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2.4: El Bombarín

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    El bombón es el miembro estándar más nuevo de la familia de metales que se inventó en la década de 1840. Se desarrolló como una respuesta inmediata al desarrollo de válvulas, ya que se vio como una voz baja melódica con un sonido más cálido que el trombón. En cuanto a la voz, cumple el mismo papel que el trombón como voz tenor o barítono. La juventud del bombón se puede ver en las muchas variaciones diferentes de diseño que son utilizadas por diferentes fabricantes del instrumento.

    Bombardeo Doble Campanado
    Bombardeo doble que tocaba una melodía acompañada de un dron.

    El Bombarítono está estrechamente relacionado con el barítono, y la distinción entre los instrumentos es algo confusa. Técnicamente hablando, el bombón tiene un diámetro más cónico y un tono más completo que el barítono, pero históricamente, los instrumentos se han intercambiado frecuentemente entre sí en la música de banda. En Estados Unidos, el barítono frontal de campana era un elemento fijo de la primera mitad del siglo XX, pero más recientemente, el bombaríono ha saltado a la fama tanto en bandas escolares como profesionales. Sirve un papel versátil en el conjunto, incluso como instrumento de melodía, acompañamiento de voz tenor y línea de bajo.

    Partes de un Bombonio
    Partes básicas de un sistema compensador Bombarino

    Características para Jugadores de Bombaratios Principiantes

    Cabe señalar que el mejor instrumento para un estudiante es el instrumento que el alumno quiere tocar. Esto no es diferente para el Bombardeo. Con muy pocas excepciones, cualquier estudiante puede ser un eficaz eufonicumista.

    El bombón es posiblemente el instrumento más indulgente de todos para los principiantes. Si bien dominar el instrumento lleva mucho tiempo debido a la amplia gama de expectativas musicales para el instrumento, el tamaño del instrumento lo hace apropiado para casi cualquier músico y la embocadura es muy complaciente con los problemas de ortodoncia.

    El único reto que suelen tener los músicos principiantes con el bombón es la gran cantidad de aire que se requiere para el tono completo. La construcción del instrumento es de soplado muy libre, por lo que requiere una gran cantidad de aire consistente para mantener un buen tono.

    El Bombardino es un instrumento de transferencia ideal para estudiantes que han encontrado problemas físicos con otro instrumento. En particular, los instrumentistas de metales altos con frenillos a menudo hacen jugadores de bombón extremadamente fuertes, ya que las demandas musicales del eufonio como instrumento de melodía a menudo son similares, pero la boquilla más grande reduce la presión en la cara

    Configuración del Bombarín

    Si bien hay varios diseños para el Bombardeo, casi todos tienen los mismos fundamentos en cuanto a postura. El brazo izquierdo soporta el peso del instrumento mientras que la mano derecha manipula las válvulas y estabiliza el ángulo del instrumento.

    Para los instrumentos con una válvula compensadora, el brazo izquierdo se envuelve alrededor de la parte frontal del bombón para que el dedo índice izquierdo pueda presionar la válvula compensadora. El brazo izquierdo es menos responsable de sostener el bombón en alto ya que lo es de crear apalancamiento contra la parte inferior del torso sobre el que descansa el eufonio. Es importante destacar que los estudiantes deben establecer primero su postura y luego llevarse el bombón a sí mismos. A excepción de jugadores extremadamente pequeños, el bombón no debería estar descansando en el regazo. Si un estudiante encuentra el peso del instrumento difícil de sostener, puede colocar un cojín debajo del instrumento, asegurándose de que la altura del cojín permita una postura correcta del torso.

    La mano derecha debe tener la forma de una C con el pulgar colocado debajo del soporte de la válvula y los dedos colocados en las yemas de los dedos en las tapas de las válvulas. Se debe tener cuidado para asegurarse de que los dedos permanezcan cerca de su válvula asignada y no vagen juntos ni se doblen hacia atrás hacia la palma de la mano.

    Al llevar el instrumento al cuerpo, asegúrate de que el torso y la cabeza estén en posición primero. La boquilla debe descansar en el centro de los labios aproximadamente dividida uniformemente entre los labios superior e inferior. El cojín de la boquilla debe permanecer muy relajado y flexible para permitir un zumbido muy libre y vivaz.

    El ángulo exacto del instrumento se basa en parte en el cuerpo y el tamaño del jugador. El euphonium típicamente se inclina ligeramente hacia la derecha mientras toca en un ángulo que permite que el brazo izquierdo se envuelva cómodamente alrededor del instrumento y el brazo derecho suba a las válvulas sin comprimir la caja torácica o sacar el hombro de la línea.

    Miniatura para el elemento incrustado “Técnicas y Pedagogía de Latón: Configuración del Bombarín”

    Un elemento de YouTube ha sido excluido de esta versión del texto. Puedes verlo en línea aquí: https://pressbooks.palni.org/brasstechniquesandpedagogy/?p=224

    Detalles y conceptos específicos del eufonio

    Como se mencionó en los capítulos anteriores, muchos de los detalles de la interpretación del bombón son comunes a todos los juegos de metales en lo que respecta a la técnica, el tono y la práctica. Asegúrese de hacer referencia a las secciones generales relativas a cada uno de estos temas además de los detalles específicos del Bombaronio a continuación.

    Desarrollo de rango

    Como con todos los instrumentos de metal, el desarrollo del rango tiende a ser lento en comparación con los instrumentos de viento de madera y cuerda. Si bien la mayoría de los jugadores encuentran que el primer sonido en el bombón llega muy fácilmente, puede tomar bastante tiempo a los eufonistas principiantes antes de que puedan tocar una octava completa en tres parciales. Es de vital importancia que los principiantes no sean empujados demasiado rápido para desarrollar rango y que se les anime a tocar tonos largos y estudios de intervalos que puedan desarrollar su tono muscular y control.

    Rango característico para trombón y bombonio
    Esta gráfica muestra el rango característico requerido en la literatura estándar en varios niveles para el Bombarín.

    Siga este enlace para obtener una tabla de digitación de Bombaritas.

    Control de entonación

    La entonación en el bombón se controla principalmente a través de la embocadura, aunque muchos instrumentos incluyen una 4ta válvula o un sistema de compensación que permite alternativas más afinadas a combinaciones problemáticas de digitación.

    4ª válvula vs. sistemas compensadores

    Comúnmente existen dos sistemas diferentes en los eufonios para ajustar los intervalos particularmente fuera de sintonía y extender el rango cromático completo del instrumento. En la superficie, trabajan de maneras muy similares. El 4º sistema de válvula o compensador sirve para proporcionar una digitación alternativa para las digitaciones 1-3 y 1-2-3 y llenar el hueco entre lo fundamental de bb1 y e2. La forma en que funcionan estos sistemas es claramente diferente y tiene ramificaciones para la reproducción en sintonía y para el registro extremadamente bajo.

    Válvula 4ª

    La cuarta válvula suele colocarse junto a las tres primeras válvulas y funciona exactamente de la misma manera que las otras válvulas del instrumento al bajar el paso en una cantidad fija, en este caso, una 4ª perfecta. La 4ª válvula se puede utilizar como sustituto de la combinación de digitación 1-3 y puede proporcionar un parcial imperfecto entre el Bb fundamental y el primer parcial Bb. El problema se desarrolla a medida que se aborda el Bb bajo ya que el tubo no es lo suficientemente largo como para compensar el registro, haciendo que el tono se asiente relativamente agudo.

    Sistema de compensación

    Los sistemas de compensación funcionan por un sistema más complejo pero más efectivo. La válvula compensadora se encuentra típicamente en el costado del Bombarín. Cuando se presiona, el sistema de compensación abre un conjunto adicional de tubos que se unen a cada válvula. Este sistema compensa el tubo adicional necesario no solo para el intervalo inicial del cuarto perfecto, sino también el tubo adicional necesario para cada válvula deprimida adicional. Este sistema de compensación se prefiere sobre el sistema de 4ª válvula, ya que permite una mejor entonación a medida que se deprimen más válvulas en el registro bajo.

    Para una explicación en video sobresaliente de cómo funcionan los sistemas de compensación, consulte esta explicación de David Werden.

    Silenciadores

    Los mudos rara vez se utilizan en la literatura de concierto para el Bombardeo. Cuando se le pide, el silencio recto se usa más comúnmente para el Bombarín. Se inserta mientras el instrumento está vertical en posición de juego al alcanzar sobre la parte superior del instrumento para colocarlo en la campana.

    Bombonio recto mudo
    El silencio recto se usa en la rara ocasión en que se requiere un mudo para el Bombardeo.

    Problemas únicos para el Bombonio

    Problemas de soporte aéreo - Debido al gran tamaño del bombón, el soporte aéreo es un problema frecuente para los jugadores más novatos de eufonios. Los estudiantes deben trabajar en el desarrollo de la capacidad pulmonar y la capacidad de exhalación y consistencia. Los ejercicios que se encuentran en el capítulo Respiración pueden ayudar a los estudiantes a desarrollar esta

    Destreza técnica -El gran tamaño de las válvulas junto con las responsabilidades melódicas del eufonio pueden plantear problemas con la destreza técnica. Se debe recordar a los estudiantes que mantengan una forma de C redondeada en la mano derecha para que las puntas de los dedos estén en las válvulas. Al mantener los dedos redondeados y en los botones de la válvula, los estudiantes están mejor preparados para movimientos rápidos. Los jugadores de Euphonium también deben incluir ejercicios técnicos como el Ejercicio de Destreza #1 y el Ejercicio de Destreza #2 como parte de su práctica diaria.


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