4.3: Forma ternaria
- Page ID
- 96113
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)
\( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)
\( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)
\( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
\( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)
\( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
La forma ternaria es una estructura simétrica en la música representada con mayor frecuencia por las letras ABA. La A representa una idea o ideas musicales, la B representa material nuevo y contrastante, y la A final representa un retorno a la música familiar que se escucha en la apertura de la pieza. Esta estructura es importante para nosotros revisarla por dos razones. Primero, proporciona la base de la forma sonata-allegro más elaborada que se desarrolla en la época clásica. Segundo, en muchas obras más grandes que cuentan con cuatro movimientos, como sinfonías y cuartetos de cuerda, el tercer movimiento consiste en dos movimientos de baile, minueto y trío, organizados en forma ternaria (minueto-trio-minueto).
La forma ternaria, a veces llamada forma de canción, es una forma musical de tres partes donde la primera sección (A) se repite después de que termina la segunda sección (B). Por lo general, se esquematiza como A-B-A. Ejemplos incluyen el aria de capo “La trompeta sonará” del Mesías de Handel, el preludio de Chopin en D-bemol mayor (Op. 28) y el coro de apertura de la Pasión de San Juan de Bach.
Forma Ternaria Simple
En forma ternaria, cada sección es autónoma tanto temática como tonalmente (es decir, cada sección contiene temas distintos y completos, y termina con una cadencia auténtica. La sección B se encuentra generalmente en una clave contrastante pero estrechamente relacionada, generalmente una quinta perfecta arriba o la menor paralela de la clave home de la sección A (V o i); sin embargo, en muchas obras del periodo Clásico, la sección B se mantiene tónica pero tiene material temático contrastante. Por lo general, también tiene un carácter contrastante; por ejemplo, la sección A podría ser rígida y formal mientras que la sección B contrastante sería melodiosa y fluida. Las arias da capo suelen estar en forma ternaria simple.
Comúnmente, la tercera sección contará con más ornamentación que la primera sección (como suele ser el caso de las das capo arias). En estos casos la última sección a veces se etiqueta A' o A1 para indicar que es ligeramente diferente de la primera sección A.
Forma Compuesta Ternaria o Trio
En forma de trío cada sección es un movimiento de baile en forma binaria (dos subsecciones que se repiten cada una) y un movimiento de trío contrastante también en forma binaria con repeticiones. Un ejemplo es el Minuet y el Trío de la Sinfonía Sorpresa de Haydn. El Minuet consta de una sección (1A) que se repite y una segunda sección (1B) que también se repite. La sección del trío sigue el mismo formato (2A repetida y 2B repetida). El Minuet completo se vuelve a tocar al final del Trío representado como: [(1A—1A—1B—1B) (2A—2A—2B—2B) (1A—1A—1B—1B)]. Por convención en la segunda versión del minueto, las secciones no se repiten con el esquema [(1A—1A—1A—1B—1B) (2A—2A—2B—2B) (1A—1B)]. El trío también puede ser referido como doble o como I/II, como en la Polonesa de Bach y doble (o Polonesa I/II) de su segunda suite orquestal y su Bouree y Double (o Bouree I/II) de su segunda suite inglesa para clavecín.
El Scherzo y el Trío, que es idéntica en estructura a otras formas de trío desarrolladas en el período clásico tardío. Ejemplos incluyen el Scherzo y el Trío (segundo movimiento) de la Sinfonía No. 9 de Beethoven y el Scherzo y Trío en el Quinteto de Cuerdas de Schubert. Otro nombre para este último es “forma ternaria compuesta”. Los movimientos en forma de trío (especialmente scherzos) escritos desde la era romántica temprana a veces incluyen una coda corta (un final único para completar todo el movimiento) y posiblemente una breve introducción. El segundo movimiento de la Sinfonía núm. 9 de Beethoven está escrito en este estilo que puede ser diagramado como [(INTRO) (1A—1A—1A-1B—1B) (2A—2A—2B—2B) (1A—1B) (CODA)]
Las polcas también suelen estar en forma ternaria compuesta.
Forma ternaria dentro de una forma ternaria
En una forma ternaria compleja, cada sección está en forma ternaria en el esquema de [(A—B-A) (C—D—C) (A—B-A)] Por convención cada parte se repite y solo en su primera interpretación [(A—A—B—B—A) (C—C—D—C) (A—B-A)]. Un ejemplo son los Impromptus (Op. 7) de Jan Voříšek.
- Forma ternaria. Proporcionado por: Wikipedia. Ubicado en: http://en.wikipedia.org/wiki/Ternary_form. Licencia: CC BY-SA: Atribución-CompartirIgual