Saltar al contenido principal
Library homepage
 
LibreTexts Español

3.1: Hip Hop

  • Page ID
    102584
  • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

    A partir de 2021, el hip hop es el género más popular e influyente de la música popular actual, tanto dentro de Estados Unidos como a nivel mundial. Incluso las canciones categorizadas en otros géneros, como el pop, el rock y el country, muestran influencias de la música hip hop, ya sea un ritmo de respaldo, un enfoque vocal tipo rap o incluso un verso invitado de un rapero establecido. El hip hop es una forma musical globalizada que se ha extendido por todo el mundo. Muchos de los géneros y estilos abordados en otros capítulos de este texto muestran influencias del hip hop, como la nueva versión del bhangra, una tradición de música y danza folclórica india punjab, que surgió en la década de 1980. El hip hop también se ha combinado frecuentemente con estilos indígenas para dar voz a las poblaciones marginadas, como Hiplife en Ghana y Kwaito en Sudáfrica.

    La música hip hop se desarrolló en zonas empobrecidas del Bronx en la ciudad de Nueva York durante la década de 1970, aunque, como ocurre con muchas formas musicales, sus raíces se remontan aún más atrás. Inicialmente se presentó en fiestas de barrio donde el énfasis estaba más en el DJ, quien tocaba las canciones en tocadiscos, que en el MC, el Maestro de Ceremonias. Estas fiestas de bloque se construyeron sobre la base del sistema de sonido jamaicano, que hacía referencia a los DJs, MCs e ingenieros que organizaban tipos similares de fiestas a mediados del siglo XX tocando estilos jamaicanos como el reggae, el ska y el rocksteady. Las primeras versiones del rapeo se pudieron encontrar durante estas fiestas en Jamaica, con brindis o cantos hechos sobre la grabación. Usos similares de 'tostado' se encuentran en otros géneros africanos y derivados de África.

    El DJ de origen jamaiquino Kool Herc fue uno de los primeros pioneros en el hip hop. Gran parte de la base de la música hip hop se construyó sobre el funk y el soul de la última década y Herc fue acreditado como uno de los primeros en aislar y alargar la ruptura instrumental que se encuentra en esos estilos usando sus dos tocadiscos. Otros promovieron el arte del tocadismos, agregando nuevos sonidos de percusión, como el rasguño donde el DJ mueve el disco de un lado a otro sobre el tocadiscos, además de empalmar ingeniosamente discos. Eventualmente el papel del MC, o rapero, aumentó en protagonismo. Al principio de la historia del hip hop, el MC presentaría a los DJs, fomentaría el baile y energizaría a la multitud. Durante la década de 1980 el papel de los raperos se volvió más destacado, paralelamente a un mayor énfasis en la innovación lírica a medida que el género iba más allá de sus orígenes partidistas. Si bien el DJ sigue desempeñando un papel destacado en la música hip hop, es el rapero o MC el que es más comúnmente conocido y celebrado.

    Gran Maestro Flash

    GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOS

    Formado en 1978 en la ciudad de Nueva York, Grandmaster Flash & the Furious Five (Keith Cowboy, Melle Mel, The Kidd Creole, Mr. Ness/Scorpio, Rahiem) fueron uno de los grandes innovadores, tanto sónica como líricamente, a principios del hip hop. Se les atribuye ampliar tanto el contenido sonoro como lírico de la música hip hop, además de acuñar el nombre del género en sí (a Keith Cowboy se le atribuye haber originado el término hip hop mientras scat cantaba sílabas para imitar la cadencia marchante de soldados). El grupo también fue el primer acto de hip hop incluido en el Salón de la Fama del Rock and Roll.

    Nacido como Joseph Saddler en Barbados, Grandmaster Flash creció en la ciudad de Nueva York asistiendo a algunas de las primeras fiestas que presentaban música hip hop. Fascinado con la electrónica y los discos vinílicos a temprana edad, Grandmaster Flash experimentó con técnicas de DJing, desarrollando otras nuevas como el back-spinning (hacer un loop de un beat, potencialmente indefinidamente, cambiando entre dos copias del disco) y perfeccionando otras, como el rascado. Su acercamiento al tocadiscos ayudó a elevar su estatus como un instrumento que podría proporcionar sus propias contribuciones sónicas únicas. Pudo tejer juntos y manipular discos anteriores para crear una nueva composición, como lo demostró en su grabación de 1981 “The Adventures of Grandmaster Flash on the Wheels of Steel”.

    “EL MENSAJE”

    La canción de 1982 “The Message”, acreditada a Grandmaster Flash y a los Furious Five, marcó un cambio de distancia de la música más orientada a la fiesta del hip hop temprano como “Raper's Delight” de The Sugarhill Gang (1979), la primera canción de hip hop en aparecer en el top 40 del Billboard Hot 100. “El Mensaje”, en cambio, presentó letras más conscientes socialmente sobre la experiencia de las Afro-Américas en centros urbanos en decadencia. Esta ampliación de la materia lírica para incluir un realismo más arenoso y comentarios sociales ayudó a dar lugar a nuevos estilos de música hip hop en la década de 1980. A la canción le falta el innovador turntablism de Grandmaster Flash, ya que solo los raperos Duke Bootee (quien originó la canción y no era miembro del grupo) y Melle Mel aparecen en el disco. Independientemente, el track de acompañamiento muestra las raíces funk y disco del hip hop y, a partir de 2020, ha sido muestreado en más de 270 canciones.

    Artista Gran Maestro Flash y los Cinco Furiosos
    Título “El Mensaje”
    Año 1982
    Nacionalidad Americana
    Video Musical: https://www.youtube.com/watch?v=PobrSpMwKk4
    0:00 — 0:43

    Introducción (Duke Bootee)

    Introducción instrumental con énfasis en sonidos de alta síntesis. También hay un sonido de guitarra sincopado staccato, tambores de sonido huecos y otras partes de percusión. Las voces de Duke Bootee entran a las 0:24 y son seguidas por otra sección instrumental

    Es como una jungla a veces Me
    hace preguntarme cómo guardo de pasar por debajo

    0:43 — 1:02

    Verso 1 (Melle Mel)

    La pista de acompañamiento continúa en gran parte con el mismo patrón que antes.

    Cristales rotos por todas partes La
    gente meando en las escaleras, ya sabes que simplemente no les importa No
    puedo aguantar el olor, no puedo soportar el ruido No
    tengo dinero para mudarme, supongo que no tengo otra opción
    Ratas en la habitación delantera, cucarachas en la
    parte de atrás Adictos en el callejón con un bate de béisbol
    Traté de escapar pero no pude llegar lejos
    Porque un hombre con una grúa embargó mi auto

    1:02 — 1:16

    Coro (Melle Mel)

    El coro continúa la misma música del verso, pero el enfoque vocal difiere ya que Melle Mel cambia a rapear un patrón más sincopado

    No me empujes porque estoy cerca del borde
    Estoy tratando de no perder la cabeza
    Es como una jungla a veces Me
    hace preguntarme cómo guardo de pasar por debajo

    1:16 — 1:40

    Verso 2

    De pie en el escalón delantero colgando por la ventana
    Observando pasar todos los autos, rugiendo como soplan las brisas
    Loca dama, viviendo en una bolsa
    Comiendo fuera de los cubos de basura, solía ser una braga gay
    Dijo que bailará el tango, omita la luz fandango
    Una princesa de circón parecía perder el sentido
    Abajo en el peep show viendo todos los pelos de punta
    Así que ella puede contar sus historias a las chicas de vuelta a casa
    Ella fue a la ciudad y se puso tan sedicita
    Tenía que conseguir un chulo, no podía hacerlo sola
    1:40 — 2:00

    Coro

    No me empujes porque estoy cerca del borde
    Estoy tratando de no perder la cabeza
    Es como una jungla a veces
    Me hace preguntarme cómo guardo de ir por debajo Es como una jungla a veces
    Me hace preguntarme cómo me quedo de goin' under
    2:00 — 2:28

    Verso 3 (Botín Duke)

    Cambiar raperos a Duke Bootee

    A mi hermano le va mal, se robó la televisión de mi madre
    Dice que ve demasiado, simplemente no es saludable
    Todos mis hijos durante el día, Dallas por la noche Ni siquiera
    puedo ver el juego o la pelea de Sugar Ray
    La cuenta coleccionistas, tocan mi teléfono
    Y asustan a mi esposa cuando no estoy en casa
    Tengo un vagabundo educación, inflación de dos dígitos No
    puedo llevar el tren al trabajo, hay una huelga en la estación
    Neon King Kong parado en mi back No
    puedo dejar de dar la vuelta, me rompió el sacroilíaco
    Una migraña de rango medio, membrana cancerosa
    A veces pienso que me estoy volviendo loco
    ¡Juro que podría secuestrar un avión!

    2:28 — 2:47

    Coro

    No me empujes porque estoy cerca del borde
    Estoy tratando de no perder la cabeza
    Es como una jungla a veces
    Me hace preguntarme cómo guardo de ir por debajo Es como una jungla a veces
    Me hace preguntarme cómo me quedo de goin' under
    2:47 — 3:25

    Verso 4

    Mi hijo dijo, papi, no quiero ir a la escuela
    Porque el maestro es un imbécil, debe pensar que soy un tonto
    Y todos los niños fuman refrigerados, creo que sería más barato
    Si solo conseguía un trabajo, aprendiera a ser barredora callejera
    O bailar al ritmo, barajar mis pies
    Usar camisa y corbata y correr con los pelos de punta
    Porque todo se trata de dinero, no es una maldita cosa graciosa
    Tienes que tener una estafadora en esta tierra de leche y miel
    Ellos empujaron eso chica frente al tren La
    llevó al doctor, le cosió el brazo otra vez
    Apuñaló a ese hombre justo en su corazón
    Le dieron un trasplante para un nuevo comienzo No
    puedo caminar por el parque porque es una locura después del anochecer
    Mantén mi mano en mi arma porque me sacaron a la fuga
    me siento como un forajido, me rompió la última mandíbula de cristal
    Oímalos decir “¿Quieres un poco más?”
    Viviendo en una sierra
    3:25 — 3:44

    Coro

    No me empujes porque estoy cerca del borde
    Estoy tratando de no perder la cabeza, di lo que
    Es como una jungla a veces
    Me hace preguntarme cómo guardo de ir bajoEs como una jungla a veces
    Me hace preguntarme cómo guardo de goin' under
    3:44 — 4:51

    Verso 5 (Melle Mel)

    Melle Mel se hace cargo de la voz para concluir la canción

    Un niño nace sin estado mental
    Ciego a los caminos de la humanidad
    Dios te está sonriendo pero él también está frunciendo el ceño
    Porque solo Dios sabe por lo que
    vas a pasar Crecerás en el gueto viviendo de segunda categoría
    Y tus ojos cantarán una canción llamada odio profundo
    Los lugares donde tocas y donde te quedas
    Parece un gran callejón grande
    Admirarás a todos los tomadores de libros de números
    Matones, proxenetas y empujadores y los grandes
    hacedores de dinero Conduciendo autos grandes, gastando veinte y decenas
    Y vas a querer crecer para ser como ellos, eh
    Contrabandistas, scramblers, ladrones, jugadores
    Carteristas vendedores ambulantes, incluso panhandlers
    Dices que soy genial, eh, no soy tonto
    Pero luego terminas saliendo de la secundaria
    Ahora estás desempleado, todo no vacío
    Caminando por ahí como si fueras Pretty Boy Floyd
    Se convirtió en chico revuelto, pero mira lo que hiciste lo que
    hiciste Lo enviaron para una oferta de ocho años
    Ahora tu hombría está cogida y eres un Maytag
    Pasa los siguientes dos años como un gay encubierto
    Bein' usado y abusado para servir como el infierno
    Hasta que un día, te encontraron colgado muerto en la celda
    Era claro ver que tu vida estaba perdida
    Tenías frío y tu cuerpo se balanceaba de un lado a otro
    Pero ahora tus ojos cantan la canción triste, triste
    De como viviste tan rápido y morías tan joven tan

    4:51 — 5:11

    Coro

    No me empujes porque estoy cerca del borde
    Estoy tratando de no perder la cabeza
    Es como una jungla a veces
    Me hace preguntarme cómo guardo de ir por debajo Es como una jungla a veces
    Me hace preguntarme cómo me quedo de goin' under

    This page titled 3.1: Hip Hop is shared under a CC BY-NC 4.0 license and was authored, remixed, and/or curated by Justin Hunter and Matthew Mihalka (University of Arkansas Libraries) via source content that was edited to the style and standards of the LibreTexts platform; a detailed edit history is available upon request.