6.3: Llaves y básculas mayores
- Page ID
- 98237
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)
\( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)
\( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)
\( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
\( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)
\( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\(\newcommand{\avec}{\mathbf a}\) \(\newcommand{\bvec}{\mathbf b}\) \(\newcommand{\cvec}{\mathbf c}\) \(\newcommand{\dvec}{\mathbf d}\) \(\newcommand{\dtil}{\widetilde{\mathbf d}}\) \(\newcommand{\evec}{\mathbf e}\) \(\newcommand{\fvec}{\mathbf f}\) \(\newcommand{\nvec}{\mathbf n}\) \(\newcommand{\pvec}{\mathbf p}\) \(\newcommand{\qvec}{\mathbf q}\) \(\newcommand{\svec}{\mathbf s}\) \(\newcommand{\tvec}{\mathbf t}\) \(\newcommand{\uvec}{\mathbf u}\) \(\newcommand{\vvec}{\mathbf v}\) \(\newcommand{\wvec}{\mathbf w}\) \(\newcommand{\xvec}{\mathbf x}\) \(\newcommand{\yvec}{\mathbf y}\) \(\newcommand{\zvec}{\mathbf z}\) \(\newcommand{\rvec}{\mathbf r}\) \(\newcommand{\mvec}{\mathbf m}\) \(\newcommand{\zerovec}{\mathbf 0}\) \(\newcommand{\onevec}{\mathbf 1}\) \(\newcommand{\real}{\mathbb R}\) \(\newcommand{\twovec}[2]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\ctwovec}[2]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\threevec}[3]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cthreevec}[3]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fourvec}[4]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfourvec}[4]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fivevec}[5]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfivevec}[5]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\mattwo}[4]{\left[\begin{array}{rr}#1 \amp #2 \\ #3 \amp #4 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\laspan}[1]{\text{Span}\{#1\}}\) \(\newcommand{\bcal}{\cal B}\) \(\newcommand{\ccal}{\cal C}\) \(\newcommand{\scal}{\cal S}\) \(\newcommand{\wcal}{\cal W}\) \(\newcommand{\ecal}{\cal E}\) \(\newcommand{\coords}[2]{\left\{#1\right\}_{#2}}\) \(\newcommand{\gray}[1]{\color{gray}{#1}}\) \(\newcommand{\lgray}[1]{\color{lightgray}{#1}}\) \(\newcommand{\rank}{\operatorname{rank}}\) \(\newcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\col}{\text{Col}}\) \(\renewcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\nul}{\text{Nul}}\) \(\newcommand{\var}{\text{Var}}\) \(\newcommand{\corr}{\text{corr}}\) \(\newcommand{\len}[1]{\left|#1\right|}\) \(\newcommand{\bbar}{\overline{\bvec}}\) \(\newcommand{\bhat}{\widehat{\bvec}}\) \(\newcommand{\bperp}{\bvec^\perp}\) \(\newcommand{\xhat}{\widehat{\xvec}}\) \(\newcommand{\vhat}{\widehat{\vvec}}\) \(\newcommand{\uhat}{\widehat{\uvec}}\) \(\newcommand{\what}{\widehat{\wvec}}\) \(\newcommand{\Sighat}{\widehat{\Sigma}}\) \(\newcommand{\lt}{<}\) \(\newcommand{\gt}{>}\) \(\newcommand{\amp}{&}\) \(\definecolor{fillinmathshade}{gray}{0.9}\)Resumen
- Una escala es una lista de todas las notas en clave. Todas las escalas mayores siguen el mismo patrón de intervalos.
Las canciones simples, cantadas, infantiles y folclóricas que aprendemos de niños; las melodías “pegadizas” utilizadas en los jingles publicitarios; el pop y rock alegres y punteadores con los que bailamos; los sonidos edificantes de una sinfonía: la mayoría de la música en clave importante tiene un sonido brillante que la gente suele describir como alegre, inspirador, emocionante, o simplemente diversión.
¿Cómo se producen estos estados de ánimo? La música en una clave particular tiende a usar solo algunas de las muchas notas posibles disponibles; estas notas se enumeran en la escala asociada a esa clave. En las teclas mayores, las notas de la escala se utilizan a menudo para construir acordes mayores que suenan “brillantes”. También dan una fuerte sensación de tener un centro tonal, una nota o acorde que se siente como “hogar”, o “el lugar de descanso”, en esa clave. Los acordes mayores que suenan “brillantes” y la fuerte sensación de tonalidad son los que dan a las claves mayores sus estados de ánimo felices y agradables. Esto contrasta con los estados de ánimo generalmente sugeridos por la música que usa teclas menores, escalas y acordes. Aunque también tiene un fuerte centro tonal (la tradición occidental de la armonía tonal se basa en claves y escalas mayores y menores), la música en clave menor es más probable que suene triste, ominosa o misteriosa. De hecho, la mayoría de los músicos, e incluso muchos no músicos, pueden distinguir las claves mayores y menores con solo escuchar la música.
Ejercicio 1:
Escucha estos extractos. Tres están en una clave mayor y dos en una clave menor. ¿Se puede decir cuál es cuál simplemente escuchando?
- 1.
- 2.
- 3.
- 4.
- 5.
- Mayor
- Mayor
- Menor
- Mayor
- Menor
Nota
Si debes determinar si una pieza musical es mayor o menor, y no puedes decir con solo escuchar, es posible que tengas que hacer un simple análisis armónico para poder decidir.
Centro Tonal
Una escala comienza con la nota que nombra la clave. Esta nota es el centro tonal de esa clave, la nota donde la música en esa clave se siente “en reposo”. También se le llama el tónico, y es el “do” en “do-re-mi”. Por ejemplo, la música en clave de La mayor casi siempre termina en un acorde A mayor, el acorde construido sobre la nota A. A menudo también comienza en ese acorde, vuelve a ese acorde a menudo, y presenta una melodía y una línea de bajo que también vuelven a la nota A con la suficiente frecuencia para que los oyentes sepan dónde está el centro tonal de la la música es, aunque no se den cuenta de que lo saben. (Para obtener más información sobre el acorde tónico y su relación con otros acordes en clave, consulte Análisis armónico inicial.)
Ejemplo 1:
Escucha estos ejemplos. ¿Se oye que no se sienten “terminados” hasta que se toca el tónico final?
- Ejemplo A
- Ejemplo B
Escalas Mayores
Para encontrar el resto de las notas en clave mayor, empieza en la tónica y sube siguiendo este patrón: paso entero, paso entero, medio paso, paso entero, paso entero, paso entero, paso entero, medio paso. Esto te llevará a la tónica una octava más alta que donde empezaste, e incluye todas las notas en clave en esa octava.
Ejemplo 2:
Todas estas escalas mayores siguen el mismo patrón de pasos enteros y medios pasos. Tienen diferentes conjuntos de notas porque el patrón comienza en diferentes notas.
Tres Escalas Mayores
Escuche la diferencia entre las escalas C mayor, D mayor y B bemol mayor.
Ejercicio 2:
Para cada nota a continuación, escriba una escala mayor, una octava, ascendente (subiendo), comenzando en esa nota. Si no estás seguro de si una nota debe escribirse como plana, aguda o natural, recuerda que nunca saltarás una línea o espacio, o escribirás dos notas de la escala en la misma línea o espacio. Si necesitas ayuda para realizar un seguimiento de los medios pasos, usa un teclado, una imagen de un teclado, una escala cromática escrita o las digitaciones de escala cromática para tu instrumento. Si necesitas más información sobre la mitad de los pasos y los pasos completos, consulta Medios pasos y Pasos enteros.
Si necesita papel de personal para este ejercicio, puede imprimir este documento de personal archivo PDF.
Observe que aunque se ven completamente diferentes, las escalas de F agudo mayor y G bemol mayor (números 5 y 6) suenan exactamente igual cuando se tocan, en un piano como se muestra en la Figura 4, o en cualquier otro instrumento usando afinación de igual temperamento. Si esto te sorprende, por favor lee más sobre escalas enarmónicas.
Balanzas Enarmónicas
En los ejemplos anteriores, los objetos punzantes y planos están escritos junto a las notas. En notación común, los objetos punzantes y planos que pertenecen a la clave se escribirán al inicio de cada pentagrama, en la firma clave. Para más práctica en la identificación de claves y la escritura de firmas de claves, consulte Firma clave. Para obtener más información sobre cómo se relacionan las claves entre sí, consulte El círculo de quintas.
Nota
¿Las firmas clave hacen que la música sea más complicada de lo que debe ser? ¿Hay una manera más fácil? Únase a la discusión en Medidas de Apertura.
Música en Diferentes Claves Mayores
¿Qué diferencia hace la clave? Como todas las escalas principales siguen el mismo patrón, todas suenan muy parecidas. Aquí está la melodía “Row, Row, Row Your Boat”, escrita en sol mayor y también en re mayor.
Figura 5: La misma melodía se ve muy diferente cuando se escribe en dos claves principales diferentes.
Escucha esta melodía en sol mayor y en re mayor. La música puede verse bastante diferente, pero la única diferencia cuando escuchas es que una suena más alta que la otra. Entonces, ¿por qué molestarse con diferentes llaves en absoluto? Antes de que el temperamento igual se convirtiera en el sistema de afinación estándar, las teclas principales sonaban más diferentes entre sí que ahora. Incluso ahora, existen sutiles diferencias entre el sonido de una pieza en una tecla u otra, principalmente por diferencias en el timbre de diversas notas sobre los instrumentos o voces involucradas. Pero hoy en día la razón más común para elegir una clave en particular es simplemente que la música es más fácil de cantar o tocar en esa clave. (Consulte Transposición para obtener más información sobre cómo elegir claves).