22: Modulación
- Page ID
- 94207
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
- 22.2: Tonización versus Modulación
- Estudiar la modulación requerirá distinguir entre la tonificación, que estudiamos recientemente, y la modulación. La tonificación, que involucra acordes secundarios, puede ser tan corta como dos acordes (VVV/V a VV, por ejemplo) pero a veces puede abarcar varias medidas como en el siguiente ejemplo.
- 22.3: Relaciones clave
- En las épocas barroca y clásica, los compositores típicamente modulaban a la dominante (al comenzar en una clave mayor) o a la mayor relativa (al comenzar en una clave menor). En la era romántica, los compositores experimentaron con la modulación a áreas clave más remotas (o quizás aventureras), descritas como “ajenas” a la clave del hogar.
- 22.4: Modulaciones con acordes de pivote diatónico
- Las modulaciones con acordes de pivote se analizarán utilizando un soporte de pivote, como hemos visto anteriormente en el capítulo. En una modulación de acordes comunes diatónicos, los acordes pivotes serán diatónicos en ambas teclas.
- 22.6: Modulaciones con Acordes de Pivote Cromático
- A veces encontrarás ejemplos donde el acorde pivote es un acorde cromático en al menos una (y a veces en ambas) de las teclas involucradas en la modulación. Editar sección