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2.1: La Trompeta

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    La trompeta es el miembro más estándar de los agudos de la familia de metales. Los instrumentos tipo trompeta tienen un linaje largo, ya que las trompetas estilo fanfarria se han encontrado en el antiguo Egipto, China y América del Sur. La identificación primaria de una trompeta es su forma cilíndrica, distinguiéndola del cuerno igualmente antiguo. A diferencia de la bocina, la trompeta históricamente siempre ha sido hecha de metal, dándole su brillo característico y fuerte presencia. La trompeta moderna existe en muchas teclas. La trompeta estándar “principiante” se teclea en Bb, aunque C y Eb se utilizan comúnmente en la literatura orquestal y solista. La trompeta de piccolo, que tiene un tono una octava más alta que la trompeta estándar, a menudo se encuentra en las teclas de Bb y A. Otros instrumentos en D, F, G y A también se utilizan ocasionalmente para fines específicos.

    Diversos instrumentos relacionados con la trompeta
    En Flogelhorn Izquierdo
    Centro (de arriba a abajo) -Trompeta en Sib, Trompeta Eb, Trompeta Piccolo
    Corneta Derecha

    La trompeta tiene numerosos parientes cercanos de latón que utilizan los mismos fundamentos que la trompeta con respecto a la embocadura y la práctica de interpretación. La corneta era uno de los instrumentos más comunes en bandas a principios del siglo XX, y se diferencia de la trompeta en su ánima cónica, construcción más compacta. Tiene un tono más suave y cálido que la trompeta. El flugelhorn es otro pariente común, frecuentemente utilizado en escenarios de jazz. Se caracteriza por un tono suave.

    Diagrama de las partes de una trompeta
    Anatomía de una trompeta

    Características para Trompetas Principiantes

    Cabe señalar que el mejor instrumento para un estudiante es el instrumento que el alumno quiere tocar. Esto no es diferente para la trompeta. Con muy pocas excepciones, cualquier estudiante puede ser un trompetista efectivo. Dicho esto, hay características que hacen que sea un trompetista principiante más fuerte.

    La forma de la boca y específicamente las características dentales son importantes. Los dientes superior e inferior deben estar aproximadamente alineados entre sí o puede haber una ligera submordida. Los dientes superiores frontales son particularmente importantes ya que forman la base de la boquilla Los estudiantes con aparatos ortopédicos u otra ortodoncia pueden experimentar dolor al tocar la trompeta. Se pueden colocar cera o varios protectores bucales en la parte superior de los dientes para reducir el dolor.

    La forma de los labios puede ser un problema para algunos estudiantes que tienen una lágrima en el centro de su labio. Esto puede impedir la formación de una abertura efectiva. La plenitud de los labios rara vez es un tema importante para los trompetistas, pero algunos estudiantes con labios extremadamente carnosos pueden tener dificultades para controlar el tono en el registro superior. Los estudiantes que tienen estructuras de labios inusuales pueden ser más adecuados para bajos metales, pero nuevamente, los trompetistas con todo tipo de estructuras faciales han sido músicos altamente efectivos. La pasión por el instrumento debe ser el primer y mayor determinante de un futuro trompetista.

    Configuración de la Trompeta

    La mayoría de los fundamentos del buen juego de metales son comunes para los instrumentos, incluida la trompeta, como se indica en Introducción a la postura, la respiración y la embocadura. Al tocar la trompeta por primera vez, es de vital importancia que los alumnos estén preparados con una buena postura que permita la respiración libre y una tensión limitada en todo el cuerpo.

    Al tocar la trompeta, ambas manos deben tener la forma de una C. relajada El peso de la trompeta es sostenido por la mano izquierda. El pulgar debe sentarse envuelto alrededor de la carcasa de la válvula y descansar cómodamente en el primer asiento de la corredera de la válvula. El dedo medio o anular (que siempre es más cómodo) debe insertarse en el anillo deslizante de la tercera válvula. En muchos instrumentos, este anillo es ajustable al tamaño y forma de la mano del jugador. Los otros dedos deben sentarse en la parte superior o lateral de la corredera de la tercera válvula. Evite envolver los dedos debajo de la diapositiva ya que esto aumenta la tensión de la mano y limita el movimiento de las diapositivas.

    La mano derecha controla las válvulas, que son los números 1, 2 y 3 comenzando más cerca de la boquilla. El pulgar debe asentarse flojamente debajo del tubo de plomo entre la primera y la segunda carcasa de la válvula. El dedo índice, el dedo medio y el dedo anular deben colocarse en la parte superior de las válvulas. El contacto siempre debe hacerse con la válvula con solo la punta del dedo. Asegúrese de mantener los dedos arqueados, tanto para limitar la tensión como para reducir la cantidad de movimiento requerido para empujar hacia abajo las válvulas. El meñique debe sentarse encima del gancho meñique o se le permita flotar libremente. El gancho meñique solo se usa para tocar con una mano (por ejemplo, cuando se usan silencios de mano) o para efectos visuales (por ejemplo, banda de marcha).

    Cuando lleve el instrumento a la cara, asegúrese de establecer la postura primero y luego coloque la boquilla ligeramente en la embocadura. Si bien hay mucha discusión sobre la embocadura “perfecta”, la boquilla debe estar centrada de izquierda a derecha y colocarse aproximadamente 50/50 en los labios superior e inferior. Idealmente, la parte superior e inferior extremas de la llanta deben asentarse en la parte no roja del labio superior e inferior.

    Miniatura para el elemento incrustado “Técnicas y Pedagogía de Latón — Configuración de trompeta”

    Un elemento de YouTube ha sido excluido de esta versión del texto. Puedes verlo en línea aquí: https://pressbooks.palni.org/brasstechniquesandpedagogy/?p=218

    Detalles y conceptos específicos de trompeta

    Como se mencionó en los capítulos anteriores, muchos de los detalles de tocar la trompeta son comunes a todos los toques de metales en lo que respecta a la técnica, el tono y la práctica. Asegúrese de hacer referencia a las secciones generales relativas a cada uno de estos temas además de los detalles específicos de trompeta a continuación.

    Desarrollo de rango

    Como con todos los instrumentos de metal, el desarrollo del rango tiende a ser lento en comparación con los instrumentos de viento de madera y cuerda. Debido a que se requiere un desarrollo muscular para moverse entre estantes, los trompetistas principiantes suelen tener rangos muy limitados de alrededor de una octava. Es crítico que no se apresure a los estudiantes a tocar notas más altas de las que puedan controlar sin presión y con un buen control de aire. Los tonos largos y los estudios de intervalos son de vital importancia para los trompetistas principiantes, más que otros instrumentistas de metales, para que construyan el tono muscular y el control para poder tocar en registros superiores.

    Gama Trompeta
    Estos son rangos aproximados para intérpretes en diferentes niveles. Los principiantes suelen tener rangos desde c4-c5. La literatura intermedia normalmente exigirá un rango de f #3 -g5. La literatura avanzada requiere rangos de f #3 -d6 (superior para jazz y algo de literatura solista)

    Sigue este enlace para ver una tabla de digitación de trompeta.

    Control de entonación

    Dos de las correderas de válvula son ajustables a medida que los estudiantes juegan: 1º y 3º. Estos ajustes deben considerarse parte de la digitación para el instrumento. A medida que los estudiantes desarrollan su consistencia y habilidad, deben pasar tiempo con los sintonizadores para identificar exactamente qué tan lejos deben mover las diapositivas.

    La corredera de la tercera válvula (a menudo conocida como el anillo D) se utiliza para la combinación 1-3 y 1-2-3, específicamente d4 y c #4. Ambos pasos son extremadamente agudos y el ajuste de la corredera de la tercera válvula extiende la longitud de la trompeta, moviendo el paso plano. La distancia exacta variará según el instrumento y el jugador, pero debe ser aproximadamente 1/3″ para d4 y 1/2″ para c #4. Se le debe recordar al estudiante que vuelva a tirar de la corredera de la tercera válvula para eb4 y otras combinaciones 2-3, ya que estas ya son extremadamente planas.

    Para los estudiantes intermedios, deberán prestar atención a la entonación de la 1ª válvula en el registro superior, particularmente para a5 usando la combinación 1-2 digitación. La corredera de la 1ª válvula (también llamada la montura A) es empujada hacia fuera 1/2″ para alargar el tubo para un alto A, bajando el paso de la plana.

    De lo contrario, el ajuste de entonación se realiza completamente a través de embocadura y ajuste de aire.

    Silenciadores

    De todos los instrumentos de metal, se espera que los trompetistas tengan la mayor variedad de silencios disponibles. Los silencios sirven para alterar el timbre y la proyección de instrumentos.

    Silenciadores estándar

    Silencio recto -Este es el mudo más común para los trompetistas. Si una parte requiere “con silencio” o “con sordino”, normalmente se espera un silencio directo. Los silencios rectos vienen en muchos materiales diferentes, cada uno de los cuales tiene un timbre diferente. Las variaciones más comunes son los “mutes forrados con piedra” (caracterizados por su acabado pintado en rojo y blanco) y los mutes metálicos de aluminio, acero, cobre o latón. El mudo recto es empujado hacia la campana y es sostenido en su lugar por sus tres corchos. El silencio recto reduce en gran medida el volumen de la trompeta y elimina armónicos más bajos para crear un sonido brillante, casi metálico. Dependiendo de la construcción, el silencio recto también puede hacer que la trompeta sea afilada, por lo que se deben hacer ajustes ya sea en la diapositiva de afinación o en la embocadura.

    Mudo de copa -El mudo de copa parece un mudo recto con un cuenco unido a su base y viene tanto en tablero de fibra como en metal. El mudo de copa amortipa el tono de la trompeta redirigiendo los armónicos superiores de nuevo hacia el instrumento.

    Especialidad Silenciadores

    Wah-wah o Harmon mute -El mudo wah-wah es un accesorio de ciertos estilos de jazz, compuesto por una forma de bulbo con un pequeño agujero en su base, que se puede expandir con un tallo. El corcho sella completamente la campana, por lo que todo el aire debe pasar por el agujero en la base del mudo. Cuando el tallo está fuera, el tono es muy suave con volumen muy reducido. Cuando el tallo está adentro, el tono es muy directo y animado. Al colocar la mano o un émbolo sobre la abertura del vástago, se puede hacer el característico sonido “wah-wah”, que dobla tanto el tono como el tono. Esto debe hacer que los instrumentos sean extremadamente nítidos, por lo que la diapositiva de afinación debe ajustarse al usar el silencio wah-wah.

    Mudo del émbolo -El silenciador del émbolo es exactamente eso: un émbolo de fregadero. El silenciador del émbolo se sostiene en la mano del jugador colocando su muñeca en la parte inferior de la campana, que actúa como una bisagra para abrir y cerrar la campana. Cuando está cerrado, el émbolo baja el tono del instrumento y cancela los armónicos superiores. El silenciador del émbolo a menudo se abre y se cierra para crear un efecto “wah”, especialmente cuando se combina con un silencio wah-wah. Apertura y cierre se anotarán en la música usando + para mostrar cerrado y o para mostrar abierto, colocado encima o debajo de la nota. Una variación del silenciador de émbolo es un mudo de sombrero, de la época en que los hombres solían usar sombreros de bombín que se usaban de manera similar.

    Silenciador de cubo -El silenciador de cubo es un cuenco o cubo con tres resortes en el borde que se sujetan sobre la campana de la trompeta. El cuenco está lleno de bateo para suavizar el tono y la dinámica de la trompeta.

    Practica silencio -Los silencios de práctica parecen mudos rectos rellenos de bateo. Están diseñados para una práctica silenciosa en interiores. Se debe tener precaución con los silencios de práctica ya que agregan una gran contrapresión que puede causar daño y desarrollar malos hábitos.

    Otros silencios -Siempre y cuando haya habido trompetistas, ha habido muchos mudos adicionales diversos, la mayoría de los cuales son variaciones de los enumerados anteriormente como duendecillo, zumbido y silencia solotone. Los enumerados anteriormente se solicitarán comúnmente en la literatura, donde a menudo se usan silencios adicionales para entornos de especialidad. Son geniales tenerlos con fines de contraste, especialmente para el músico de jazz, pero rara vez se solicitarán específicamente en una pieza musical determinada.

    Surtido de sordos para trompeta
    De izquierda a derecha:
    Émbolo, Silenciador recto, Silenciador de copa, Silenciador recto, Silenciador de copa ajustable, Silenciador de práctica/susurro, silencio Wah-wa

    Emisiones únicas para trompeta

    Tensión -Si bien la tensión puede ser un problema para todos los instrumentistas de bronce, los trompetistas con frecuencia encuentran presión y tensión cuando trabajan en expandir su registro superior. Esto se puede ver en tensión en la garganta, pellizcos en el centro de la embocadura y opresión en los brazos. Esta tensión puede inhibir el buen desarrollo del tono y con el tiempo causar lesiones a largo plazo. Para atender esta preocupación, asegúrese de que los estudiantes no se vean obligados a ampliar su registro demasiado rápido, algo que suele suceder a medida que hacen la transición a partes divididas en conjuntos. Segundo, alentar a los estudiantes a calentarse a fondo y continuar practicando estudios largos de tono e intervalos que construyan el tono muscular y el control que ayuden al desarrollo del rango superior.

    Dedo meñique anclado -La fuente más común de presión inapropiada proviene del dedo meñique de la mano derecha cuando los estudiantes usan el gancho para el dedo, a veces referido sarcásticamente como la “llave de octava”. Al alentar a los estudiantes a mantener el meñique encima del gancho del dedo o permitir que se mueva libremente, los estudiantes no desarrollarán el hábito de usar el anillo meñique para presionar la embocadura cuando jueguen en registros superiores.

    Ajuste de deslizamiento: muchos trompetistas principiantes no usarán la tercera corredera de válvula para ajustar D y C#, dejando estas dos notas extremadamente desafinadas. El uso de la tercera corredera de válvula debe enseñarse como parte del dedo para estos pasos, mientras que la colocación específica de la diapositiva se puede refinar una vez que los estudiantes hayan desarrollado una mayor consistencia en tono y tono.

    Dedos planos -Es común que los trompeteros estudiantiles desarrollen dedos planos en la parte superior de las válvulas, donde las válvulas son presionadas por la articulación del dedo en lugar de por la punta. Esto crea dos cuestiones. Primero, los dedos planos requieren más movimiento para presionar las válvulas, lo que lleva a transiciones de digitación más lentas. En segundo lugar, los dedos planos introducen tensión en la mano, lo que puede provocar tendinitis, túnel carpiano u otras lesiones por estrés repetitivo.

    Trompeta tocada con dedo plano
    Cuando los dedos se aplanan, la técnica puede ser más difícil y se puede introducir tensión en la mano.
    Tocar la trompeta con puntas de los dedos
    Se deben usar las puntas de los dedos al tocar la trompeta, con el pulgar colocado entre la primera y segunda válvula y el meñique se permita que se mueva libremente.

    Cambios de equipamiento -Los trompetistas son reconocidos por ser quisquillosos con sus instrumentos, específicamente con sus boquillas. Si bien hay cierto mérito para que los instrumentistas avanzados tengan boquillas específicas para tareas específicas (por ejemplo, pequeñas boquillas poco profundas para registro extremo, boquillas ahuecadas profundas para un tono más oscuro), los instrumentistas principiantes e intermedios deben elegir una boquilla estándar de tamaño mediano sobre la que puedan desarrollarse consistentes técnica y tono. Para principiantes, se recomienda una boquilla 5C o 7C. Para los jugadores intermedios, querrán hacer la transición a una boquilla un poco más grande, como una 3C (Estas tallas utilizan el sistema de dimensionamiento de Bach. Los gráficos se pueden encontrar fácilmente en línea que traducen diferentes sistemas de dimensionamiento para boquillas). Los cambios frecuentes en las boquillas de los jugadores jóvenes pueden conducir a un desarrollo deficiente de embocadura y a fundamentos inconsistentes que inhiben el crecimiento posterior.


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