2.3: Firma de tiempo

Resumen

• El compás de un pentagrama musical te dice el medidor de la música definiendo tanto el número de beats en una medida como el tipo de nota que llena un latido.

En notación común, el compás aparece al inicio de una pieza musical, justo después de la firma clave. A diferencia de la firma clave, que está en cada pentagrama, la compás no volverá a aparecer en la música a menos que cambie el medidor. El metro de una pieza es un pulso rítmico repetitivo que subyace a la música. El compás es el símbolo que te dice qué medidor se está usando en una pieza musical y qué tipos de nota) se están utilizando para escribirla.

Figura\(\PageIndex{1}\):: El compás aparece al inicio de la pieza musical, justo después del símbolo de clave y la firma clave.

Latidos y Medidas

La música ocurre a lo largo de un periodo de tiempo, por lo que una forma muy común de organizar la música es dividir ese tiempo en cortos periodos de la misma duración, utilizando pulsos audibles llamados beats. Cada pulso es un latido, y el pulso regular y predecible de una pieza musical es el ritmo. El ritmo se crea cuando los músicos hacen cosas (como golpear un tambor, rasguear una guitarra o empezar a cantar una palabra) a intervalos muy regulares. Esto crea un pulso audible y predecible que ayuda a los músicos a coordinar lo que están haciendo para que suenen bien juntos. La previsibilidad y audibilidad del ritmo también permite que otros se unan. Tan pronto como los oyentes puedan “sentir el ritmo”, pueden aplaudir, chasquear los dedos, tocarles los pies, asentir con la cabeza, marchar, bailar o cantar “a tiempo” con la música (es decir, coordinado con los músicos). Todo lo que sucede durante el pulso audible (un aplauso o golpe de tambor, por ejemplo), así como cualquier cosa que comience durante un pulso (como una palabra cantada, o una nota en una flauta o violín) se dice que está en el ritmo. Por supuesto, también pueden pasar cosas entre los beats, pero el tiempo para esos también se coordina usando los beats; por ejemplo, una nota podría comenzar exactamente en el punto medio entre dos latidos.

Nota

No toda la música tiene ritmos y un compás. En la música con ritmo o medidor libre, no hay compás ni pulso regular a la música; los músicos son libres de tocar o cantar una nota en cualquier momento que sientan que es mejor. Otras piezas pueden tener un compás escrito, para ayudar a los músicos a realizar un seguimiento del tiempo, pero los eventos musicales de la pieza no le dan un ritmo audible.

Ejemplo 1:

Escucha los extractos A, B, C y D. ¿Puedes aplaudir tus manos, golpearte los pies, o de otra manera moverte “al ritmo”? ¿Hay alguna pieza en la que sea más fácil o más difícil sentir el ritmo?

• A
• B
• C
• D

Cuando la música se organiza en ritmos, tiene sentido escribirla de esa manera. En notación común, el compositor asigna un tipo particular de nota para que tenga una duración de un latido. Por ejemplo, si “una nota de cuarto recibe un ritmo”, entonces tocar muchas notas de cuarto seguidas significaría tocar una nueva nota en cada ritmo. Es más probable que la nota de cuarto juegue este papel, pero cualquier tipo de nota puede obtener la designación de “esto es un golpe”.

En la mayoría de la música medida, algunos de los ritmos son más fuertes (más fuertes, más potentes, más notables o más ocupados) que otros, y hay un patrón regular de ritmos más fuertes y más débiles, por ejemplo, fuerte-débil-débil-fuerte-débil-débil, o fuerte-débil-fuerte-débil. Entonces los beats se organizan aún más agrupándolos en compases, o medidas. (Las dos palabras significan lo mismo.) Por ejemplo, para la música con un patrón de ritmo de fuerte-débil-débil-fuerte-débil-débil, o 1-2-3-1-2-3, una medida tendría tres beats en ella. El compás te dice dos cosas: cuántos beats hay en cada compás y qué tipo de nota obtiene un latido.

Lectura de la firma de tiempo

Figura\(\PageIndex{2}\):: Esta compás significa que hay notas de tres cuartos (o cualquier combinación de notas que equivalga a tres cuartos) en cada compás. Una pieza con este compás sería “en tres cuatro tiempos” o simplemente “en tres cuatro”.

Ejercicio 1:

Vuelva a escuchar la música en el Ejemplo 1. En lugar de aplaudir, cuente cada latido. Decide si la música tiene 2, 3 o 4 latidos por compás. En otras palabras, ¿se siente más natural contar 1-2-1-2, 1-2-3-1-2-3, o 1-2-3-4-1-2-3-4?

Solución

• A tiene un latido muy fuerte, rápido de 1-2-3.
• B está en un lento (fácil) 2. Se puede sentir en un ayuno 4.
• C se encuentra en un majestuoso 4.
• D está en 3, pero el ritmo puede ser más difícil de sentir que en A porque los ritmos son más complejos y el intérprete se está tomando algunas libertades con el tempo.

Firmas de Tiempo de Lectura

La mayoría de las firmas de tiempo contienen dos números. El número superior te dice cuántos latidos hay en una medida. El número inferior te dice qué tipo de nota recibe latido.

Figura\(\PageIndex{3}\):: En el tiempo de “cuatro cuatro”, hay cuatro latidos en un compás y un cuarto de nota obtiene un latido. Para que el medidor siga funcionando de manera constante, cada medida debe tener una combinación de notas y descansos que equivalga a cuatro cuartos.

Es posible que hayas notado que el compás se parece un poco a una fracción en aritmética. Llenar medidas se siente un poco como encontrar fracciones equivalentes, también. En “cuatro cuatro tiempos”, por ejemplo, hay cuatro beats en un compás y un cuarto de nota obtiene un latido. Por lo que las notas de cuatro cuartos llenarían una medida. Pero también lo haría cualquier otra combinación de notas y descansos que equivalga a cuatro cuartos: un todo, dos mitades, una mitad más dos cuartos, media nota y medio descanso, y así sucesivamente.

Ejemplo 2:

Si el compás es tres ocho, cualquier combinación de notas que sume tres octavos llenará un compás. Recuerda que un punto vale la mitad extra de la nota que sigue. Escucha los ritmos de la Figura 4.

Figura\(\PageIndex{4}\):: Si el compás es tres ocho, se puede rellenar una medida con cualquier combinación de notas y descansos que sume hasta tres ocho.

Ejercicio 2:

Escriba cada una de las firmas de tiempo a continuación (con un símbolo de clave) al comienzo de un pentagrama. Escribe al menos cuatro medidas de música en cada compás. Llena cada medida con una combinación diferente de longitudes de nota. Use al menos una nota punteada en cada pentagrama. Si necesitas algún trabajo del personal, puedes descargar este archivo PDF.

1. Dos cuatro veces
2. Tres ocho veces
3. Seis cuatro veces

Hay una enorme cantidad de posibles combinaciones de notas para cualquier compás. Esa es una de las cosas que hace que la música sea interesante. Aquí hay algunas posibilidades. Si no estás seguro de que los tuyos sean correctos, consulta con tu instructor de música.

Figura\(\PageIndex{5}\):: Estas son solo algunas de las muchas, muchas combinaciones de notas posibles que podrían usarse en estas firmas de tiempo.

Algunas firmas de tiempo no tienen que escribirse como números. Cuatro cuatro tiempos se usa tanto que a menudo se le llama tiempo común, escrito como una “C” en negrita. Cuando ambos cuatros se “cortan” de la mitad a dos, se ha reducido el tiempo, escrito como una “C” cortada por una barra vertical.

Figura\(\PageIndex{6}\):

Conteo y conducción

Es posible que ya hayas notado que una medida en cuatro cuatro tiempos se ve igual que una medida en dos dos. Después de todo, en aritmética, cuatro cuartos suman lo mismo que dos mitades. Para el caso, ¿por qué no llamar al compás “uno uno” u “ocho ocho” al compás?

Figura\(\PageIndex{7}\):: Las medidas en todos estos medidores tienen el mismo aspecto, pero se sienten diferentes. La diferencia es cuántos downbeats hay en una medida.

O ¿por qué no escribir dos dos como dos cuatro, dando a las notas de cuarto el ritmo en lugar de medias notas? La música se vería muy diferente, pero sonaría igual, siempre y cuando hicieras los beats a la misma velocidad. La música en cada una de las duelas de la Figura 8 sonaría así.

Figura\(\PageIndex{8}\):: La música en cada uno de estos pentagramas debe sonar exactamente igual.

Entonces, ¿por qué se elige un compás en lugar de otro? El compositor normalmente elegirá una firma de tiempo que haga que la música sea fácil de leer y también fácil de contar y conducir. ¿Se siente la música como que tiene cuatro latidos en cada compás, o pasa tan rápido que solo tienes tiempo para tocarte el pie dos veces en una medida?

Una excepción común a esta regla general es seis ocho veces, y las otras firmas de tiempo (por ejemplo nueve ocho y doce ocho) que se utilizan para escribir metros compuestos. Una pieza en seis ocho podría tener seis latidos en cada compás, con una octava nota recibiendo un latido. Pero es más probable que el conductor (o un pie golpeteo) dé sólo dos latidos por compás, con un cuarto punteado (o tres octavos notas) obteniendo un latido. De la misma manera, tres ocho sólo pueden tener un latido por compás; nueve ocho, tres latidos por compás; y doce ocho, cuatro latidos por compás. ¿Por qué las excepciones? Dado que los ritmos normalmente se dividen en mitades y cuartos, esta es la forma más fácil para que los compositores escriban ritmos que se dividen en tercios.

Figura\(\PageIndex{9}\):: En seis y ocho tiempos, un cuarto punteado suele obtener un latido. Esta es la forma más fácil de escribir ritmos que se dividen equitativamente en tres en lugar de dos.