2.25: Cantata 140, Wachet auf, ruft uns die Stimme
- Page ID
- 95803
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)
\( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)
\( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)
\( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
\( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)
\( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
Aquí hay alguna información más específica sobre la cantata de Bach que aparece en nuestra lista de reproducción. Tenga en cuenta que esta lectura trata de los siete movimientos de la pieza. En el examen de escucha, solo serás responsable de los movimientos I, IV y VII.
Introducción
Wachet auf, ruft uns die Stimme (Despierta, nos llama la voz), BWV 140, también conocido como Sleepers Wake, es una cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach. Compuso el cantatán coral Leipzig para el domingo 27 después de Trinity y lo interpretó por primera vez el 25 de noviembre de 1731. Se basa en el himno “Wachet auf, ruft uns die Stimme” (1599) de Philipp Nicolai. El Movimiento 4 de la cantata es la base del primero de los Corales Schübler de Bach, BWV 645. La cantata es una adición tardía al ciclo de cantatas corales de Bach, con poesía adicional para dos duetos de Jesús y el Alma que amplían el tema del himno.
Scoring y estructura
La cantata en siete movimientos se anota para tres solistas (soprano, tenor y bajo), un coro de cuatro partes, trompa, dos oboes, taille, violino piccolo, dos violines, viola y bajo continuo.
- Coral: Wachet auf, ruft uns die Stimme (Despierta, la voz nos llama)
- Recitativo (tenor): Er kommt (Viene)
- Aria (soprano, bajo): Wann kommst du, mein Heil? (¿Cuándo vas a venir, mi salvación?)
- Coral (tenor): Zion hört die Wächter singen (Zion escucha cantar a los vigilantes)
- Recitativo: Así geh aquí zu mir (Así que entra conmigo)
- Aria (soprano, bajo): Mein Freund ist mein! (¡Mi amigo es mío!)
- Coral: Gloria sei dir gesungen (Que te canten Gloria)
Música
El primer movimiento es una fantasia coral basada en el primer verso de la coral, característica común de las cantatas corales anteriores de Bach. Se encuentra en mi bemol mayor. El cantus firmus es cantado por la soprano. La orquesta toca material independiente basado principalmente en dos motivos: un ritmo punteado y una escala ascendente “con cambios de acento sincopados”. Las voces inferiores agregan imágenes de música polifónica inusualmente libres como las frecuentes llamadas “¡wach auf!” (¡despierta!) y “wo, wo?” (¿dónde, dónde?) , y largas melismas en un fugato en “Aleluja”.
El segundo movimiento es un recitativo para tenor como narrador que llama a las “Töchter Zions” (hijas de Sion). En el siguiente dueto con obbligato violino piccolo, la soprano representa al Alma y el bajo es el vox Christi (voz de Jesús).
El cuarto movimiento, basado en el segundo verso de la coral, está escrito al estilo de un preludio coral, con las frases de la coral, cantadas como cantus firmus por los tenores (o por el solista tenor), entrando intermitentemente contra una famosa melodía lírica interpretada al unísono por los violines (sin el violino piccolo) y la viola, acompañada del bajo continuo. Bach posteriormente transcribió este movimiento para órgano (BWV 645), y posteriormente fue publicado junto con otras cinco transcripciones que Bach hizo de sus movimientos de cantata como los Corales Schübler.
El quinto movimiento es un recitativo para el bajo, acompañado de las cuerdas. Imagina la unidad del novio y de la “novia elegida”. El sexto movimiento es otro dueto para soprano y bajo con obbligato oboe. Este dueto, al igual que el tercer movimiento, es un dueto de amor entre la soprano Soul y el bajo Jesús. Alfred Dürr lo describe como dar “expresión a la alegría de la pareja unida”, mostrando un “estado de ánimo relajado” en “intensidad artística”.
El coral de cierre es un escenario de cuatro partes del tercer verso del himno. El tono alto de la melodía se duplica por un piccolo violino una octava más alta, que representa la dicha de la “Jerusalén celestial”.
- Autor: Elliott Jones. Proporcionado por: Colegio Santa Ana. Ubicado en: http://www.sac.edu. Licencia: CC BY: Atribución
- Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140. Proporcionado por: Wikipedia. Ubicado en: https://en.wikipedia.org/wiki/Wachet_auf,_ruft_uns_die_Stimme,_BWV_140. Licencia: CC BY-SA: Atribución-CompartirIgual