3.13: Fleur Adcock (1934 -)

Kareen Fleur Adcock nació en Papakura, Nueva Zelanda; su padre, Cyril Adcock, era profesor de psicología; su madre, Irene Robinson, era escritora. En 1939, la familia se trasladó a Inglaterra, permaneciendo allí hasta finales de la Segunda Guerra Mundial, momento en el que regresaron a Nueva Zelanda. Adcock obtuvo su licenciatura y maestría en clásicos de la Universidad Victoria, Wellington (1954 y 1956, respectivamente). En 1956, su poema “El amante” fue publicado en Landfall.

Casada y divorciada dos veces y madre de dos hijos, Adcock se mudó con su hijo menor a Londres en 1963. Allí trabajó como bibliotecaria para la oficina de Relaciones Exteriores y Commonwealth y continuó con su escritura. En 1971 publicó Tigres, colección de nuevos poemas combinados con poemas que anteriormente aparecieron en El ojo del huracán (1964), que se publicó en Nueva Zelanda. Pronto le siguieron una serie de colecciones, entre ellas High Tide in the Garden (1971), The Scenic Route (1974) y The Inner Harbour (1979), libro que recibió especial aclamación.

A través del apoyo de becas universitarias, Adcock pudo escribir a tiempo completo, a partir de 1979. Además de su propia poesía, Adcock también ha editado antologías de poesía y traducciones escritas del latín. También colaboró con la compositora neozelandesa Gillian Whitehead en ciclos de canciones y Eleanor de Aquitania (1982), un monodrama para mezzosoprano. La obra de Adcock se caracteriza por su estilo y dicción sobrios y simples; imágenes vívidas; atención al valor de lo común y natural; y temas poscoloniales de identidad, lugar y aculturación divididos. Ha recibido diversos reconocimientos, entre ellos el Premio Nacional del Libro de Nueva Zelanda (1984) y una Orden del Imperio Británico (1996). Una edición recopilada de su poesía, Poemas 1960-2000, apareció en 2000.

3.13.1: “El hombre que hizo radiografías a una naranja”

https://www.poemhunter.com/poem/the-man-who-x-rayed-an-orange-2/

Visto desde arriba, dijo, era como una rueda,
los radios delgados como el papel sonaban desde el cubo
hasta la circunferencia semitransparente de la corteza,
con pequeñas elipses oscuras suspendidas entre ellas.
Podía ver la madera de la mesa a través de ella.
Entonces se arrodilló, y con el ojo a nivel naranja lo
vio como el globo, su núcleo conciso
erguido de polo a polo aplanado. A continuación,
su levitación: sostenida (o eso nos dijo)
por una dieta de una semana de nada más que agua de arroz
había desarrollado poderes, sobre la base de lo cual la
elevó a una altura de unos dos pies
sobre la mesa, sin nunca un dedo cerca de ella.
Eso fue todo. Descendió, poco a poco opaco,
para descansar; mientras él se sentaba mareado y temeroso.
(Se estremeció diciéndolo.) Pero seguramente, preguntamos,
(y todavía ninguno de nosotros mencionó la autohipnosis
o alucinaciones provocadas por la falta de comida),
seguramente triunfante también? No del todo, dijo,
con su pequeña sonrisa torcida. No fue suficiente:
debió haber podido convocar,
creado a partir de lo que recién había aprendido,
una naranja perfectamente imaginaria, completa
en cada detalle; tras lo cual la naranja real
habría desaparecido. Luego vinieron explicaciones
y su charla de misticismo, física oculta,
alquimia, el Qabalah, todos sus caballos de afición.
Si hubo fracaso, sólo fue aquí
en la plática. Porque seguramente no le había faltado nada,
ni poder ni perspicacia ni imaginación,
cuando se arrodilló solo en su habitación, viendo ante él
suspendido en el aire ese globo dorado,
visible y transparente, lleno de luz:
su único fruto del Árbol de la Vida.

3.13.2: “Robert Harington 1558”

¡Consígante, con tus remaches almain (última
moda de Alemania), y tu corselete,
y tus dos capas de plato! Cuánto arnés

¿necesita un hombre? Ninguno, cuando está en su tumba.
Tus hijos podrán tenerla, junto con tus vestidos de
damasco y raso para lucirse;

mientras vas a acostarte en la iglesia Witham,
y la mayor armadura que he visto en un testamento se
oxida o se vuelve ridícula en este mundo.

3.13.3: “En el Cruce”

https://www.poetryinternational.org/pi/poem/21583/auto/0/0/Fleur-Adcock/AT-THE-CROSSING

El tipo alto con una camiseta verde,
desapareciendo junto a mí mientras cruzo
en dirección opuesta,
tiene alas de hada en los hombros: las de
juguete, alas de disfraces infantiles, recortes de mariposa
caricaturescos.

¿Dicen gay? No hay tiempo para eso.
Parpadea más allá de los semáforos — ¡
whoosh! ¡se ha ido! — categorías externas.
¿Dicen foráneos? Dicen jóvenes.
Dicen Londres. Agarrarlo, dicen.
Besa la alegría alada mientras vuela.

El tráfico se balancea a la vuelta de la esquina;
ráfagas de llovizna nos barren a lo largo
del Strand en la brillante oscuridad,
enhebrándose de un lado a otro entre madejas
de borrones que nunca chocan del todo.
Todo este torbellino es por lo que salimos.

Esos frágiles colgajos no podían levantar a nadie.
Quizás eran alas irónicas, fichas
irónicas de mirarme en la mejilla
para dejar claro que no tenía necesidad
de hidráulica, siendo él mismo
Hermes.
Alas, aunque; alas definidas.

3.13.4: “Sopa de Murciélago”

https://www.poetryinternational.org/pi/poem/21584/auto/0/0/Fleur-Adcock/BAT-SOUP

Pero se diluye con el cielo, no con agua,
el plancton aéreo sobre el que suben.
Nuestra pipistrelle solitaria parpadea
sobre su barrio suburbano elegido,
localizando eco, para desviarlo.
Nutre tanto a aves como a murciélagos
—voladores altos que se alimentan del ala,
vencejos, martines de casa— esta papilla flotante
de himenópteros, mosquitos y mosquitos,
chinches, escarabajos, pulgones, moscas,
polillas, mosquitos y puntos voladores
casi demasiado pequeña para que valga la pena nombrarla.
Parte de ella se arremolina en un nivel inferior:
un caldo de mosquitos sobre una piscina
al anochecer o una escotilla simultánea
de moscas de mayo que hierven desde Lough Neagh:
forraje para tragar, y también una mancha
a yeso en cualquier parabrisas que pase,
aunque incluso a la velocidad nunca hay tanto
como de antaño; malas noticias para la cadena alimentaria,
pero de alguna manera 'où sont les neiges d'antan'
suena demasiado noble una nota de paro
para un manchado de sangre y quitina.
(Y no podemos escuchar lo que gritan los murciélagos).

3.13.5: Preguntas de lectura y revisión

1. ¿Cómo, si acaso, consideran los poemas de Adcock las formas en que la posición/perspectiva del observador crea lo que se observa?
2. ¿Qué tan escéptico, en todo caso, es Adcock de la capacidad de las palabras para comunicar significados compartidos, y por qué? ¿Cómo lo sabemos?
3. ¿Qué tan ingeniosamente, en todo caso, usa Adcock imágenes poéticas y en qué sentido? Considera imágenes metonímicas en “Robert Harington 1558” y “At the Crossing”.
4. ¿Cómo, si acaso, Adcock expresa un yo dividido, y en qué sentido? Considera “Inmigrante”.