4.3: Andrés Marvell (1621—1678)
- Page ID
- 104284
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)
\( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)
\( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)
\( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
\( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)
\( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\(\newcommand{\avec}{\mathbf a}\) \(\newcommand{\bvec}{\mathbf b}\) \(\newcommand{\cvec}{\mathbf c}\) \(\newcommand{\dvec}{\mathbf d}\) \(\newcommand{\dtil}{\widetilde{\mathbf d}}\) \(\newcommand{\evec}{\mathbf e}\) \(\newcommand{\fvec}{\mathbf f}\) \(\newcommand{\nvec}{\mathbf n}\) \(\newcommand{\pvec}{\mathbf p}\) \(\newcommand{\qvec}{\mathbf q}\) \(\newcommand{\svec}{\mathbf s}\) \(\newcommand{\tvec}{\mathbf t}\) \(\newcommand{\uvec}{\mathbf u}\) \(\newcommand{\vvec}{\mathbf v}\) \(\newcommand{\wvec}{\mathbf w}\) \(\newcommand{\xvec}{\mathbf x}\) \(\newcommand{\yvec}{\mathbf y}\) \(\newcommand{\zvec}{\mathbf z}\) \(\newcommand{\rvec}{\mathbf r}\) \(\newcommand{\mvec}{\mathbf m}\) \(\newcommand{\zerovec}{\mathbf 0}\) \(\newcommand{\onevec}{\mathbf 1}\) \(\newcommand{\real}{\mathbb R}\) \(\newcommand{\twovec}[2]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\ctwovec}[2]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\threevec}[3]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cthreevec}[3]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fourvec}[4]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfourvec}[4]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fivevec}[5]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfivevec}[5]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\mattwo}[4]{\left[\begin{array}{rr}#1 \amp #2 \\ #3 \amp #4 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\laspan}[1]{\text{Span}\{#1\}}\) \(\newcommand{\bcal}{\cal B}\) \(\newcommand{\ccal}{\cal C}\) \(\newcommand{\scal}{\cal S}\) \(\newcommand{\wcal}{\cal W}\) \(\newcommand{\ecal}{\cal E}\) \(\newcommand{\coords}[2]{\left\{#1\right\}_{#2}}\) \(\newcommand{\gray}[1]{\color{gray}{#1}}\) \(\newcommand{\lgray}[1]{\color{lightgray}{#1}}\) \(\newcommand{\rank}{\operatorname{rank}}\) \(\newcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\col}{\text{Col}}\) \(\renewcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\nul}{\text{Nul}}\) \(\newcommand{\var}{\text{Var}}\) \(\newcommand{\corr}{\text{corr}}\) \(\newcommand{\len}[1]{\left|#1\right|}\) \(\newcommand{\bbar}{\overline{\bvec}}\) \(\newcommand{\bhat}{\widehat{\bvec}}\) \(\newcommand{\bperp}{\bvec^\perp}\) \(\newcommand{\xhat}{\widehat{\xvec}}\) \(\newcommand{\vhat}{\widehat{\vvec}}\) \(\newcommand{\uhat}{\widehat{\uvec}}\) \(\newcommand{\what}{\widehat{\wvec}}\) \(\newcommand{\Sighat}{\widehat{\Sigma}}\) \(\newcommand{\lt}{<}\) \(\newcommand{\gt}{>}\) \(\newcommand{\amp}{&}\) \(\definecolor{fillinmathshade}{gray}{0.9}\)- Analizar características de la poesía metafísica en las obras de Andrew Marvell.
- Reconocer los efectos de la Guerra Civil Inglesa en la producción literaria de Marvell.
- Explique la filosofía carpe diem tal como se ve en “To His Coy Mistress”.
Biografía
Hijo de un clérigo, Andrew Marvell fue educado en la Universidad de Cambridge. Después de trabajar como tutor y viajar extensamente, Marvell sirvió con John Milton en puestos gubernamentales y pudo haber sido fundamental para ayudar a Milton a evitar castigos severos, incluso una sentencia de muerte, después de la Restauración. Marvell fue, por un tiempo, partidario del rey Carlos I, pero luego cambió su lealtad a Oliver Cromwell y al gobierno de la Commonwealth. Durante el Interregno, Marvell fue electo como diputado en representación de su ciudad natal, Hull. Escribió varios poemas alabando a Oliver Cromwell y, después de la Restauración, obras críticas de la corte de Carlos II a pesar de que su obra anterior honró el reinado de Carlos I.
“A Su Señora Tímida”
Estatua de Andrew Marvell en Trinity Square en la ciudad natal de Marvell, Hull, Inglaterra—Trinity Square está bordeada por un lado por la Iglesia de la Trinidad, donde el padre de Marvell era clérigo y en otro lado por el edificio del siglo XVI donde Marvell asistió a la escuela primaria.
Andrew Marvell es considerado uno de los poetas metafísicos. Al igual que John Donne, escribió poemas que se basaban en engaños metafísicos, las ingeniosas y elaboradas comparaciones que caracterizan a la poesía metafísica. También al igual que Donne, muchos de sus poemas debaten temas espirituales y la naturaleza transitoria de la vida. Incluso el poema que probablemente sea el más conocido de Marvell, “To His Coy Mistress”, pronto pasa de la seducción a la especulación metafísica. El poema es un poema de seducción y una declaración de carpe diem, una frase latina traducida como “aprovechar el día”. La filosofía carpe diem fomenta vivir la vida al máximo en el momento presente: la perspectiva de la vida de “comer, beber y ser feliz, porque mañana mueres”.
Teníamos pero el mundo suficiente, y el tiempo, | |
Esta timidez, señora, no era delito. | |
Nos sentaríamos y pensaríamos en qué dirección | |
Caminar, y pasar nuestro largo día de amor; | |
Tú por el lado de las Ganges Indias | |
Deberían encontrar rubíes; yo por la marea | |
De Humber se quejaría. yo lo haría | |
Te amo diez años antes del diluvio; | |
Y deberías, por favor, negarte | |
Hasta la conversión de los judíos. | |
Mi amor vegetal debería crecer | |
Más vasto que los imperios, y más lento. | |
Cien años deben ir a la alabanza | |
Tus ojos y tu mirada en la frente; | |
Doscientos para adorar cada pecho, | |
Pero treinta mil al resto; | |
Una edad por lo menos a cada parte, | |
Y la última edad debería mostrar tu corazón. | |
Porque, señora, usted se merece este estado, | |
Tampoco me encantaría a menor tasa. | |
Pero a mi espalda siempre escucho | |
El carro alado del tiempo se acerca apresuradamente; | 22 |
Y allá todo ante nosotros mienten | |
Desiertos de vasta eternidad. | |
Tu belleza ya no se encontrará, | 25 |
Ni, en tu bóveda de mármol, sonará | |
Mi canto resonante; entonces los gusanos intentarán | |
Ese tiempo conservó la virginidad, | |
Y su pintoresco honor se convierte en polvo, | 29 |
Y en cenizas toda mi lujuria. | |
La tumba es un lugar fino y privado, | |
Pero ninguno creo que hay abrazo. | |
Ahora por lo tanto, mientras que el tono juvenil | |
Se sienta sobre tu piel como rocío matutino, | |
Y mientras tu alma dispuesta transpira | |
En cada poro con fuegos instantáneos, | 36 |
Ahora nos diviertamos mientras podamos; | |
Y ahora, como aves rapaces am'rous, | |
Más bien a la vez nuestro tiempo devorar, | |
Que languidecer en su poder de chapp'd lento. | |
Vamos a rodar toda nuestra fuerza, y todo | |
Nuestra dulzura, hasta en una bola; | |
Y rasgar nuestros placeres con duras luchas | |
A través de las puertas de hierro de la vida. | |
Así, aunque no podemos hacer que nuestro sol | |
Permanecer quieto, sin embargo vamos a hacer que corra. |
El poema de Marvell insta a una joven a ceder a hacer el amor mientras es joven y deseable. El orador de este poema inicia su discurso persuasivo diciéndole que su timidez sería aceptable si la pareja tuviera tiempo ilimitado. Pero enfatiza el paso del tiempo con la conocida imagen de “el carro alado del tiempo acercándose a toda prisa” (línea 22). Él imagina a la joven en su tumba donde ya no será bella (línea 25) y donde su “pintoresco honor” “se convertirá en polvo” (29). La tercera y última estrofa comienza con la palabra “ahora”, enfatizando la necesidad de disfrutar de los placeres físicos de la vida antes de que la muerte los robe. Ahora, mientras ella es hermosa y sus pasiones juveniles brotan en “fuegos instantáneos” (36), deberían consumir su tiempo haciendo pleno uso de él mientras tienen tiempo y juventud. El orador, en la copla final, señala que si bien no pueden hacer que el tiempo (“nuestro sol”) se quede quieto, pueden correr contra el tiempo aprovechando al máximo su tiempo. También se sugiere la idea familiar de que el tiempo vuela cuando una persona está disfrutando de sí misma, lo que indica que el sol correrá rápidamente a través del día si se dedica a la actividad física placentera que aboga por el orador.
William Holman Caza El Pastor Arrendatario.
Claves para llevar
- Andrew Marvell es un poeta metafísico cuya poesía muestra las características típicas de la poesía metafísica.
- “To His Coy Mistress” de Marvell ejemplifica la tradición carpe diem.
Ejercicios
- Revisar la lista de características de la poesía metafísica en la sección sobre John Donne. ¿Qué ejemplos de esas características encuentras en “To His Coy Mistress”?
- Este poema es un poema de seducción, un intento del orador de persuadir a una joven para que haga el amor con él. ¿Qué argumentos utiliza para tratar de persuadirla?
- ¿Qué tan convincente considera su argumento?
Recursos
Biografía
- “Andrés Marvell (1621—1678).” Anniina Jokinen. Luminario.
- “Andrew Marvell”. Poets.org. Academia de Poetas Americanos.
- “Andrew Marvell.” rpt. de La historia de Cambridge de la literatura inglesa y americana en 18 volúmenes (1907—21). Tomo VII. Cavalier y Puritano. Bartleby.com.
- “Andrew Marvell: Cronología de Fechas Importantes”. Anniina Jokinen. Luminario.
Texto
- “A Su Señora Tímida”. Anotaciones del Dr. K. Wheeler. Colegio Carson-Newman.
- “A Su Señora Tímida”. Comentario de Michael Weiser. Colegio Comunitario Thomas Nelson.
- “A Su Señora Tímida”. “Maravilla, Andrés. Poemas Diversos”. Centro de Texto Electrónico. Biblioteca de la Universidad de Virginia.
- “A Su Señora Tímida”. Poesía Representativa Online. Ian Lancashire. Departamento de Inglés, Universidad de Toronto. Bibliotecas de la Universidad de Toronto.
- “Las obras de Andrew Marvell”. Anniina Jokinen. Luminario.
Audio
- “A Su Señora Tímida”. Proyecto Gutenberg.
- “A Su Señora Tímida”. LibriVox.