12.15: Realización de una película documental

Por Suhaib Syed, diciembre de 2013.

Visión general. Como parte de un pequeño equipo, buscaba hacer una película documental que arrojara luz sobre los problemas del sistema de educación superior en la India. Habíamos viajado por todas partes, capturando muchas historias que invitan a la reflexión, entrevistas iluminadoras y verdades impactantes. Debido a la tripulación relativamente pequeña y una agenda apretada, terminamos con nuestro metraje sin procesar etiquetado en un formato genérico (MVI_1234 etc.). Yo, siendo el director, tenía la tarea de ayudar al editor a renombrar y reorganizar los archivos para hacernos la vida más fácil, hacer justicia a todos los esfuerzos que se pusieron en capturar todos los clips, e incorporarlos de manera impactante.

¿Qué se está organizando? Los principales recursos que se organizaban fueron los videoclips (digitales, filmados en DSLR) adquiridos durante el rodaje. En este contexto, podrían clasificarse como recursos pasivos que no tienen capacidad real para producir ningún valor significativo por sí mismos, y que tuvieron que ser actuados o interactuados con ellos para producir algún efecto. Pero el problema clave aquí era formular descripciones de recursos utilizables basadas en las siguientes propiedades de recursos:

Estática intrínseca

Fecha y hora de creación, duración del clip, tipo de iluminación externa utilizada, cámara utilizada, lente utilizada, exposición, ISO, balance de blancos, velocidad de fotogramas, tipo de compresión

Estática extrínseca

Número de secuencia de tiro (asignado a cada elemento de la historia durante el abordaje de la historia), tipo de movimiento de disparo (plataforma rodante, enfoque de seguimiento, zoom, macro, etc.)

Durante esta etapa particular, las propiedades dinámicas intrínsecas y extrínsecas no jugaron un papel importante en las descripciones de los recursos.

Habíamos trabajado mucho en el abordaje de historias e identificado el nivel correcto de granularidad para que pudiéramos capturar cada secuencia de tomas por separado, así que usamos directamente el número de secuencia de tomas como parte importante de la descripción del recurso. Esto nos ayudó a mantener nuestras descripciones breves y significativas.

Adicionalmente, nos dimos cuenta de que los clips de audio correspondientes capturados junto con el video también tenían que organizarse, pero como los dos estaban intrincadamente vinculados entre sí decidimos usar el mismo nombre que el videoclip correspondiente, siendo la única diferencia la extensión. Nos basamos en el software de edición para capturar las propiedades estáticas intrínsecas de los archivos de audio (por ejemplo, tasa de bits y tipo de compresión).

¿Por qué se está organizando? Esencialmente, estábamos organizando estos recursos digitales para encontrarlos, identificarlos y seleccionarlos para tejer una narrativa poderosa que nos permitiera transmitir la verdad de manera impactante.

De ahí que las interacciones fueron directamente con el recurso primario.

Las interacciones que tuvieron que ser apoyadas por nuestro esquema organizativo involucraron:

• Encontrar los clips relacionados con una sección de tablero de historia particular
• Seleccionar el mejor conjunto de clips para ser incluidos en la película en función de la relevancia para la historia, la progresión, la continuación y varios otros factores interconectados
• Manipulación del clip (es decir, corrección de color, equilibrio de blancos y estabilización) para crear un efecto estético
• Hacer coincidir el video de un clip con la grabación de audio correspondiente
• Agregar la puntuación de fondo correcta basada en el sentimiento que se retrata en los clips y la progresión de la historia
• Proporcionar subtítulos en caso de un idioma extranjero o discurso incoherente

¿Cuánto se está organizando? Dado que el alcance y tamaño de nuestro sistema de organización era relativamente limitado y todos los recursos ya estaban disponibles, pudimos tomar algunas decisiones audaces sin causar muchos problemas. Formamos un vocabulario controlado y vertical para la descripción del recurso eligiendo deliberadamente ciertas propiedades de recursos sobre otras. Nuestro principal objetivo era mantener la descripción lo más breve posible y al mismo tiempo transmitir la información más valiosa que nos ayudara a interactuar con los recursos (es decir, los videoclips).

Podríamos haber optado fácilmente por una identificación basada en fecha y hora y cada recurso de una colección (es decir, clips específicos para una cámara) tendría un identificador único, pero nos dimos cuenta de que nuestras cámaras ya adjuntaron esta información al archivo junto con los detalles técnicos como velocidad de fotogramas, apertura, obturador velocidad, ISO y balance de blancos, que nuestro sistema operativo y software de edición podrían capturar, mostrar y buscar fácilmente, de ahí que decidimos no usar estos detalles.

También decidimos no incluir importantes propiedades de condición de iluminación (kino-flo, LeikoLite, etc.) y ubicación, porque el primer fotograma en la mayoría de nuestros clips consistía en la tablilla que contenía toda esta información, y nuestro software de edición mostraba todos los archivos de video como miniaturas usando el primer fotograma de el video.

Así aprovechamos todos estos para formar un vocabulario controlado que colocó primero el número de secuencia de disparo, seguido del número de toma seguido del identificador de cámara (por ejemplo, CaMa, CaMb, etc.). Por ejemplo: 2A_1_CAMB.

Sin embargo, nos dimos cuenta de que estas decisiones eran específicas de nuestro sistema operativo y software de edición de video y, por lo tanto, carecían de interoperabilidad.

¿Cuándo se está organizando? En nuestro caso, aunque pretendíamos organizar los recursos tan pronto como fueron adquiridos, fracasamos y luego se nos ocurrió un sistema de organización después de que se adquirieron todos los recursos. Aprovechamos este hecho para nuestro beneficio y formamos un sistema de descripción más específico.

¿Cómo o por quién se está organizando? Idealmente es el papel del primer asistente de fotografía (AC), incluso 2do o 3er AC (dependiendo del presupuesto), para asegurarse de que todos los nombres de archivo se almacenen correctamente y que todas las tarjetas estén debidamente respaldadas. Pero debido a nuestras limitaciones nosotros (es decir, el director y el director de fotografía) colaboramos para organizar el conjunto de material en bruto.

Otras consideraciones. Una consideración importante que dejamos fuera en la discusión fue la necesidad de que ciertas personas que aparecen en el documental tengan su identidad oculta mediante desenfoque facial y modulación de voz. Aunque no pudimos acomodar esta interacción de identificar qué clips tenían imágenes de personas que no querían revelarse, podríamos agregar fácilmente los efectos especiales sobre una secuencia completa una vez que todos los clips se juntaron.