5.5: Otras Avenidas de Financiamiento
- Page ID
- 105265
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)
\( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)
\( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)
\( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
\( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)
\( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
Autofinanciamiento
Muchos jóvenes cineastas empiezan por autofinanciarse sus propias películas. Los estudiantes que completan tareas escolares tienen el lujo de utilizar su equipo de aula y compañeros para agarrar y actuar en sus guiones. Este ejercicio de autofinanciación se desgasta a medida que los cineastas evolucionan hacia producciones más sofisticadas. Buscar equipo con mejores habilidades y actores con experiencia costará más de lo que un director quiere gastar de su bolsillo.
Inversores Privados
Cuando un cineasta necesita encontrar otro financiamiento, el primer lugar para buscar puede ser amigos y familiares, pero los regalos de Navidad y cumpleaños o un dólar perdido aquí o allá hacen poco para mejorar los costos de los equipos. Los inversionistas privados querrán ver un historial de trabajos pasados pero también algunos desarrollos de nuevas ideas cinematográficas. La estrategia es posicionarte en lugares donde a la gente le apasiona el cine. Hemos hablado de becas y becas en capítulos anteriores. El siguiente capítulo explora los festivales de cine.
Patrocinios Fiscales
El patrocinio fiscal es un acuerdo entre una organización sin fines de lucro 501 (c) (3) existente y una persona o entidad que carece del estatus legal necesario para recibir subvenciones de fundaciones, donantes individuales y agencias gubernamentales. Hay empresas que emparejarán a cineastas con organizaciones sin fines de lucro por una tarifa.
Hay una serie de ventajas e inconvenientes a considerar a la hora de decidir si entrar en un patrocinio fiscal además de las consideraciones mencionadas anteriormente. En primer lugar, hay varias ventajas obvias en este tipo de relación tanto para el patrocinador como para el patrocinador. El patrocinador fiscal se beneficia de los recursos, la infraestructura y la experiencia de una organización sin fines de lucro establecida. El patrocinador fiscal obtiene un nuevo proyecto para comenzar a ampliar el apoyo que brinda a la comunidad. El patrocinador fiscal puede servir mejor a su misión más rápido con poco trabajo. Adicionalmente, el patrocinador fiscal puede contratar al patrocinador para ayudar a ejecutar el proyecto y obtener el beneficio de su conocimiento íntimo con el proyecto.
Por otro lado, hay una serie de desventajas o contras que vienen junto con una relación de patrocinio fiscal que puede superar las ventajas. Estos incluyen la pérdida del control total de un proyecto y los honorarios administrativos pagados al patrocinador fiscal. Para crear una relación de patrocinio fiscal válida, el patrocinador fiscal debe tener control sobre los fondos que se le están dando al patrocinador fiscal y ser capaz de dirigir gran parte de sus operaciones. Para algunos, esta pérdida de control hace que un patrocinio fiscal sea inviable; pero si el patrocinador fiscal puede soportar la pérdida, entonces el patrocinio aún puede ser beneficioso para ambas partes.
Colocación de productos
La colocación de productos es una forma de publicidad en la que los bienes y servicios de marca se presentan en una producción dirigida a una gran audiencia. También conocidas como “marketing integrado” o “publicidad incrustada”, las colocaciones de productos suelen encontrarse en películas, programas de televisión, videos personales, radio y, menos comúnmente, presentaciones en vivo. A cambio de derechos de colocación de productos, las empresas pueden pagar a una productora o estudio en efectivo, bienes o servicios. Puede ponerse en contacto con empresas locales como restaurantes para un intercambio de comida o ubicaciones de escena a cambio de una toma exterior del negocio, pero generalmente necesitará encontrar un servicio de colocación de productos que lo ayude a conseguir patrocinadores nacionales.
Estudio de Cine
En el prefacio de este capítulo, Nick Chapman se encontró seducido por un sistema de estudio. Hubiera sido fácil para él hacer la película que lanzó pero luchó con los cambios que exigía el estudio.
Esta es la compensación con formar equipo con una gran empresa. La parte de financiamiento es más simple porque el estudio tiene muchos de los mecanismos y relaciones de la industria ya a la mano. Estudios manejan la producción a través de la comercialización y distribución. A cambio, el cineasta cede cierto control creativo al estudio. El estudio podría incluso decidir matar por completo el proyecto cinematográfico.
Crowdsourcing
Crowdsourcing utiliza una compañía en línea para emparejar a muchos pequeños inversores con cineastas. Dependiendo del tamaño de la inversión, a estos individuos se les prometen menciones en los créditos, invitaciones a inauguraciones cinematográficas e incluso partes en los créditos cinematográficos o productores. Dos de los sitios de crowdsourcing más populares son "Go Fund Me" y "Kickstarter”.
Algunos han recurrido al crowdsourcing para completar proyectos que se han quedado sin fondos o para ayudar en el desarrollo y la preproducción. Los proyectos más exitosos tienen un componente de video pitch o tráiler para dar a los que navegan por los listados una idea del proyecto.
Básicamente el cineasta fijará una meta como una cantidad en dólares y un calendario para que se alcance esa meta.
Dos tipos principales de crowdfunding
Los sitios de crowdfunding cobran una tarifa por su servicio. Solo pagarás la cuota cuando se alcance tu objetivo particular. Hay dos tipos de metas: fijas y flexibles. Si usas un plan de financiamiento fijo y recaudas el monto en dólares objetivo, pagarás la tarifa de tu plataforma y recogerás los fondos. Si no cumples con el objetivo, no recibirás fondos, no pagarás ningún cargo, y los donativos destinados serán devueltos a los inversionistas. En este caso no tendrás que cumplir tus promesas a los inversionistas, como créditos de productores o boletos a aperturas.
En crowdfunding flexible, recibirás todos los donativos y pagarás las cuotas independientemente del objetivo. También tendrás que cumplir tus promesas a los inversionistas aunque tu objetivo se quede corto.
El financiamiento fijo es la opción más segura
Dado que la mayoría de las películas pequeñas están atadas de efectivo, la financiación fija parecería la mejor opción. No hay gasto de bolsillo si no se cumple el objetivo, entonces no hay promesas que cumplir si solo obtienes un puñado de inversionistas. La ventaja es que las personas navegan por estos sitios, específicamente las personas interesadas en las películas, se encuentran con su proyecto en particular y se interesan por su película. Tendrás acceso a cierta población orientada a hacer pequeñas inversiones en películas que no podrás conseguir en ningún otro lugar.
La cineasta Deborah Scranton habla y muestra clips de su documental “The War Tapes”, que pone cámaras en manos de soldados que luchan en Irak en este Ted Talk de diecisiete minutos y medio.
Networking
La creación de redes se trata de construir relaciones. Para muchos de mis alumnos esto comienza en mi salón de clases. Esto tiene beneficios mutuos: tú ayudas en sus características, ellos ayudan en las tuyas. A medida que los estudiantes abandonan nuestro programa, se unen con otros estudiantes talentosos y comienzan proyectos por su cuenta.
Gran parte del cine es trabajo freelance. Conectarse con otros cineastas expande el círculo de pares. Para el cineasta exitoso, este proceso continúa más allá de sus estudios escolares y a lo largo de sus carreras. Ponte en situaciones para capitalizar nuevas relaciones con profesionales de la industria. Aquí hay algunos indicios para ampliar su alcance:
- Agiliza tu pitch
- Crear un nombre de empresa, logotipo, sitio web y tarjetas de visita
- Mantente conectado con tus talentosos compañeros de clase. Esto tiene beneficios mutuos: tú ayudas en sus características ellas ayudan en las tuyas.
- Seguir y ser seguido en las redes sociales
Probablemente la mejor manera de hacer networking es ingresar a festivales de cine. Hay muchas decenas de festivales en todo el país. Hacen un gran trabajo al emparejar a personas que tienen pasión por el cine y los cineastas. El siguiente apartado entra en mayor detalle.