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12.32: Braque, El Portugués

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    Café Frío y Cubismo Analítico

    Para entender el cubismo ayuda volver a las pinturas de bodegones de Cézanne o incluso más allá, al Renacimiento. Déjame usar un ejemplo que funcionó muy bien en el aula. Estaba dando conferencias, tratando de desenredar el cubismo mientras bebía café incresantemente frío de una taza de papel. Puse la taza en el escritorio en el frente de la habitación y comencé.

    Si yo fuera un artista renacentista a mediados del siglo XV Italia pintando esa copa sobre esa mesa, me posicionaría en un punto particular del espacio y construiría los objetos circundantes y el espacio congelados en ese lugar y desde esa única perspectiva. Por otro lado, si esto fuera a finales del siglo XIX y yo fuera Cézanne, podría permitirme abrir bastante esta vista. Quizás me enfocaría en, y registraría, los cambios perceptuales de forma y línea que resultan cuando cambio mi peso de una pierna a la otra o cuando me inclino hacia la copa para ver más de cerca. Incluso podría permitirme hacer un poco alrededor del otro lado del vaso de papel ya que, como Cézanne, me interesa que la visión y la memoria trabajen juntos. Por último, si yo fuera Braque o Picasso a principios del siglo XX, me gustaría expresarme aún más en el lienzo. No estaría satisfecho con las convenciones limitantes de la perspectiva renacentista ni siquiera con las exploraciones iniciales del maestro Cézanne.

    Abstracciones geométricas en tonos marrón y negro.
    Figura\(\PageIndex{1}\). Georges Braque, El portugués, o/c, 1911 (Basilea)

    Como cubista, quiero expresar mi total comprensión visual de la taza de café de papel. Quiero más que el pintor renacentista o incluso Cézanne, quiero expresar toda la copa simultáneamente sobre la superficie estática del lienzo ya que puedo guardar toda esa información visual en mi memoria. Quiero renderizar el frente de la copa, sus lados, su dorso, y sus paredes internas, su fondo tanto por dentro como por fuera, y quiero hacer esto en un lienzo plano. ¿Cómo se puede hacer esto? La respuesta es proporcionada por The Portuguese. En este lienzo, todo estaba fracturado. El guitarrista y el muelle eran apenas tantas piezas de forma rota, casi vidrios rotos. Al romper estos objetos en elementos más pequeños, Braque y Picasso son capaces de superar la singularidad unificada de un objeto y en su lugar transformarlo en un objeto de visión.

    En este punto la clase comenzó a parecer un poco confundida, así que volví hacia el vaso de papel y comencé a romperlo en pedazos (había terminado el café). Concluí diciendo: “Si quiero poder mostrarte tanto la parte trasera como la delantera y el interior y el exterior simultáneamente, puedo fragmentar el objeto. Básicamente, esta es la estrategia de los cubistas”.

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