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4.6: Forma Rondo

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    La forma rondo tampoco es nueva en este periodo. El término se remonta a la forma poética fija medieval rondeau. Los cánones medievales que utilizaban rondeaux poéticos como textos solían utilizar una estructura musical que imitaba la estructura poética.

    Rondo y su rondeau francés equivalente en parte son palabras que se han utilizado en la música de varias maneras, la mayoría de las veces en referencia a una forma musical, pero también a un tipo de personaje que es distinto de la forma.

    Figura 1. Estructura tonal típica del rondo clásico de siete partes, finales del siglo XVIII y principios del XIX
    Figura 1. Estructura tonal típica del rondo clásico de siete partes, finales del siglo XVIII y principios del XIX

    Formulario

    El término y principio formal pueden haberse derivado de la forma poética medieval, rondeau, que contiene repeticiones de una copla separada por secciones más largas de poesía.

    En forma de rondo, un tema principal (a veces llamado el “estribillo”) se alterna con uno o más temas contrastantes, generalmente llamados “episodios”, pero también ocasionalmente denominados “digresiones” o “coplas”. Los patrones posibles en el periodo Clásico incluyen: ABA, ABACA o ABACHA. El número de temas puede variar de pieza a pieza, y el elemento recurrente a veces se embellece y/o acorta para proporcionar variación.

    El predecesor barroco del rondo fue el ritornello. La forma Ritornello se utilizó en los movimientos rápidos de los conciertos barrocos. Toda la orquesta (en italiano, tutti) toca el tema principal del ritornello, mientras que los solistas tocan los episodios intervinientes. Si bien la forma de Rondo es similar a la forma ritornello, es diferente en que ritornello trae de vuelta el tema o tema principal en fragmentos y en diferentes claves, pero el rondo trae de vuelta su tema completo y en la misma clave.

    Una expansión común de la forma rondo es combinarla con la forma de sonata, para crear la forma sonata rondo. Aquí, el segundo tema actúa de manera similar al segundo grupo temático en forma de sonata al aparecer primero en una clave distinta a la tónica y posteriormente repetirse en la clave tónica. A diferencia de la forma sonata, el desarrollo temático no necesita ocurrir excepto posiblemente en la coda.

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