad, y finalmente fue elegido por la ineptitud de otros candidatos (no consiguieron suficientes firmas). Era un desertor de secundaria que vestía camisas hawaianas, le faltaban la mayoría de los dientes y tenía una trenza trenzada a la mitad de su espalda (todo lo cual mostré en el lede). La gráfica de nueces del artículo fue esta:

    Ahora, dos años después, parecería fácil despedir a Wiles como un miembro accidental de la junta escolar que solo está cerca hasta que un candidato más calificado llegue durante las próximas elecciones. Pero algo gracioso sucedió durante su paso por la mesa de la junta: El último forastero está empezando a ganarse algo de respeto, alineándose con Stephanie Groce, la crítica más fuerte de la junta de la administración distrital. Y con Groce no buscando la reelección este mes de noviembre, lo más probable es que Wiles asuma como la voz pública de la disidencia en la pizarra.

    La responsabilidad del cuerpo se convirtió en mostrar al lector el camino personal de Wiles para llegar a donde está hoy. Realmente debe abordar tres preguntas principales:

    1. ¿Qué está pasando ahora?
    2. ¿Cómo llegamos a donde estamos?
    3. ¿Qué pasará después?

    Para esta historia, algunas áreas clave rastreadas por el cuerpo incluyen:

    1. Cómo Wiles terminó desertando y sin embargo se sumergió en la educación pública.
    2. Mostrando qué es exactamente lo que lo convierte en un forastero.
    3. Mostrando los esfuerzos que ha realizado para subirse a la pizarra.
    4. Mostrando lo que ha hecho ahora que está en la pizarra.
    5. Describiendo a dónde espera ir a continuación.

    Para apoyar la gráfica de nueces, el cuerpo debe comenzar donde comienza la historia, y la dirección y el contenido dependen de los objetivos de la historia.

    Para un perfil, comenzamos por donde comienza la historia temática, y donde sus experiencias comienzan a apoyar el gráfico de nueces.

    Para una pieza de interés general o cobertura de un evento, nos aseguramos de que el lector sepa dónde comienza la historia aportando alguna perspectiva histórica y luego dejamos que las fuentes nos lleven a través de la experiencia con sus anécdotas.

    “Puede haber una inclinación a cuando no tienes mucha experiencia con él para arrojar todo a la historia”, dijo Misti Crane, de la investigación del estado de Ohio. “Cuando me convertí en un escritor de largometrajes más cuidadoso, me di cuenta de que necesitaba identificar el tipo de detalles que eran importantes y que aportaban sentido a la historia y dejar el resto en mi cuaderno. Si estás tratando de pintar un cuadro del océano, no pones también el bosque solo porque sabes cómo es el bosque”.

    Al elaborar el cuerpo, recuerda que los amplios bordes del reloj de arena de escritura de largometrajes te dan la latitud para explorar todas las facetas de la historia e incorporar toneladas de fuentes, ejemplos y anécdotas.

    Pero todo lo que dicen tiene que reflejarse de alguna manera en el párrafo del gráfico de nuez única.

    Mostrar No Cuentes

    Las tres palabras para que un escritor de largometrajes viva son “Show, Don't Tell”.

    Puedes decirle al lector que el clima es “caluroso”, pero ellos llenarán lo que eso significa desde su propia experiencia a menos que les muestres exactamente lo que quieres decir.

    Los adjetivos, o “decir”, son un signo de escritura perezosa.

    En cambio, describa sensaciones, emociones y escenas para que podamos verlo por nosotros mismos.

    “Pienso en la forma en que los documentales describen las cosas, la forma en que los libros describen las cosas”, dijo Mitch Hooper de (614) Magazine. “Eso es lo que queremos estar haciendo, también.

    “Si estás en una habitación y las paredes son blancas, podemos decir eso, pero ¿qué tipo de blanco? ¿Qué se siente? ¿Qué impacto tienen las paredes blancas?”

    Curtidor Kraft

    Imagina que estás describiendo un perro a alguien que no tiene vista. Si dijera que tiene era una mezcla de Lab bronceada con cuatro patas y una cola esponjosa, con ojos marrones, orejas flojas y mejillas regordetas, ¿crees que sabrían exactamente cómo se ve?

    ¿Es gordo o delgado? ¿Qué es exactamente gordo o delgado?

    ¿Está bronceado como el caqui? ¿Todo de un solo color?

    ¿Se riza la cola o sale recta?

    ¿Sus ojos son marrones como leche de chocolate o chips semidulces, o como un escritorio de caoba?

    Muéstralo, no digas.

    ¿Este es el perro que viste? Eso espero; ¡es mi cachorro, Tanner!

    Transición

    Si el gráfico de nueces es la parte “y qué” de tu artículo, diciéndole a los lectores de qué trata la pieza, las transiciones les dicen cómo navegar de una idea a la siguiente de una manera lógica y fluida.

    Sin ellos, tu artículo es entrecortado y desarticulado, y parece que solo hay un montón de hechos o anécdotas plopadas una encima de la otra.

    Una buena organización del artículo tiene que mostrar las relaciones construidas entre las partes.

    Algunas palabras de transición de uso frecuente incluyen “primero”, “sin embargo”, “además”, mientras que repetir palabras y frases también es una forma efectiva de vincular y hacer una transición:

    Echemos un vistazo a este artículo escrito para el CEO de Columbus:

    “Natalie siempre tiene en mente el negocio y los objetivos comerciales, y se asegura de que sea algo práctico de lo que la gente pueda alejarse y usar.... Ella hace que funcione en términos de resultados”.

    Crede, nativa de Chicago, aprendió practicidad mientras estudiaba relaciones humanas en el St. Petersburg College en Florida, donde tomó un trabajo como empleada de personal para una pequeña empresa que vendía productos por radio. Ese negocio, la Red de Compras en el Hogar, explotó rápidamente y Crede pasó la siguiente década manteniéndose al día con sus necesidades en expansión.

    ¿Ve cómo usar la palabra raíz, “práctico” de la cita lo vincula al siguiente párrafo?

    Esquire sacó un extracto del libro de Mark Herzlich, What It Takes: Fighting For My Life and My Love of the Game, en su número del 9 de junio, e incluyó estos párrafos:

    Cuatro médicos con batas blancas de laboratorio entraron a la pequeña sala de exámenes. No sabía lo que estaba pasando, pero sabía que cuatro médicos no podían ser buenos. Uno de ellos tomó dos resultados de MRI y los atascó en la parte superior de la caja de luz, luego la encendió. Se iluminaron imágenes de los dos huesos más largos de mi cuerpo —mi fémur izquierdo, o fémur, y mi fémur derecho—. Pero los dos huesos se veían completamente diferentes. Era como si vinieran de diferentes cuerpos o incluso de diferentes especies. Yo sabía que eso tampoco podía ser bueno.

    El doctor llegó directo a ello. Detalló que casi con certeza tuve una enfermedad extremadamente rara que afecta a menos de dos de cada millón de personas en el mundo. Sólo se reportan doscientos cincuenta o más casos de la enfermedad cada año. Dependiendo de otras pruebas, mis posibilidades de sobrevivir a la enfermedad podrían ser tan bajas como diez por ciento.

    Se puede ver como el uso de palabras similares nos atan a las ideas que vienen primero y siguiente.


    This page titled 3.6: Body Building is shared under a CC BY-NC license and was authored, remixed, and/or curated by Nicole Kraft (Ohio State University Libraries) .