8.6: Segundo Imperio
- Page ID
- 106358
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)
\( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)
\( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)
\( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
\( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)
\( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
Haussmann el Demoledor y la creación del París moderno
por el Dr. Beth HARRIS y el Dr. STEVEN
París: Calles estrechas y barricadas
Durante cada una de las revueltas políticas anteriores (1789, 1830, 1848, y nuevamente en 1871), secciones de París habían sucumbido ante los revolucionarios. Estos éxitos se debieron en parte a las simpatías políticas de los ciudadanos de París, pero también jugaron un papel las torcidas callejuelas estrechas de la ciudad medieval. En tiempos de conflicto, las turbas urbanas bloquearían el laberinto que eran las calles de París. Tales barricadas (barreras improvisadas erigidas a través de las calles para evitar el movimiento de fuerzas opuestas) resultaron muy efectivas e hicieron que París fuera casi incontrolable a veces. Piense en la pintura de Eugène Delacroix de la revolución de 1830, Liberty Leading the People— Marianne (Liberty) se muestra levantándose sobre una barricada de este tipo.
Napoleón III y el Segundo Imperio
Durante el periodo conocido como el Segundo Imperio (1852-70), Napoleón III, sobrino abuelo de Napoleón Bonaparte (emperador de Francia a principios del siglo XIX), gobernó Francia. Pidió a un administrador, el barón Georges-Eugene Haussmann, modernizar París, llevar agua potable y alcantarillas modernas a la ciudad de rápido crecimiento, iluminar las calles con faroles de gas, construir un mercado central (Les Halles) y construir parques, escuelas, hospitales, asilos, cárceles y edificios administrativos. Pero el aspecto más ambicioso del plan de Haussmann era remodelar literalmente la ciudad.
La reconstrucción de Haussmann de París
Por su papel en el cambio del paisaje urbano parisino, Haussmann adquiriría el apodo de “el demoledor”. Aró sobre las antiguas y sinuosas calles de la ciudad (las mismas calles estrechas que habían resultado tan útiles para los revolucionarios). En su lugar, creó amplios bulevares rectos que eran impermeables a la barricada y, igualmente importante, podían acomodar mejor la libre circulación de tropas.
Las avenidas también permitieron el flujo fácil del comercio y así fueron una gran ayuda para los negocios. Napoleón III había soñado con una nueva ciudad imperial cuyas mismas calles hablaban de la gloria del imperio francés. Haussmann entregó.
Al igual que con casi todas las renovaciones urbanas, un porcentaje de la población fue desplazada. Haussmann obligó a los ciudadanos a abandonar sus hogares ya que estos edificios fueron derribados para dar paso a las líneas limpias de la nueva ciudad. Los ricos fueron acomodados rápidamente. Los nuevos bulevares estaban llenos de casas de departamentos de moda. Fueron, como siempre, los pobres los que realmente sufrieron.
Charles Garnier, La Ópera de París
Vídeo\(\PageIndex{1}\): Charles Garnier, La Ópera de París, 1860-75
La Ópera de París (1860-75), diseñada por Charles Garnier, es una de las joyas de la ciudad recién reconstruida de Napoleón III. Frecuentado por Degas y fuente de gran parte de sus imágenes de ballet, la Ópera de París es clave para comprender la cultura algo perversa del voyeurismo y el espectáculo entre las clases prósperas del Segundo Imperio.
Marvin Trachtenberg e Isabel Hyman han llamado a la enorme casa Opéra,
la nueva catedral de burguesa [clase media, realmente media-alta] París... El reluciente centro de mesa del nuevo París... estaba destinado a ser mucho más que un teatro en el sentido ordinario. Para Charles Garnier, arquitecto de la Ecole des beaux-arts, fue escenario de un ritual en el que los espectadores también eran actores, participantes en el rito del encuentro social, ver y ser visto.
La división de la estructura sustenta su visión.
Mira la sección transversal. La cúpula se asienta sobre el público y la orquesta, el techo alto sobre el escenario. Detrás del escenario se encuentran las salas de ensayo donde Degas a menudo bosquejaba.
Pero el área más grande, desde la fachada frontal hasta los asientos debajo de la cúpula, está reservada para los vestíbulos y el gran salón de escaleras. Esta zona fue, en esencia, una segunda etapa. Mucho más ornamentados que el escenario de performance, los lobbies de la Ópera de París fueron donde se promulgaron los dramas sociales de los ricos.
Paseando por los nuevos bulevares o posando en los grandes vestíbulos de la ópera, las clases dominantes desfilaron su riqueza. El flâneur, un nuevo habitante de la ciudad, era un hombre de ocio (en sí mismo un subproducto del capital generado por la industrialización). Caminando por las calles no por trabajo o necesidad, sino por los placeres de la observación, el flâneur estaba en casa en la Ópera.
Recursos adicionales:
Visita virtual a la Ópera de París desde Google Cultural Institute
Imágenes Smarthistory para la enseñanza y el aprendizaje:
Thomas Couture, Romanos de la Decadencia
por el Dr. Beth HARRIS y el Dr. STEVEN
Video\(\PageIndex{2}\): Thomas Couture, Romanos de la Decadencia, 1847 (Musée d'Orsay, París)