9.8: La progresión I—VII-VI—VII

9.8 La progresión I—VII—VI—VII

 

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La progresión II—VIVII—VIVIVIVII (Amam—GG—FF—GG) es similar a la descendente 1^ — ♭ 7^ — ♭ 6^ —5^línea de bajo de la “progresión andaluza” (Amam—gg—FF—ee) en la música flamenca, con excepción de la última nota bajo o acorde.

 

 

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Aquí hay ejemplos de la progresión II—VIVII—VIVI-VIVIVII.

 

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Figura 9.8.1. Jimmy Page y Robert Plant, “Stairway to Heaven” (solo acordes y línea de bajo) (1970)

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Figura 9.8.2. Adele Adkins y Paul Epworth, “Rolling In The Deep” (solo acordes y línea de bajo) (2010)

 

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La progresión II—VIVII—VIVI—VIVIVII también se puede rotar para convertirse en VIVI—VIIVII—II—VIIVII.

 

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Figura 9.8.3. La progresión II—VIVII—VIVI-VIVIVII rotando a VIVI—VIIVII—II—VIIVII

 

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En algunos casos, se elimina el cuarto acorde. En ese caso, Vivi—VIIVII—II—VIIVII se convierte en VIIVI—VIIVI—II—II, como en los siguientes ejemplos.

 

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Figura 9.8.4. Christopher Bridges, Calvin Broadus, Johnny Mollings, Lenny Mollings, William Roberts II, “Todo lo que hago es ganar” (acordes y línea de bajo) (2010)

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Figura 9.8.5. Philip Glass, Metamorfosis Dos (1989)

 

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La progresión II—VIIVI—VIVI—VIVIVII también puede ser pensada como una clave importante: VIVI—VV—IVI—VV.

 

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Figura 9.8.6. La misma progresión vista desde menor y mayor relativa

 

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Hay varias progresiones armónicas más comunes para explorar en futuros capítulos que tratan temas como acordes secundarios, mezcla de modos, el acorde napolitano, sexto acordes aumentados y armonía de jazz.