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14.17: Louise Bourgeois

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    Una escultura de mármol vista en ángulo desde arriba. Hay varias protuberancias esféricas que se elevan desde una base vagamente circular. Estas protuberancias son de diferentes tamaños y se elevan a diferentes alturas, pero son redondas de manera bastante uniforme. Parece como si una hoja (también tallada del mármol) se hubiera cubierto sobre ellos, pero la hoja tiene agujeros, dejando al descubierto las partes superiores de cada esfera. Hay varias capas de la lámina.
    Figura\(\PageIndex{1}\). Louise Bourgeois, Cumul I, 1969, mármol blanco sobre base de madera, 22-½ x 50 x 48 pulgadas o 51 x 127 x 122 cm, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, París, ©Estado del artista

    La realidad de la forma tridimensional

    Los montículos bulbosos y los crecimientos esféricos u ovales emergen, se mezclan y molestan. Cumul I es una escultura de mármol, parte de una serie, de la fallecida artista francesa Louise Bourgeois. Cumul, como en, cumulus, es una referencia a las formas de nubes redondeadas. El motivo se desarrolló por primera vez en dibujos pero Bourgeois quería la realidad de la forma tridimensional, ya que pensó que podía expresar cosas más profundas en la escultura.

    Al igual que gran parte del trabajo de Bourgeois, Cumul I está cargado de metáforas enredadas de partes del cuerpo masculino y femenino que son simultáneamente abstractas y descriptivas. Su carrera abarcó tantas tendencias significativas del siglo XX que su obra desafía la identificación dentro de un solo movimiento artístico. En cambio, hay un simbolismo personal intransigente a lo largo de su obra (obra de la vida), lleno de ciertos motivos recurrentes como vasos, contenedores, ovoides, partes del cuerpo y arañas (metáfora del trabajo de su madre como tejedora).

    Atractivo e inquietante

    La escultura, Cumul I, está diseñada para sentarse en el suelo y ser vista desde arriba. Sus formas aún impactan casi medio siglo después de su finalización. El artista negó cualquier referencia a las formas sexuales en esta obra, pero la asociación es innegable. El espectador se enfrenta a un cúmulo de montículos que se asemejan a pechos y penes que emergen de una tela ondulante. Entonces, ¿qué intentaba comunicar Bourgeois en este mármol bellamente esculpido? ¿Qué se puede entender a partir de una escultura estéticamente atractiva y a la vez inquietante?

    Una vista del costado de la escultura. Este ángulo enfatiza las diferentes alturas de cada esfera.
    Figura\(\PageIndex{2}\). Louise Bourgeois, Cumul I (detalle)

    Bourgeois ofreció alguna explicación a su misteriosa obra e implicó que el concepto freudiano de una infancia traumatizada era el catalizador de sus motivos artísticos. La artista ha confirmado que toda su obra encontró inspiración en su infancia. Los estudiosos han señalado que los traumas infantiles de tener una madre enferma y un padre egocéntrico mujeriego que tuvo una aventura con su niñera, tuvieron un impacto poderoso en la joven Bourgeois que luego declaró: “Mi infancia nunca ha perdido su magia, nunca ha perdido su misterio, y nunca ha perdido su drama”. [1] Las referencias a la familia burguesa, y a la sexualidad, se desarrollaron a lo largo de su carrera hasta convertirse en un vocabulario artístico personal.

    Dar sentido a Cumul I

    Cuando tratamos de darle sentido a las formas masculinas y femeninas que se revelan y se ocultan simultáneamente en Cumul I, puede ayudar recordar la infancia de Bourgeois. La ambigüedad y la superposición de género son características que se encuentran en muchas de las esculturas e instalaciones de Bourgeois. Su arte es profundamente personal, confuso, preocupante, mágico y bastante maravilloso. Fue una de las artistas femeninas más significativas del siglo XX.


    1. Louise Bourgeois: Destrucción del Padre Reconstrucción del Padre, Escritos y Entrevistas 1923-1997, editado y con textos de Marie Laure-Bernadac y Hans-Ulrich Obrist, MIT Press, 1998, página 277. La cita también se encuentra en una recopilación de imágenes Bourgeois 'yuxtapuestas por texto titulado “Álbum” 1994 y publicadas por Peter Blum.

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