2.13: Stand de Arte Tramp
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 | Tramp Art Stand Norwegian-American Martin Cliff, c.1910 Madera (cajas para cigarros usados) Regalo de Lila Martin MHAHS 1980.001.0006 Fotografía de Emily Pfotenhauer |
Con ingenio y habilidad, incluso materiales desechados como cajas de puros se transformaron en artículos para el hogar únicos y artísticos. Este soporte hábilmente ejecutado en el patrón “Corona de espinas” contiene cientos de piezas de madera talladas a mano unidas sin el uso de pegamento o clavos. Una forma popular de arte vernáculo, este estilo se denomina Tramp Art debido a la asociación romántica con trabajadores sin hogar que podrían intercambiar esta obra por comida. Martin Cliff, el creador de esta pieza (y también el violín Hardanger en esta exposición), era conocido como un “granjero artista”. Se inspiró tanto en su herencia noruega como en las artes y oficios populares de la época.
A pesar de su nombre, el arte vagabundo no solo estaba hecho por vagabundos y otros itinerantes, sino que era una artesanía popular retomada tanto por aficionados como por artesanos profesionales. El arte vagabundo es el nombre que se le da a un tipo de carpintería popular en Estados Unidos entre aproximadamente 1865 y 1940, caracterizado por técnicas simples como el tallado y el tallado en viruta y el uso de pequeños trozos de madera ensamblados o aplicados a formas más grandes. Muy común para piezas pequeñas o grandes como muebles, era más comúnmente producido por hombres.Este soporte podría ser utilizado para plantas u otros fines en el hogar.
Este soporte está construido a partir de tiras de ¼” de ancho de madera sin terminar reutilizadas de viejas cajas de cigarros, cortadas a puntos y estratificadas en una formación de celosía. Cinco largas tiras verticales (árboles jóvenes de sauce) sobresalen de la base piramidal de cuatro lados para soportar la parte superior, que es una forma de canasta poco profunda forrada con cartón. Esta celosía de trozos puntiagudos de madera es un estilo de arte vagabundo conocido como “Corona de Espinas”. El uso de materiales desechados era muy común con la práctica make-do y hoy en día puede interpretarse como una forma de reciclaje, concepto que no existía en ese periodo.
Según los registros del monte. Horeb Area Historical Society, este diseño único fue realizado por Martin Cliff, descendiente de la familia Cliff del monte. Horeb. No había tenido una vida nómada, algo común entre muchos artistas vagabundos, pero se movía de vez en cuando. Nació el 3 de marzo, en 1876, hijo de Siri y Arn Klevgaard, pioneros del Municipio de Montículos Azules donde se dedicaba al oficio de carpintero. En 1904 se casó con la señorita Klara Kompelien y se estableció en una granja cerca de Blue Mounds. En 1911 compraron un nuevo terreno, estableciéndose en una finca cerca de Sand Rock donde vivieron hasta 1936. Después de eso, se trasladaron al monte Horeb donde trabajó como tesorero de la escuela Lukken y secretario y tesorero de la Fábrica de Quesos Sand Rock.
También se unió a la congregación Blue Mounds donde trabajó sirviendo a la comunidad y ayudando a mantener vivas sus raíces y tradiciones étnicas, como la música folclórica noruega.
Cliff también es el autor del Hardanger Fiddle en esta exhibición, una fina pieza muy hábilmente hecha a mano con técnicas que son completamente diferentes al estilo de tallado de arte vagabundo, con estándares aún más altos de artesanía. El violín Hardanger de Martin Cliff es único en su oficio.
Referencias
Amy Ortiz-Holmes, Tramp Art: Expresión Cultural, Esplendor Visual, catálogo de exhibición,
Robert T. Wright Community Gallery of Art, College of Lake County, Illinois (2004), disponible en línea (consultado el 22 de diciembre de 2008): http://gallery.clcillinois.edu/pdf/Trampart2004.pdf
“Tramp art bureau” Virginia Historical Society (consultado el 8 de octubre de 2010); www.vahistorical.org/trampbureau.htm
DAVIS, Alexander, el violín Hardanger de Martin Cliff: un ícono cultural epitómico noruego, 2016
HOLMES, Ortiz Amy,2010, Algo para mantener mis manos ocupadas: El arte vagabundo en contexto, 1860-1940