2.29: El regreso a la tónica
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Habiéndolo alejado de la tónica, ahora es el momento de traerte de vuelta.
Así como el dominante conduce al tónico dentro de la clave, el dominante generalmente ayuda a restaurar la clave tónica después de una serie de modulaciones. Esta “posición sobre lo dominante”, como generalmente se le llama, puede ser bastante involucrada y expansiva, incorporando el cromatismo como una forma de construir tensión. Cuanto mayor sea la cantidad de tiempo que se pasa lejos del tónico, más largo puede tender a ser el “soporte” en el dominante.
En “Preludio en C mayor” de J.S. Bach de El clavier bien templado, Libro I, ¡el regreso a la tónica se prepara de pie sobre el dominante que dura una cuarta parte de la composición! Cuando el bajo finalmente se mueve a la tónica, hay un aplazamiento más de cierre: el cromatismo se agrega al acorde tónico, retrasando la resolución final hasta el último acorde.
Un retorno a la tónica suele ir acompañado de una reprise reconocible del tema primario: A menudo, las únicas repeticiones completas del tema ocurren en la tónica; todas las demás se interrumpen de alguna manera.
El Concierto de Brandenburgo No. 5 de J.S. Bach se abre declarando su tema en su totalidad.
Para esta llegada al dominante, el tema es “agrietado” y nueva música insertada en el medio.
Esta llegada en menor está marcada por una versión truncada del tema, solo se juega su cola, como si estuvieras apenas vislumbrando de ella.
El tema finalmente se restaura “entero” en el regreso culminante a la clave original.
De igual manera, la Sinfonía núm. 40 en g-menor de Wolfgang Amadeus Mozart comienza con una declaración completa de su tema principal.
Una vez que comienza a modular, el tema nunca se expresa en su totalidad hasta el regreso a la clave original. En un toque inusual y exquisito, el regreso del tema se superpone ligeramente con el estrado sobre el dominante; como resultado, se resuelve al tónico unos latidos más tarde de lo esperado.
Así, una de las principales formas de afirmar el regreso a la tónica es reservar declaraciones temáticas completas para la clave home. Eso ayuda al oyente a orientarse: “Si el tema es completo, debo estar en casa”.
A medida que un movimiento llega a su cierre, a menudo hay un último aplazamiento del cierre, llamado Coda. La Coda es una sección cuyo propósito es retrasar la llegada tónica por última vez.
El final de la Sinfonía No. 41 de Wolfgang Amadeus Mozart en C mayor, “Júpiter” termina con una de las grandes Codas de la música clásica. El extracto comienza con un pasaje que podría haber funcionado como la cadencia de cierre. No obstante, en lugar de terminar ahí, Mozart extiende el Finale con una Coda en la que todos sus temas se combinan en un gigantesco “mash-up”.
La Coda del primer movimiento de la Sinfonía No. 7 de Ludwig van Beethoven comienza con un toque humorístico. La agilización del ritmo armónico en la cadencia final hace que sea una conclusión para levantar el techo.