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6.1: Drama

  • Page ID
    102883
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    Tweet por @Massawyrm el 18 de noviembre de 2021 dice: Escribir un guión o novela completo puede ser desalentador, pero se vuelve significativamente más manejable si lo desglosas y lo piensas en pedazos. 

*Introducción al incidente incitante
 *Incidente incitante a terminar 1er acto
 *1er semestre Acto 2
 *2º mitad Acto 2
 *Clímax
 *Desenlace\(^{70}\)

    capítulo 6: drama

    Un poco de historia sobre el drama:\(^{71}\)

    El drama es el modo específico de ficción representado en la performance. El término proviene de una palabra griega que significa “acción”, que se deriva de “hacer”. Las dos máscaras asociadas al drama representan la tradicional división genérica entre comedia y tragedia.

    Veremos el drama y la composición de obras de la manera que otros utilizan un enfoque tradicional del teatro que tiene sus raíces en el carácter y la estructura narrativa, con énfasis en el arco de una obra a través de su inicio, punto de inflexión y final. Hay solapamiento, entonces, entre componer ficción y crear una obra de teatro.

    En una obra de tres actos\(^{72}\), cada acto suele tener un tono diferente al mismo. El más utilizado, pero no siempre, es el primer acto que tiene muchos elementos introductorios, el segundo acto suele ser el más oscuro con los antagonistas teniendo un mayor englobamiento, mientras que el tercer acto es la resolución y los protagonistas predominantes. Hay un refrán milenario de que “el segundo acto es el mejor” porque estuvo entre un acto inicial y final y así poder profundizar en más de la carne de la historia ya que no necesita tener como destacadas porciones introductorias o resolutivas. Desde luego, esto no siempre es así, ya que un tercer acto o incluso un primer acto pueden tener las características comunes del segundo acto, pero ese tipo de estructura es la más utilizada.

    Acto 1: Introducción al conflicto y a los personajes.

    Acto 2: ¡El obstáculo o complicación surge!

    Acto tercero: El resolutivo.

    *El número de escenas varía.

     

    formato típico de guión:\(^{73}\)

    Aunque algunos escritores utilizan sus propias modificaciones en el formato de guión estándar, existe una base sobre la cual se formatean todos los guiones de largometrajes.

    El formato de guión estándar está ideado para simplificar la lectura por muchos departamentos diferentes, además de tiempo de espera aproximadamente a un minuto de tiempo de pantalla para una página de guión.

    Los guiones deben estar escritos en fuente Courier de doce puntos. El servicio de mensajería de doce puntos es un componente importante del formato estándar por dos razones. Uno es nostálgico (la fuente Courier se asemeja al aspecto de una página escrita en una máquina de escribir mecánica), pero la otra razón es muy práctica: Courier es una fuente monoespaciada, lo que significa que cada glifo tiene el mismo ancho (a diferencia de las fuentes de ancho variable, donde la “w” y la “m” son más anchas que la mayoría de las letras, y la “i” es más estrecho). Con una fuente monoespaciada solo cabrá un cierto número de letras en cada fila y cada página, asegurando la uniformidad del formato y logrando la fórmula de una página por minuto de tiempo de pantalla.

    Los márgenes generalmente se establecen como tales (los espacios suponen una fuente de 12 puntos a 72 espacios por línea):

    • El número de escena (si se usa) está a 1.25 pulgadas del borde izquierdo o 13 “espacios” en

    • Encabezado de escena a 1.75 pulgadas del borde izquierdo o 19 espacios en

    • Acción 1.75 pulgadas desde el borde izquierdo o 19 espacios adentro (cortada en 55 caracteres (incluyendo espacios) por línea)

    • Diálogo a 2.75 pulgadas del borde izquierdo o 29 espacios adentro (cortados a 35 caracteres (incluidos los espacios) por línea)

    • El nombre del personaje está centrado en la página (alrededor de 43 espacios en)

    • La dirección entre paréntesis es de 3.5 pulgadas de la izquierda o 36 espacios adentro (cortada en 16 caracteres (incluidos los espacios) por línea)

    Elementos del Guión

    Los guiones tradicionalmente comienzan con FADE IN en la esquina superior izquierda de la primera página, seguido inmediatamente por la escena que se dirige a la primera ubicación.

    ENCABEZADO DE ESCENA (BABOSA)

    El encabezado de una escena siempre comienza con una distinción si la ubicación de la escena es en interiores o exteriores. INT. significa una ubicación interior mientras que EXT. significa una ubicación exterior. Éstas son siempre abreviadas y seguidas de un punto y un espacio en blanco y luego el nombre de la ubicación donde tiene lugar esa escena. Los encabezados de escena, también llamados babosas, se colocan para todos y cada uno de los lugares del guión, incluyendo todos los diversos elementos de una ubicación. Por ejemplo: INT. VIEJA CASA SALÓN podría ser seguido por INT. CASA ANTIGUA COCINA si los personajes o acción se traslada a la cocina. No es correcto tener INT. VIEJA CASA y mover personajes de una habitación a otra dentro de una misma escena. Cada habitación es tratada como una ubicación separada en el guión porque cuando la película es realmente filmada estas secuencias probablemente se filmarán fuera de orden (todas las escenas en la cocina se filmarán juntas y todas las escenas en el salón se filmarán juntas, posiblemente en días diferentes) y, posiblemente, en completamente diferentes ubicaciones físicas (la cocina puede ser una ubicación práctica en una Casa Vieja, la sala de estar podría construirse en un escenario sonoro). A algunos escritores les gusta poner un guión entre la ubicación principal y la sub ubicación, IE: INT. CASA ANTIGUA - SALA Y INT. CASA ANTIGUA - COCINA, pero esto no se requiere. Siguiendo el nombre de la ubicación es uno o dos guiones (dependiendo del gusto del escritor) y la hora del día se lleva a cabo la escena; DÍA, NOCHE, AMANECER, DUSK, TARDE o MOMENTOS DESPUÉS, CONTINUOS (si la escena es inmediatamente después de lo siguiente como en los personajes caminando del salón a la cocina en uno conversación). Después del rumbo de la escena, hay dos retornos de carro (un espacio en blanco) y comienza la ACCIÓN. Los encabezados de escena siempre están en mayúsculas.

    ACCIÓN

    Acción es la descripción de lo que sucede en la escena, IE: Mark entra al salón desde la cocina y recoge sus libros. La acción siempre está escrita en tiempo presente (Mark camina, no Mark caminó). La acción está en forma de párrafo sin sangría/prosa y es el elemento más largo de la página (que abarca desde el extremo izquierdo hasta los márgenes de la extrema derecha de la página). En general se acepta que la acción no debe ser mayor de 10 líneas sin interrupción. Acción también describe las ubicaciones, tanto como sea necesario. La acción siempre está en inglés tradicional mayúsculas/minúsculas. Hay saltos de dos líneas entre el final de la acción y el nombre de un personaje que habla (una línea en blanco entre la acción y el nombre del personaje) o el comienzo de una nueva escena (una línea en blanco entre el final de la acción y la escena que se dirige a la siguiente escena).

    NOMBRE DEL PERSONAJE

    Cuando se habla diálogo, va precedido del nombre del personaje que habla el diálogo. El nombre del personaje se coloca en su propia línea y se centra en la página. Siempre es en mayúsculas. Hay algunos modificadores que se pueden colocar después del nombre del carácter entre paréntesis (separados por un solo espacio). Voz en off (V.O.) IE: JOHN (V.O.) es diálogo que se presenta en la pista de audio de la película pero no es hablado por el personaje en pantalla. Voice Over puede ser una voz en un teléfono o el sonido de los propios pensamientos del personaje. Fuera de la pantalla (O.S.) IE: JOHN (O.S.) es el diálogo que habla un personaje en o inmediatamente cerca de la ubicación física de la escena, pero que no es visible en la pantalla en esa toma o escena. Este podría ser un personaje hablando desde otra habitación. Solo hay un salto de una línea después del nombre del personaje antes del diálogo (sin espacio en blanco).

    DIÁLOGO

    El diálogo son las verdaderas palabras habladas por el personaje. Se coloca inmediatamente debajo del nombre del personaje centrado y se sangra considerablemente desde el lado izquierdo y ligeramente desde la derecha para destacar en la página. El diálogo se presenta en texto estándar en mayúsculas/minúsculas (TODAS LAS CAPS pueden significar énfasis extremo o GRITOS). El subrayado y la cursiva se pueden usar para el énfasis, pero deben usarse con moderación.

    DIRECCIÓN ENTRE PARÉNTESIS

    Esto es muy breve (generalmente una o dos palabras) de dirección o aclaración que se coloca dentro del diálogo hablado de un personaje. Se coloca, con sangría del diálogo, en una línea separada y encerrada entre paréntesis. La dirección entre paréntesis solo es específica del personaje hablante (no a otros personajes de la escena) y debe ser extremadamente breve. Puede indicar un cambio de dirección de conversación a un personaje diferente en la escena, una notación sobre una emoción o intención específica en el siguiente diálogo. Los paréntesis siempre están en medio del diálogo; el diálogo nunca termina con una dirección entre paréntesis. La dirección entre paréntesis se suele escribir en todas las letras minúsculas IE: (beat). Una vez que termina el diálogo, hay saltos de dos líneas (un espacio en blanco) entre el siguiente nombre de personaje o acción o un nuevo encabezado de escena.


    Algunas notas de formato estándar:

    • La primera vez que un personaje es introducido en acción, su nombre se presenta en TODAS LAS LETRAS MAYÚSCULAS para señalar su introducción.

    • Los efectos de sonido como un teléfono ANILLOS o un pitido de alarma se colocan en todas las letras mayúsculas para señalarlos.

    • Transiciones de escena como DISOLVER A:, CORTAR A:, FUNDIR A NEGRO: se colocan al ras a la derecha, en su propia línea. Se colocan al final de una escena con un espacio en blanco antes de que se dirija una nueva escena. En términos generales, deben usarse con moderación.

     

    plantilla posible:

    SE DESVANECEN EN:

    INT. HOTEL BÁSICO SALA DE SEMINARIOS - DÍA

    JOE y ANN irrumpieron por las puertas en una sala de seminarios limpia y bien iluminada.

     

    JOE

    ¿Estamos a tiempo?

     

    ANN

    ¿Cómo podrían empezar sin nosotros?

    ¡Nosotros somos los presentadores!

     

    Joe recupera el aliento mientras se apoya contra la mesa al frente de la habitación.

     

    JOE

    (mirando por la habitación)

    ¿Estamos?

     

    ANN

    No seas idiota. Sabes que nos han invitado a hablar sobre el amor y la vida.

     

    JOE

    Entonces, ¿por qué está vacía la habitación?

     

    Ann y Joe miran al otro lado de la habitación —filas de sillas vacías y no a una persona a la vista.

     

    ANN

    ¡Oye, oye, oye, no te preocupes!

     

    Ella respira hondo. Entonces ella mira el reloj en la pared y sonríe.

     

    ANN

    (continuando)

    Llegamos una hora antes. Deberíamos practicar.

     

    JOE

    Bien, empiezas.

    JOE

    Bien, empiezas.

     

    un ejemplo estudiantil de un guión sin formato:

    El noticiero de última hora\(^{74}\)

    Ancla: Ahora interrumpimos esta transmisión de música de elevador de 2 horas con noticias de última hora, acabamos de descubrir que nuestra freidora de papa superior de nuestros pueblos le ha metido la cabeza metida en un barril de gasolina, y bueno se la entrega a Mike en la escena. Cuéntanos qué está pasando Mike.

    Mike: Bueno, parece que según los testigos, Howard aquí estaba en las 24 horas McDonalds fryin hasta su mejor Idahos cuando todo desastre se rompió perder cuando acababa de recordar que se había olvidado de amarrarse los cordones de los zapatos y se deslizó en la freidora que por suerte había sido apagada justo antes ese día .

    Ancla: Bueno, si la freidora estaba apagada ¿cómo se freían las papas?

    Mike: Bueno, eso es simple Anchor, no lo hizo Justo después de flotar a un lugar seguro, un agente enojado del FBI atravesó la pared haciendo que Howard volara en el aire y aterrizara de nuevo en la freidora.

    Ancla: Eso aún no explica cómo se metió la cabeza en ese barril de gasolina.

    Mike: Bueno, después de que el agente escurrió el petróleo de Howard se dio cuenta de que había comprometido los barriles de petróleo clasificados en su camioneta y luego rompieron la pérdida de la camioneta y comenzaron a rodar por todas partes. Uno de ellos alcanzó a Howard y cayó de cara primero en el cañón. Agradecidamente todos los demás barriles salieron de los McDonalds de 24 horas.

    Ancla: Gracias Mike, ahora estamos recibiendo noticias de ataques clasificados con barriles de petróleo en toda nuestra tranquila ciudad de Iowa, ya que las fuerzas del orden están advirtiendo a todos que se queden adentro. Todavía tenemos que saber cómo podemos matar a las bestias o si tenemos alguna posibilidad de derrotarlas en absoluto. En otras noticias el departamento de bomberos está organizando un gran partido y un festival más ligero completo con un picnic y alcohol.

    Cortes de pantalla a negro

    Ancla: Breaking News ya que la ciudad de Iowa está en caos después de que los barriles de petróleo clasificados invadieron el festival Lighter and Matches encendiéndolos y cualquier otra cosa en su camino en llamas. Funcionarios y el Cuerpo de Bomberos están desconcertados de cómo pudo haber sucedido esto. Nos dirigimos a Mike que está en la escena.

    Mike: Todos están corriendo y gritando mientras los barriles de gasolina clasificados se están cargando a cualquier cosa que vean.

    Ancla: No sabía que los barriles podían ver a Mike.

    Mike: Bueno, ellos pueden Anchor, tenemos que todos los barriles están usando múltiples gafas que les da la posibilidad de ver, no estoy seguro de cómo no nos dimos cuenta de eso antes.

    Ancla: Sí, ese es un compañero de supervisión bastante grande.

    Mike: Sí...

    Ancla: Bueno, en otras noticias se ha abierto una nueva escuela de vuelo en Iowa y la gente está bastante entusiasmada con ello.

    La pantalla se desvanece a negro.

    Ancla: Breaking News ya que no hay dónde esconderse ahora los barriles de petróleo clasificados han aprendido a volar. Los funcionarios echan la culpa a la escuela de vuelo que enseñó a estos barriles a volar ahora vamos al lugar al propio instructor. Señor, ¿por qué enseñaría a estos monstruos después de que hayan causado tanta destrucción?

    Instructor: Bueno al principio quería enseñarles porque me sujetaron a punta de pistola pero...

    Ancla: Espera tu dicho de que los barriles de petróleo te sostuvieron a punta de pistola?

    Instructor: ¿Sí, entonces?

    Ancla: ¿Dices que BARRES te sujetaron a punta de pistola?

    Instructor: Sí..

    Ancla: Bien..

    Largo silencio en pausa

    Instructor: En fin, después de que eso pasó pensé quién soy yo para discriminar al aprendizaje, solo porque sean barriles no significa que no puedan aprender a volar. Entonces, empecé en lo básico y nos entrenamos durante 24 horas enteras hasta que estuvieron listos. Y cuando despegaron me di cuenta (empieza a romperse) nunca había visto nada más majestuoso y se fueron a la puesta de sol... (se descompone en sollozos)

    Ancla: Eso fue hermoso... (se descompone en sollozos con el Instructor)

    La escena se desvanece a negro.

    Presentadora: Noticias de última hora ya que ahora nos hemos enterado del paradero del agente del FBI que inició todo este lío. Ahora vamos a la escena con Mike, quien ahora hemos descubierto es el agente del FBI. Mike, ¿por qué hiciste esto?

    Mike: Bueno Anchor ese día estaba harto de la vida y bueno cuando conseguí esas papas fritas sin freír simplemente la perdí. No sabía lo que estaba haciendo y antes de darme cuenta estaba exprimiendo el petróleo de Howard. El pobre no sabía lo que había hecho pero ya era demasiado tarde.

    Ancla: Esa es una pequeña lección para que ustedes chicos estén ahí afuera para que siempre se aten los cordones de los zapatos o de lo contrario destruirán su pueblo con barriles de gasolina clasificados y les enseñarán a volar.

    Mike: Eso seguro es una valiosa lección Ancla.

    Ancla: Seguro que es...

    Silencio incómodo

    Ancla: Pero en serio Mike, ¿por qué crear barriles de petróleo clasificados en primer lugar?

    Mike: Te refieres a barriles de gasolina clasificados.

    Ancla: Eso es lo que dije.

    Mike: Oh (pausa) bueno eso es Ancla clasificada.

    Ancla: Vamos Mike, todos nos hemos estado preguntando de dónde salieron estas cosas.

    Mike: Lo siento Anchor es clasificado.

    Ancla: ¡Vamos Mike!

    Mike: ¡No!

    Ancla: ¡Por favor!

    Mike: ¡No, Ancla!

    Ancla: ¡Me veré obligado a chantajearte!

    Mike: ¡Me veré obligado a silenciarte!

    Ancla: ¡Vamos!

    Mike: No

    Ancla: ¡Vamos!

    Mike: No

    Ancla: ¡Vamos!

    Mike: ¡Sin ancla!

    Ancla: ¡Vamos por favor!

    Mike:...

    La pantalla se desvanece a negro.

    Deportes con Bob: Noticias de última hora como la desaparición de Anchor Smith ha barrido la sala de redacción de pánico ya que ahora soy el Ancla. En otras noticias, Howard finalmente ha sido liberado del barril de petróleo clasificado y se ha aprobado la ley en el ayuntamiento que nadie puede discriminar a quien quiera aprender a volar. El instructor de vuelo ahora ha sido nombrado alcalde ya que supongo que antes no teníamos uno. Esto es Deportes con Bob, ahora en Deportes...

    La escena se desvanece a negro.

    Este es el final del espectáculo.

     

    preguntas/actividades.

    <Los estudiantes podrían ser asignados — ¿como parte del proyecto final? — crear preguntas y actividades para capítulos que todavía no contienen esas piezas. >

     

    AQUÍ ESTÁ EL PROYECTO DE PRÁCTICA =

    Componer una miniobra original de unas 1000 palabras. Los temas posibles podrían incluir la vida universitaria, relaciones, encuentros humorísticos, ¡o simplemente podrías crear una transmisión de noticias muy tonta!

     

    Practique el típico formato/plantilla de un guión mientras incorpora diálogos perspicaces, escenas descriptivas y ¡ACCIÓN! ¡Bonificación\(^{75}\) si desglosas el guión en Hechos 1, 2 y 3!

    \(^{70}\)FYI, a partir de un diccionario en línea, desenlace significa: “la parte final de una obra, película o narrativa en la que se dibujan los hilos de la trama, y se explican o resuelven los asuntos”. Esto puede haber sido obvio desde el contexto, pero bueno, ¿por qué no compartir la definición?!

    \(^{71}\)Colaboradores de Wikipedia. “Drama”. Wikipedia, La enciclopedia libre. Wikipedia, La enciclopedia libre, 24 dic. 2016. Web. 24 dic. 2016. El texto está disponible bajo la Licencia Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual.

    \(^{72}\)Colaboradores de Wikipedia. “Acto (drama)”. Wikipedia, La enciclopedia libre. Wikipedia, La enciclopedia libre, 21 sep. 2016. Web. 21 sep. 2016. El texto está disponible bajo la Licencia Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual.

    \(^{73}\)“Manual de Fabricación de Películas/Formato de Escritura/Guión”. Wikilibros, El proyecto del libro de texto gratuito. 1 dic 2017, 04:35 UTC. 22 jun 2019, 13:18 < https://en.wikibooks.org/w/index.php?title=Movie_Making_Manual/Writing/Screenplay_Format&oldid=3336745 >.

    \(^{74}\)Esta pieza dramática de Phoenix Black tiene licencia CC-BY-NC-SA; fue creada para NDSCS English 211 en la primavera de 2021.

    \(^{75}\)Esto puede o no valer “puntos de bonificación” reales.

     


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