6.1: Quién hace qué
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La larga preproducción ha llegado a esto, en realidad poniendo en acción toda la cuidadosa planeación. Piense en la producción como dos cuerpos principales de consideración: las acciones del talento (actores o entrevistados si es un documental); y las acciones de la tripulación. Estos cargos son controlados por el Director y Director de Fotografía (DP) respectivamente. Un equipo de una sola persona tendría la tarea de cubrir cada puesto de producción.
A medida que crecen los tamaños de las tripulaciones, los trabajos de producción de video en el set se van definiendo más: los que afectan al talento dirigido por el director; y los de las cámaras, luces y sonido más técnicos supervisados por el DP. Dado que los productores hacen un panorama general de todo en una producción, las tripulaciones de dos personas también dividirían los deberes del productor.
Lo mejor es determinar las funciones laborales antes de llegar al set, sobre todo si hay talento o entrevistas por realizar. Cuanto más organizado sea el enfoque de la producción, más suaves irán las cosas. Si los actores se sienten cómodos con las acciones de la tripulación entonces sus actuaciones serán mejores. Esto es especialmente cierto con los entrevistados primerizos nerviosos ante una cámara. Todos los que están frente a la cámara quieren ser vistos con buena luz y dependen de la tripulación para proteger sus imágenes y reputaciones.
Una buena estrategia para un equipo de dos personas tiene al director trabajando con talento, bloqueando las escenas, repasando líneas, repasando preguntas de entrevistas para documentales y asegurándose de que todos los lanzamientos de talentos hayan sido firmados. Si bien el director de está involucrado con el talento en la cámara, el DP puede iluminar la escena, preparar los mikes y configurar la cámara.
En algún momento el director y el DP se unen para asegurarse de que el bloqueo de talento y los ángulos de cámara tengan sentido. Puede haber un ensayo antes de una toma real que también puede ser filmada. De esta manera el equipo Director-DP puede ver una reproducción antes de hacer una toma real.
A medida que se agrega la tripulación, se desplegarían para asistir ya sea al director o al DP. A medida que aumenta el número de tripulantes, los trabajos se vuelven más especializados.
Al dividir las tareas entre dirigir el talento y dirigir el equipo técnico, el director y el DP no deben considerarse iguales en responsabilidad. El control general de las producciones pertenece al director. El DP sigue reportando al director de fotografía cuya decisión es definitiva.
El papel del director
El Director es el líder de la orquesta, responsable de mostrar imágenes superiores en pantalla. El director engaña las mejores actuaciones de los actores, automóviles y animales mientras se asegura de que las cámaras graben estas escenas. El director trabaja en estrecha colaboración con el DP para establecer los mejores ángulos que apoyen los temas de la película.
Dado que los actores, entrevistados, animales y sets son lo que un público verá en la pantalla, la actuación detrás de la cámara necesita ser organizada y profesional. La imagen de un actor es cómo obtienen futuros rollos; cómo se ven en la pantalla es importante. Los actores deben confiar en que el equipo está buscando apoyar el mejor desempeño. Una persona entrevistada en cámara necesita tener confianza en que lo que dice se está traduciendo a una audiencia.
La tripulación puede ser contratada para ayudar al director. Se les acredita como el primer y segundo subdirectores o asistentes de producción.
El primer subdirector (1er d.C.)
El 1er AD se encarga de desglosar el guión y de poner en un horario de rodaje. Esto implica mirar el guión y dividirlo en escenas y tomas individuales, y crear una convención de etiquetado para las escenas. El 1er AD realiza un seguimiento del horario asegurándose de que los brotes se ejecuten de manera eficiente.
El Segundo Subdirector (2do AD)
El 2º AD asiste al 1er AD en el set. También se encargan de los trámites como las hojas de llamadas y los informes de producción. Ellos son el conducto al elenco, llevándolos al set en el momento adecuado, y entregando información sobre los cambios en el horario de rodaje.
Asistentes de Producción
Los asistentes de producción ayudan a los anuncios primero y segundo, generalmente haciendo todos los trabajos impares por lo que no se deslizan detalles.
El Director o Fotografía (DP o DoP)
Obviamente, el DP supervisa las tomas de cámara -también manejan el departamento de iluminación, grabación de audio, agarres, gaffers y electricistas.
El director de fotografía, a veces llamado el director de fotografía, se asocia con pero generalmente trabaja para el director. Esta persona es responsable de realizar la visión del director sobre la película, programa de televisión o lo que sea que la producción filmada necesite. El director de fotografía encabeza la cámara, las luces, el electricista y los equipos de plató. Casi cualquier cosa que tenga que ver con la imagen, desde seleccionar la cámara y lentes hasta el aspecto de la iluminación.
Existe un vínculo estrecho entre el director y el DP, pero las decisiones del director son donde se detiene el proverbial dólar. Un director puede dejar que el director de fotografía tome libremente decisiones de imagen. Si bien algunos directores se encargan de la colocación de la cámara, estos dos roles necesitan tener la mejor relación de trabajo para mantener las producciones ordenadas y eficientes.
La cámara del primer asistente (1st AC, a veces conocida como el Extractor de Enfoque)
El primer trabajo principal de AC es mantener la imagen enfocada. En un tiro de bloqueo cuando el sujeto no se mueve, simplemente pueden establecer el enfoque, luego verificar el enfoque antes de que la cámara ruede. Para tomas más complejas, el 1er AC necesita una estrategia que siga el enfoque a medida que el sujeto se acerca y se aleja de la cámara. Hay equipos especializados ya sea conectados a la cámara (como un anillo de enfoque) o por control remoto que pueden ayudar a este extractor de enfoque en su trabajo.
Mantener un disparo en movimiento enfocado es un trabajo difícil y puede tomar uno o dos ensayos antes de una toma en vivo. Una vez que la cámara rueda, el extractor de enfoque debe mantenerse alerta a la acción. No hay dos tomas exactamente iguales. El 1er AC debe concentrarse en mantener el talento agudo en el foco o arruinar una buena toma de otra manera.
El 1er AC es responsable del cuidado y mantenimiento del equipo de cámara. Esto implica ensamblar plataformas de cámara, colocar trípodes, limpiar lentes de cámara y golpear y empacar el equipo al final del día.
La segunda cámara auxiliar (2do AC)
El papel principal del 2do AC es correr el tablero de chapaleta o s tarde. Pizarras marcan el inicio y a veces el final de cada disparo. Las palabras y los números en la pizarra cambian a partir de cada toma e identifican la escena para el equipo de postproducción. Para mantener las cosas claras, necesita haber una convención de nomenclatura (generalmente que rueda, escenas y tomas) que se relacione con el guión, y una manera de distinguir las buenas tomas de las malas. Por lo que suele haber un registro escrito o digital que realiza un seguimiento de esta información cuando el disparo se ha detenido. A la pizarra se le llama “tablero chapeado” porque una sección de la parte superior está articulada y se puede levantar y “aplaudir” para hacer un sonido de un fotograma. Este fotograma ayuda al editor de posproducción a sincronizar el audio grabado en un dispositivo externo con imagen. Hay una breve demostración en video en la sección final de este capítulo que muestra el tablero de chapaletas en acción.
Las tareas adicionales que posee el segundo AC en el set incluyen:
- Durante el bloqueo de talentos, se crean marcas de piso que ayudan al 1er AC con marcas de inicio y final para tirones de enfoque.
- Mantener una base de datos de cada toma con notas sobre la configuración de la cámara y si la totalidad o parte de la toma es utilizable.
- Asistir al 1er AC en el mantenimiento y organización del equipo de la cámara.
El Director de Iluminación
En tripulaciones más pequeñas, el director de fotografía actúa como director de iluminación. Ellos son los responsables del aspecto de las tomas y del aspecto cinematográfico general de la imagen. Necesitan hacer que los actores se vean bien, crear un ambiente para los decorados y el escenario, y apoyar los temas de las características.
Donde hay un miembro de la tripulación separado, el director de iluminación trabaja en estrecha colaboración con el Director de Fotografía e informa al mismo.
El Técnico de Imágenes Digitales (DIT)
Esta posición relativamente nueva en la producción es el resultado de las complejas demandas de trasladar al editor los archivos de producción digital creados en un rodaje. Los DIT apoyan a los equipos de cámara y audio con tareas técnicas y creativas como hacer copias de seguridad de tarjetas SD y discos duros y verificaciones de calidad del metraje. Los DIT realizan un seguimiento de los formatos de disparo, las exportaciones de archivos, la gradación de color (proporcionando información de LUT al editor) y crean las copias de trabajo para los directores y productores.
Otras posiciones bajo el DP
- Operador de cámara: A veces una persona separada que no sea el DP opera la cámara. En estos casos el DP observa la toma en un monitor separado.
- Agarre Dolly: Las cámaras no siempre son portátiles o en trípodes. Existen otros métodos de soporte de cámara y algunos, como los dollys, necesitan tripulación para empujar y tirar de los soportes durante las tomas. Un agarre de plataforma rodante mueve estos dispositivos.
- Agarre: Personas adicionales asignadas al equipo de cámara para transportar, configurar y golpear el equipo. Por lo general una posición de nivel de entrada.