10.8: El retorno del nacionalismo
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Exploramos el nacionalismo en la música en el siglo XIX en la música de Anton Dvorak. También te habrías encontrado con influencias nacionalistas en tus lecturas sobre Chaikovski y Brahms. Este deseo de infundir la música artística con elementos folclóricos no terminó con el cambio de siglo, aunque los nacionalistas del siglo XX hicieron un mayor esfuerzo por utilizar auténticos modismos folclóricos y evitar la caricatura. Muchos compositores buscaron incorporar modismos folclóricos en sus obras musicales. Como ya has leído, el maestro de Stravinsky, Rimsky-Korsakov, era un nacionalista musical franco y los tres primeros ballets de Stravinsky se basaban en temas rusos. Para los compositores que querían explorar alternativas a la tonalidad pero no querían utilizar la técnica de doce tonos, los elementos folclóricos a menudo proporcionaban una base útil. Muchas tradiciones de la música folclórica son anteriores al surgimiento de la música tonal en los siglos XVI y XVII, y por lo tanto proporcionaron un marco melódico y armónico que no estaba centrado tonalmente sino que aún proporcionaba un sentido de familiaridad al oyente. Nuestros dos siguientes compositores, Bela Bartok y Aaron Copland, hicieron un amplio uso de elementos folclóricos en sus esfuerzos por crear música que reflejara una nación y cultura en particular.
- Autor: Elliott Jones. Proporcionado por: Colegio Santa Ana. Ubicado en: http://www.sac.edu. Licencia: CC BY: Atribución
- Proporcionado por: Lumen Learning. Licencia: CC BY: Atribución