Saltar al contenido principal
LibreTexts Español

2.34: Conclusión

  • Page ID
    92344
  • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)

    \( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    ( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)

    \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)

    \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)

    \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    \( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)

    \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)

    \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)

    \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)

    \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)

    \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)

    \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

    \( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}}      % arrow\)

    \( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}}      % arrow\)

    \( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)

    \( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)

    \( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)

    \( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)

    \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)

    El fundamento de la armonía auditiva en la música clásica consiste en poder distinguir entre los modos Mayor y menor, discriminar entre el cumplimiento armónico y el aplazamiento, contar el diferencia entre progresiones diatónicas y moduladoras; reconocer la rearmonización de una melodía y la intensificación del movimiento armónico; y comenzar a juzgar la distancia armónica. También has aprendido a usar señales perceptuales y tus respuestas emocionales para ayudarte a evaluar la armonía. Con estas herramientas, podrás seguir mejor el argumento armónico más amplio de una obra tonal.

    Se han elegido ejemplos porque son claros e inequívocos: El hecho de que provengan de algunos de los repertorios más celebrados es prueba de su valor. No obstante, la buena música también incorpora muchos “grises” —pasajes que doblan arquetipos o incluso los rompen. Pensar con claridad es la mejor manera de interpretar la complejidad: Al dominar los principios de "Armonía Auditiva”, podrás desarrollar una audición más refinada y matizada con una exposición continua y una escucha repetida.

    La lección primordial de “Armonía Auditiva” es: ESCUCHAR CADENCIAS. Iluminan el camino en tu viaje armónico: Te dicen el modo. Indican si te estás moviendo armónicamente y quedándote en un solo lugar. Cuando se les interfiere, requieren más música al posponer el cierre. Si alternas tu enfoque principal entre temas y motivos en la primera parte de una frase y cadencias al final, puedes seguir muy hábilmente el contenido de una obra clásica.

    Ahora dirigimos nuestra atención a los retos especiales creados por la pérdida de la Práctica Común en el siglo XX.


    This page titled 2.34: Conclusión is shared under a not declared license and was authored, remixed, and/or curated by Anthony Brandt & Robert McClure (OpenStax CNX) .