8.4: Transposición - Cambio de teclas

Objetivos de aprendizaje

• La transposición, o cambiar la clave de una pieza musical, puede ser útil y en ocasiones es necesaria para que la música sea más cantable o jugable. La música se transpone subiendo o bajando cada nota por el mismo intervalo.

Cambiar la clave de una pieza musical se llama transponer la música. La música en una clave mayor se puede transponer a cualquier otra clave mayor; la música en una clave menor se puede transponer a cualquier otra clave menor. (Cambiar una pieza de menor a mayor o viceversa requiere muchos más cambios que la simple transposición). Una pieza también sonará más alta o más baja una vez que se transponga. Hay algunas formas de evitar tener que hacer la transposición usted mismo, pero aprender a transponer puede ser muy útil para intérpretes, compositores y arreglistas.

¿Por qué transponer?

Estas son las situaciones más comunes que pueden requerir que cambies la clave de una pieza musical:

• Para ponerlo en la clave correcta para tus vocalistas. Si tu cantante o cantantes están luchando con notas que son demasiado altas o bajas, cambiar la clave para poner la música en su rango resultará en una actuación mucho mejor.
• Los instrumentistas también pueden encontrar que una pieza es más fácil de tocar si está en una clave diferente. Los jugadores de cuerdas tanto inclinadas como desplumadas generalmente encuentran que las digitaciones y afinación son más fáciles en las teclas afiladas, mientras que los instrumentistas de viento y latón suelen encontrar las teclas planas más cómodas y afinadas.
• Los instrumentistas con instrumentos de transposición generalmente necesitarán que cualquier parte que toquen se transponga correctamente antes de poder tocarlo. Clarinete, trompa, saxofón, trompeta y corneta son los instrumentos de transposición más comunes.

Evitar la transposición

En algunas situaciones, puedes evitar la transposición, o al menos evitar hacer el trabajo tú mismo. Algunos instrumentos de cuerda -por ejemplo la guitarra- pueden usar una cejilla para tocar en teclas superiores. Un buen teclado electrónico se transpondrá para ti. Si tu música ya está almacenada como un archivo de computadora, hay programas que la transpondrán para ti y la mostrarán e imprimirán en la nueva clave. No obstante, si solo tienes la música en papel, puede ser más fácil transponerla tú mismo que introducirla en un programa de música para tenerla transpuesta. Entonces, si ninguna de estas situaciones te aplica, es momento de aprender a transponer.

Si tocas un instrumento cordal (guitarra, por ejemplo), es posible que no necesites anotar la música transpuesta. A continuación hay instrucciones para transponer solo los nombres de los acordes.

Cómo transponer música

Hay cuatro pasos para la transposición:

1. Elige tu transposición.
2. Utilice la firma de clave correcta.
3. Mueve todas las notas el intervalo correcto.
4. Cuida tus accidentes accidentales.

Paso 1: Elija su transposición

En muchos sentidos, este es el paso más importante, y el menos directo. La transposición que elijas dependerá de por qué estés transponiendo. Si ya sabes qué transposición necesitas, puedes ir al paso dos. Si no, por favor, mire primero las secciones relevantes a continuación:

¿Estás reescribiendo la música para un instrumento transpuesto?

¿Buscas una clave que esté en el rango de tu vocalista?

¿Buscas una llave que sea más jugable en tu instrumento?

Paso 2: Escribir la nueva firma clave

Si has elegido la transposición porque quieres una clave en particular, entonces ya deberías saber qué firma de clave usar. (Si no lo hace, consulte Firma clave.) Si has elegido la transposición porque querías un intervalo en particular (digamos, un paso entero más bajo o un perfecto quinto más alto), entonces la clave cambia por el mismo intervalo. Por ejemplo, si quieres transponer una pieza en re mayor hasta un paso entero, la clave también sube un paso entero, a mi mayor. Transponiendo una pieza en Si menor hacia abajo un tercio mayor moverá la firma clave hacia abajo un tercio mayor a G menor. Para obtener más información y practicar la identificación de intervalos, consulte Intervalo. Para obtener más información sobre cómo mover la música hacia arriba o hacia abajo cambia la firma clave, consulte El círculo de quintos.

Encuentra la nueva clave

Figura\(\PageIndex{1}\):: Debe conocer el intervalo entre las claves antiguas y nuevas, y debe conocer la nueva firma de clave. Este paso es muy importante; si usas la firma de clave incorrecta, la transposición no funcionará.

Paso 3: Transpone las Notas

Ahora reescribe la música, cambiando todas las notas por el intervalo correcto. Esto se puede hacer para todas las notas de la firma clave simplemente contando líneas y espacios. Siempre y cuando la firma de su clave sea correcta, no tiene que preocuparse por si un intervalo es mayor, menor o perfecto.

Mover todas las notas

Figura\(\PageIndex{2}\):: ¿Bajó la llave un tercio menor? Simplemente mueve todas las notas hacia abajo un tercio en la nueva clave; cuenta atrás tres líneas o espacios para encontrar el nuevo lugar para cada nota. ¿Subió la llave un cuarto perfecto? Después mueve todas las notas hacia arriba cuatro líneas y espacios. Recuerda contar cada línea y cada espacio, incluyendo aquellos en los que empiezan y terminan las notas. Una vez que lo domines, este paso es muy sencillo, pero puede llevar un tiempo si tienes mucha música.

Paso 4: Tenga cuidado con las accidentales

La mayoría de las notas simplemente se pueden mover el número correcto de líneas y espacios. Si el intervalo es menor, mayor o perfecto, se cuidará por sí mismo si se ha elegido la firma de clave correcta. Pero hay que tener cierto cuidado para transponer correctamente las accidentales. Pon la nota en la línea o espacio donde caería si no fuera accidental, y luego bajarla o levantarla de tu nueva firma clave. Por ejemplo, una B natural accidental en la clave de Mi bemol mayor se ha elevado a medio paso de la nota en la clave (que es B bemol). Al transponer hacia abajo a la clave de D mayor, es necesario elevar la A natural en la clave hasta medio paso, a A agudo. Si esto resulta confuso, tenga en cuenta que el intervalo entre las notas antiguas y nuevas (transpuestas) (B natural y A nítida) debe ser de medio paso, tal como lo es para las notas en clave.

Nota

Si necesitas levantar una nota que ya esté afilada en la clave, o bajar una nota que ya sea plana, usa punzantes dobles o planos dobles.

Transposición de accidentes

Figura\(\PageIndex{3}\):: Los planos no necesariamente se transponen como planos, o los objetos puntiagudos como objetos puntiagudos. Por ejemplo, si el accidental originalmente levantó la nota un medio paso fuera de la llave, al convertir una nota plana en una natural, el nuevo accidental puede levantar la nota un medio paso fuera de la llave al convertir un natural en un agudo.

Ejercicio 1:

La mejor práctica para la transposición es transponer una pieza que conoces bien en una nueva clave.

Solución

Juega el papel que has transpuesto; tus propios oídos te dirán dónde has cometido errores.

Elegir tu nueva clave

Antes de que puedas comenzar a transponer, debes decidir cuál será tu nueva clave. Esto dependerá de por qué estés transponiendo, y con qué tipo de vocalistas e instrumentistas estés trabajando.

Trabajar con vocalistas

Si estás tratando de dar cabida a los cantantes, tu principal preocupación al elegir una clave es encontrar su rango. ¿La música con la que estás trabajando es demasiado alta o demasiado baja? ¿Es sólo un paso demasiado alto, o hay que cambiarlo en un tercio o un quinto? Una vez que determine el intervalo necesario, verifique para asegurarse de que esta sea una llave cómoda para sus instrumentistas.

Ejemplo 1:

Un director de coro de iglesia quiere animar a la congregación a unirse a un himno en particular. Está escrito en cuatro partes con la melodía en la parte soprano, en un rango ligeramente demasiado alto para cantantes no entrenados. El himno está escrito en clave de mi bemol. Bajarlo en un tercio menor (pasos y medio) permitirá a la congregación cantar con gusto.

Figura\(\PageIndex{4}\):: El himno está originalmente en mi bemol. La melodía que sube a una F es demasiado alta para los vocalistas más inexpertos (masculino y femenino).

Figura\(\PageIndex{5}\):: El mismo himno en C es más fácilmente cantable por una congregación.

Ejemplo 2:

A un vocalista alto le gustaría interpretar un estándar de blues originalmente cantado por una soprano o tenor en si bemol. Ella necesita que la canción sea al menos todo un paso más baja. Bajarlo por todo un paso lo pondría en la clave de A bemol. A los guitarristas, bajos y armónicos no les gusta tocar en A flat, sin embargo, y al vocalista no le importaría cantar aún más bajo. Entonces la mejor solución es bajarlo en un tercio menor, y jugar en clave de G.

6 (a): La clave de este estándar de blues es cómoda para una soprano o tenor, como se muestra en este extracto.

6 (b): Un alto o barítono puede ofrecer una interpretación más potente si la música es transpuesta por un tercio menor.

Figura 6

Ejercicio 2:

Estás acompañando a una soprano que siente que esta melodía folclórica en Do menor es demasiado baja para su voz. El guitarrista preferiría una llave sin planos y no demasiados objetos puntiagudos.

Figura\(\PageIndex{7}\):: Sintonizar en Do menor demasiado bajo para algunas voces de sopranos.

Solución

La transposición de un tercio mayor, a mi menor, pone la canción en un mejor rango para una soprano, con una firma clave que es fácil para las guitarras.

Figura\(\PageIndex{8}\):: Mover la afinación hasta mi menor la pone en una mejor clave para las sopranos.

Instrumentos de transposición

Los instrumentos de transposición son instrumentos para los que las partes estándar se escriben más o menos de lo que suenan. Un jugador muy consumado de uno de estos instrumentos puede ser capaz de transponer a la vista, ahorrándote la molestia de escribir una parte transpuesta, pero la mayoría de los instrumentistas de estos instrumentos necesitarán una parte transpuesta escrita para ellos. Aquí hay una breve lista de los instrumentos de transposición más comunes. Para obtener una lista más completa y más información, consulte Instrumentos de transposición.

Instrumentos de transposición

El clarinete suele ser (pero no siempre) un instrumento si bemol. Transpone las partes C hasta un escalón entero para instrumentos planos B. (En otras palabras, escribe una parte B plana un paso entero más alto de lo que quieres que suene).

Las partes de trompeta y corneta se pueden encontrar tanto en si bemol como en C, pero los instrumentistas con instrumentos si bemol probablemente querrán una parte B plana (transpuesta).

Las partes de Trompa Francesa suelen estar en F en estos días. Sin embargo, debido a la historia del instrumento, las partes orquestales más antiguas pueden estar en cualquier transposición concebible, incluso cambiando transposiciones en el medio de la pieza. Debido a esto, algunos jugadores de trompa aprenden a transponerse a la vista. Transpone C partes hasta una quinta perfecta para ser leída en F.

Saxofón Alto y Barítono son instrumentos E planos. Transpone partes hasta un sexto mayor para saxo alto, y hasta una octava más una sexta mayor para saxo bari.

Soprano y Saxofón Tenor son instrumentos si bemol. Las partes de saxo tenor están escritas una octava más un paso más arriba.

Nota

¿Por qué hay instrumentos de transposición? A veces esto facilita las cosas a los instrumentistas; puede que no tengan que aprender diferentes digitaciones cuando cambian de un tipo de saxofón a otro, por ejemplo. En ocasiones, como ocurre con el piccolo, la transposición centra la música en el pentagrama (en lugar de estar por encima o por debajo del pentagrama). Pero a menudo los instrumentos de transposición son resultado de la historia del instrumento. Consulta la historia de la trompa francesa para saber más.

La transposición que usarás para uno de estos instrumentos dependerá del tipo de parte que tengas en la mano, y de qué instrumento te gustaría interpretar ese papel. Como con cualquier parte instrumental, ten en cuenta el alcance del instrumento para el que estás escribiendo. Si la transposición de la pieza a una quinta perfecta resulta en una parte que es demasiado alta para ser cómoda, considera transponer la parte hacia abajo un cuarto perfecto en su lugar.

Decidir transposiciones para instrumentos de transposición

1. Pregunta: ¿qué tipo de pieza estoy transponiendo y qué tipo de pieza quiero? ¿Tienes una parte C y quieres convertirla en una parte F? ¿Quieres convertir una parte plana B en una parte C? Las partes que no se transponen se consideran partes C. La firma clave escrita no tiene nada que ver con el tipo de parte que tienes; solo la transposición de la parte desde el tono de concierto (parte C) importa para este paso.
2. Encuentra el intervalo entre los dos tipos de pieza. Por ejemplo, la diferencia entre una parte plana C y una B es un paso completo. La diferencia entre una parte E plana y una parte B plana es una quinta perfecta.
3. Asegúrate de estar transponiendo en la dirección correcta. Si tienes una parte C y quieres que se convierta en una parte B plana, por ejemplo, debes transponer un paso entero. Esto puede parecer contrario a la intuición, pero recuerda, básicamente estás compensando la transposición que está “integrada” en el instrumento. Para compensar adecuadamente, siempre transponer moviéndose en dirección opuesta al cambio en los nombres de las piezas. Para convertir una parte B plana en una parte C (B plana a C = arriba un escalón), transpone la parte hacia abajo un escalón entero. Para convertir una parte B plana en una parte E plana (B plana a E plana = abajo una quinta perfecta), transponer la parte hacia arriba una quinta perfecta.
4. Realice la transposición correcta por intervalo, incluyendo cambiar la clave escrita por el intervalo correcto.

Ejercicio 3:

A tu banda de garage le gustaría contar con un solo de un amigo que toca el saxo alto. Tu compositor ha escrito el solo tal como suena en su teclado, así que tienes una parte C. El saxo alto es un instrumento E plano; es decir, cuando ve una C, toca una E bemol, la nota una sexta mayor menor. Para compensar esto, debes escribir la parte un sexto mayor mayor mayor que tu parte C.

9 (a)

9 b

Figura 9: En la línea superior, la melodía está escrita en tono de concierto; en la segunda línea ha sido transpuesta para ser leída por un saxofón alto. Cuando la segunda línea la toca un saxofonista alto, el resultado suena como la primera línea.

Ejemplo 3:

Tu grupo coral está interpretando una pieza que incluye un solo instrumental opcional para clarinete. No tienes clarinete, pero un miembro del grupo toca grabadora, un instrumento C. Dado que la parte está escrita para un instrumento si bemol, se escribe un paso entero más alto de lo que realmente suena. Para escribirlo para un instrumento C, transponerlo de nuevo hacia abajo un paso completo.

10 (a): Melodía para clarinete si bemol

10 (b): Melodía transpuesta para instrumentos en C

Figura 10

Ejercicio 4:

Hay una marcha en el programa de tu orquesta comunitaria, pero el grupo no tiene suficientes trombones para un buen sonido tipo marcha grande. Tienes trompa francesa extra, pero no pueden leer las partes C de la clave de bajo.

Figura\(\PageIndex{11}\):: Línea de trombón de una marcha

Solución

La parte del trombón está en C en clave de bajo; los tocadiscos están acostumbrados a leer partes en F en clave de agudos. Transpone las notas hasta un quinto perfecto y escriba la nueva parte en clave de agudos.

12 (a): Esta es la misma parte transpuesta hasta una quinta para que esté en F

12 (b): Ahora escríbelo en clave de agudos para facilitar la lectura de los jugadores de trompa.

Figura 12

Llaves jugables

La transposición también puede hacer que la música sea más fácil de tocar para los instrumentistas, y la facilidad de tocar generalmente se traduce en actuaciones más satisfactorias. Por ejemplo, alguien que escribe una transcripción para banda de una pieza orquestal puede mover la pieza completa de una llave afilada (más fácil para las cuerdas) a una llave plana cercana (más fácil para los vientos). Un guitarrista, dado una pieza escrita en A flat para teclado, suele preferir tocarla en A o G, ya que las digitaciones para acordes en esas teclas son más fáciles. Además, los instrumentistas, al igual que los vocalistas, tienen rangos que necesitan ser considerados.

Ejemplo 4:

A tu fagot de octavo grado le gustaría tocar un minueto de Mozart en un show de talentos de la escuela con un amigo de la banda que toca la flauta. El minueto está en C, pero la melodía es un poco demasiado baja para una flauta, y el bajista también estaría más cómodo tocando más alto. Si transpones toda la pieza hasta un tercio menor a mi bemol mayor, ambos jugadores pueden golpear las notas más bajas, y también puedes encontrar que las digitaciones y afinaciones son mejores en la tecla plana.

13 a): Un extracto de un Mozart Minuet en C. La parte superior es demasiado baja para un flautista.

13 b): Ambos jóvenes instrumentistas estarían más cómodos tocando en esta clave.

Figura 13

Ejercicio 5:

Has traído tu guitarra y tu cejilla al canto porque a ti también te gustaría seguir el juego. Pasando por la música de antemano, notas que tu canción favorita está en A flat. El pianista no está preparado para tocarlo en ninguna otra clave, pero realmente no te gustan esos acordes que suenan delgadas en Un bemol. Puedes usar tu cejilla para elevar el sonido de tu instrumento (básicamente convirtiéndolo en un instrumento transpuesto en C agudo, D, D agudo, o incluso más alto), pero cuanto menos lo subas, más probabilidades tienes de seguir sonando en sintonía con el piano.

Figura\(\PageIndex{14}\):: Los acordes en clave de Una bemol mayor no son ideales para guitarristas.

Solución

Pon la cejilla en el primer traste para elevar el sonido en medio paso. Después transponer los acordes hacia abajo un medio paso. Estarás tocando en G, una bonita llave fuerte para guitarra, pero sonando en Un bemol. Para obtener más información sobre la transposición de acordes, consulte Transposición de nombres de acordes

Figura\(\PageIndex{15}\):: Dar a los guitarristas la opción de tocar en sol mayor (con una cejilla) puede facilitar las cosas.

Transposición a la vista

Transponiendo a la vista significa poder leer una parte escrita en una tecla mientras la toca en otra clave. Como cualquier otra habilidad interpretativa, se puede aprender con la práctica, y es una habilidad que te ayudará a convertirte en un instrumentista extremadamente versátil. (Los vocalistas se transponen a la vista sin siquiera pensarlo, ya que no tienen que preocuparse por diferentes digitaciones.) Para practicar esta habilidad, simplemente comienza a tocar piezas familiares en una clave diferente. Ya que conoces la pieza, reconocerás cuando cometas un error. Comience con piezas escritas en C, y tóquelas solo medio paso o paso entero inferior o superior a lo escrito. Cuando esto sea fácil, pase a teclas más desafiantes e intervalos más grandes. Practica tocar en una clave desconocida, por ejemplo clave de bajo si estás acostumbrado a leer clave de agudos. O bien, si tocas un instrumento de transposición, trabaja en poder tocar partes C a la vista. Quizás encuentres más oportunidades para tocar (y ganarte la gratitud de tus compañeros músicos) si puedes decir, “podemos cambiar las teclas si quieres”, o “puedo cubrir esa clave de bajo C parte para ti, no hay problema”.

Transposición de nombres de acordes

Si estás transponiendo acordes enteros, y conoces el nombre del acorde, tal vez te resulte más fácil simplemente transponer el nombre del acorde en lugar de transponer cada nota individual. De hecho, transponer de esta manera es lo suficientemente sencillo como para que incluso un músico que no pueda leer música pueda hacerlo.

Círculo Cromático

Figura\(\PageIndex{16}\):: Al transponer, puedes usar el círculo cromático tanto para cambiar el nombre de la clave (como arriba) como para cambiar los nombres de acordes, porque la idea básica es la misma; toda la pieza (acordes, notas y clave) debe mover el mismo número de medios pasos en la misma dirección. Si estás usando un círculo cromático para transponer los nombres de todos los acordes en una pieza, solo asegúrate de mover cada nombre de acorde por la misma cantidad y en la misma dirección.

Paso 1: Elija su transposición

Tu elección de nueva clave dependerá de por qué estés transponiendo, pero puede depender de otras cosas, también.

• Si estás transponiendo porque la música es demasiado baja o demasiado alta, decide cuánto más alto o menor quieres que suene la música. Si quieres que la música suene más alto, da la vuelta al círculo cromático en el sentido de las agujas del reloj. Si lo quieres más bajo, ve en sentido contrario a las agujas del reloj. Cuanto más vayas, más cambiará. Observe que, como vas en círculo, subir mucho la música eventualmente da los mismos acordes que bajarla un poco (y viceversa). Si algunas teclas son más fáciles de tocar que otras, es posible que desee verificar para asegurarse de que la clave que elija tenga acordes “agradables”. Si no, prueba con otra llave cerca de ella.
• Si estás cambiando las teclas para que los acordes sean fáciles de tocar, intenta cambiar el acorde final para que nombre una tecla fácil de tocar. (Los guitarristas, por ejemplo, suelen encontrar las teclas G, D, A, E, C, Am, Em y Dm más fáciles de tocar que otras teclas). El último acorde de la mayoría de las piezas suele ser el acorde que nombra la clave. Si eso no parece funcionar para tu pieza, prueba una transposición que haga del acorde más común un acorde fácil. Comienza a cambiar los otros acordes por la misma cantidad, y en la misma dirección, y mira si estás obteniendo en su mayoría acordes fáciles de tocar. Sin embargo, mientras se decide por una nueva llave, tenga en cuenta que también está haciendo que la pieza sea más alta o menor, y elija las teclas en consecuencia. Un guitarrista que quiera cambiar acordes sin cambiar el tono debe bajar la tecla (ir en sentido antihorario en el círculo) la distancia lo más corta posible para encontrar una tecla jugable. Después cejilla en el traste que marca el número de llaves movidas. Por ejemplo, si te moviste en sentido antihorario por tres teclas, pon la cejilla en el tercer traste.
• Si estás cambiando las teclas para jugar con otro instrumentista que esté transponiendo o que esté tocando en una clave diferente a la tuya, necesitarás averiguar la transposición correcta. Para un instrumento de transposición, busque la transposición correcta (la persona que toca el instrumento puede indicarle) y mueva todos sus acordes hacia arriba o hacia abajo por el número correcto de medios pasos. (Por ejemplo, alguien que toque una trompeta Si bemol leerá partes un paso - dos medios pasos - más bajas que el tono del concierto. Entonces para tocar desde la misma parte que el trompetista, mueve todos los acordes en sentido antihorario dos lugares.) Si la parte instrumental se escribe simplemente en una clave diferente, averigua en qué clave se encuentra (la persona que la toca debería poder decirte, en base a la firma de la clave) y en qué clave estás tocando (es posible que tengas que hacer una conjetura basada en el acorde final de la pieza o el acorde más común). Usa el círculo cromático para encontrar la dirección y el número de medios pasos para llegar de tu llave a la otra clave.

Paso 2: Cambiar los nombres de todos los acordes

Usando el círculo cromático para contar las teclas, cambie los nombres de las notas en todos los acordes por la misma cantidad (el mismo número de medios pasos, o lugares en el círculo cromático) y en la misma dirección. Cambia solo los nombres de las notas (cosas como “F” y “C sharp” y “B flat”); no cambies ninguna otra información sobre el acorde (como mayor, menor, dim., 7, sus4, add11, etc.). Si la nota de bajo del acorde está escrita como un nombre de nota, cámbielo, también (usando el mismo círculo cromático).

Comprueba tu transposición tocándola para ver si suena bien. Si no te gusta tocar algunos de los acordes en tu nueva clave, o si has cambiado demasiado la clave o no lo suficiente, prueba una transposición diferente.

Ejemplo 5:

Digamos que tienes una canción en clave de G, que es demasiado baja para tu voz. Si es solo un poco demasiado bajo, puedes subir dos teclas a A. Si esto sigue siendo demasiado bajo, puedes subir aún más (5 teclas en total) a la clave de C. Tal vez eso sea lo suficientemente alto para tu voz, pero ya no te gustan los acordes. Si ese es el caso, puedes subir dos llaves más a D. Observe que, debido a que las teclas están dispuestas en círculo, subir siete teclas así es lo mismo que bajar cinco teclas.

Figura\(\PageIndex{17}\):

Ejemplo 6:

Ahora di que tienes una canción en clave de mi bemol. No es difícil cantar en esa clave, así que no quieres ir muy lejos, pero realmente no te gusta tocar en mi bemol. Puedes mover la canción hacia arriba una tecla a E, pero quizás te gusten aún más los acordes si los mueves hacia abajo una tecla a D. Observe que si eres guitarrista, y todos los demás realmente quieren quedarse en mi bemol, puedes escribir los acordes en D y tocarlos con un capo en el primer traste; a todos los demás lo hará suena como si estuvieras tocando en mi bemol.

Figura\(\PageIndex{18}\):

Ejercicio 6:

Ahora di que tienes una canción que está en si bemol, que es más de un poco (más de una clave) demasiado alta para ti. Encuentra una clave un poco más baja que todavía tenga acordes agradables y fáciles de tocar para guitarra.

Figura\(\PageIndex{19}\):

Solución

La mejor solución aquí es probablemente poner la canción en la clave de G. Se trata de tres teclas más bajas, y tiene acordes fáciles.

Figura\(\PageIndex{20}\):