4.8: Ajuste

Ambientación en Ficción

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Si una historia tiene personajes y una trama, estos elementos deben existir dentro de algún contexto. El marco de referencia en el que ocurre la historia se conoce como escenario. La definición más básica de ambientación es una de lugar y tiempo. Quieres preguntarte: “¿Dónde y cuándo tiene lugar la historia?” Lo que el viento se llevó, por ejemplo, se lleva a cabo en Georgia durante la Guerra Civil Americana. El escenario puede ser muy importante para descubrir y resaltar el estado de ánimo, o la sensación general que obtenemos de una historia. (Nota: Ten cuidado de no mezclar humor y tono, ya que no son lo mismo. El estado de ánimo es el sentimiento que obtenemos de una historia; el tono es una manera de transmitir ese sentimiento). Por ejemplo, Edgar Allan Poe retrata un escenario muy oscuro y opresivo en “La caída de la casa de Usher”, lo que hace que el lector comparta los sentimientos de confinamiento y depresión del narrador. Además, la casa en la historia de Poe puede verse como una especie de escenario interiorizado. En este tipo de escenarios, un aspecto de la historia externo a un personaje representa el desarrollo interno del personaje. Por ejemplo, se puede decir que la cara agrietada de la casa representa las mentes agrietadas de los hermanos Usher.

Configuración como Entidad Geográfica

Podemos definir el “escenario” de una historia como la ubicación geográfica o ubicaciones en las que tienen lugar los eventos de la narrativa, así como el tiempo en el que se establecen esos eventos. La ubicación puede referirse a entidades geográficas más amplias, como países o ciudades, así como a entidades más pequeñas como hogares o interiores domésticos. El tiempo puede referirse a un período histórico general o a los límites cronológicos de los eventos de la historia.

Veamos de nuevo el inicio de Midnight's Children de Salman Rushdie. ¿Qué importancia tiene el ajuste en este caso? ¿Cómo nos ayuda el estilo narrativo de Rushdie a evaluar el significado del escenario?

Nací en la ciudad de Bombay... érase una vez. No, eso no va a funcionar, no hay manera de escapar de la fecha: Nací en el Hogar de Enfermería del Doctor Narlikar el 15 de agosto de 1947. ¿Y la hora? El tiempo también importa. Bueno entonces: por la noche. No, es importante estar más... Al trazo de la medianoche, de hecho. Las manecillas del reloj se unieron a las palmas en un saludo respetuoso mientras venía. Oh, deletrearlo, deletrearlo: en el preciso instante de la llegada de la India a la independencia, caí hacia el mundo. Había jadeos. Y, fuera de la ventana, fuegos artificiales y multitudes. Unos segundos después, mi padre se rompió el dedo gordo del pie; pero su accidente fue un mero bagatela cuando se puso al lado de lo que me había ocurrido en ese momento ignorante, porque gracias a las tiranías ocultas de esos relojes que saludaban con manso me había esposado misteriosamente a la historia, mis destinos indisolublemente encadenados a los de mi país. Durante las siguientes tres décadas, no iba a haber escapatoria. Los adivino me habían profetizado, los periódicos celebraban mi llegada, los políticos ratificaban mi autenticidad.

(1981, p. 9)

¿Sientes que ese escenario era claramente muy importante aquí? Puede que no sepamos exactamente por qué en esta etapa, pero la implicación es que el momento y el lugar en que comienza la historia del narrador es de gran significado. Se describe a sí mismo como “esposado a la historia” por las circunstancias de su nacimiento y, como sugerí anteriormente, se nos avisa de la posibilidad de una historia por venir que tendrá asociaciones históricas y políticas, reforzadas por la afirmación de que los “destinos” del narrador fueron “encadenados indisolublemente” a la futuro de su país. Aquí seguramente la ubicación es importante; el lugar del nacimiento del narrador es lo primero que nos dicen. Es posible que hayas notado además que el entorno cultural específico es sugerido por la imagen de “Las manecillas del reloj se unen (ing) a las palmas en un saludo respetuoso”, imitando el gesto indio de namaste. Las referencias a “adivino”, “periódicos” y “políticos” realzan aún más nuestro sentido de un entorno culturalmente significativo, donde interactúan los valores tradicionales y modernos. La escritora estadounidense Eudora Welty ha afirmado que “cada historia sería otra historia, e irreconocible como arte, si tomara sus personajes y trama y sucediera en otro lugar” (citado en DiYanni, 1997, p. 67). El uso del lugar y el tiempo por parte de Rushdie en este extracto de Midnight's Children parece confirmar esto; todo el significado y significado de la narrativa descansa en su ambientación, espero que estén de acuerdo.

Ajuste como tiempo y lugar

El entorno en el que se colocan los personajes y en el que tienen lugar los eventos narrativos puede tener otros efectos, más sutiles, sobre cómo leemos e interpretamos historias. Padres e hijos de Turgenev (1862) es otra novela arraigada muy específicamente en el tiempo y en el lugar. Gran parte de la acción tiene lugar en diversos entornos de casas de campo, que representan diferentes aspectos de la sociedad rusa en ese momento. En ese ambiente llega el anarquista Bazarov, influenciado por las ideas que ha absorbido en los muy diferentes escenarios de la ciudad y la universidad. Como verás en tu estudio de la novela, los diversos escenarios llegan a representar diferentes valores, ideas y actitudes. Esto es igualmente cierto en los ajustes de escala más pequeña. Asociamos personajes particulares con los entornos en los que los encontramos, y los valores asociados a esos lugares; los personajes suelen parecer “en casa” en lugares específicos, pero no en otros lugares. En Great Expectations, Joe Gargery se siente incómodo cuando visita a Miss Havisham en Statis House, e incómodo en la vivienda londinense de Pip. Otros personajes, como el Bazarov de Turgenev, se caracterizan por su incapacidad de “pertenecer” a cualquiera de los lugares en los que habitan en el transcurso de la historia. Pavel Petrovich, al parecer la antítesis de Bazarov, también suele parecer intranquilo en su entorno. Vive en la finca de su hermano Nikolai, pero no es originario de este tipo de antecedentes rurales.

Ejercicio 4.8.1

Lee la siguiente descripción de la habitación de Pavel e intenta decidir qué nos dice el escenario de él.

Pero Pavel Petrovich regresó a su elegante habitación, colgado con fino papel pintado gris oscuro y decorado con pistolas fijadas en una colorida alfombra persa, con muebles de nogal tapizados en terciopelo verde oscuro, una estantería de estilo renacentista en roble oscuro viejo, estatuillas de bronce sobre un magnífico escritorio y una chimenea. Se arrojó sobre su sofá, cruzó las manos detrás de la cabeza y permaneció ahí inmóvil, mirando casi con desesperación al techo. Ya sea que quería esconder de las mismas paredes lo que le estaba pasando a la cara, o por alguna otra razón, se puso de pie, deshizo los bucles que sostenían las pesadas cortinas de las ventanas y una vez más se arrojó al sofá.

(1862, pp. 40-1)

Contestar

La impresión general que da el inventario muy detallado de la habitación de Pavel es una de una desconcertante variedad de estilos e influencias culturales, de diferentes épocas y lugares. Es sin duda la habitación de alguien con un sentido estético bien desarrollado, pero ¿parece para nada cómoda o acogedora? La misma diversidad de la decoración parece sugerir una sensación de desarraigo, reforzada por el comportamiento de Pavel aquí; la posibilidad de que esté tratando de “ocultar de las mismas paredes lo que le estaba pasando a la cara”. Incluso en el santuario de sus propias habitaciones en la finca de su hermano parece encontrarse enajenado entre los indudablemente impresionantes, pero extrañamente despiadados artefactos que ha reunido a su alrededor.

El significado del escenario variará de novela en novela, o de historia en historia, por supuesto, y una de las preguntas que debes hacerte continuamente mientras lees es cuán importante para los eventos narrativos y la caracterización son los factores duales del tiempo y el lugar.

Video 4.8.1 : Ambientación en la ficción

Colaboradores y Atribuciones

• Adaptado de Writing About Literature: The Basics by CK-12, licencia CC-BY-NC
• Adaptado del curso Acercarse a la ficción en prosa de OpenLearn licenciado bajo CC-BY-NC-SA