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15.7: Catedral de Salisbury

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    El más grande y el más alto

    Hay tantos superlativos en asociación con la Iglesia Catedral de la Santísima Virgen María en Salisbury: tiene la aguja más alta de Gran Bretaña (404 pies); alberga la mejor conservada de las cuatro copias originales sobrevivientes de la Carta Magna (1215 d.C.); tiene el reloj de trabajo más antiguo de Europa (1386 CE); tiene los claustros de catedral más grandes y la catedral cierran en Gran Bretaña; los puestos de coro (o quire) son el conjunto completo más grande y más antiguo de Gran Bretaña; la bóveda es la más alta es Gran Bretaña. Más grande, mejor, mejor y construido en solo 38 años, aproximadamente de 1220 a 1258, que es un horario de construcción bastante corto para un gran edificio de piedra hecho sin equipo motorizado.

    Esta vista de la catedral enfatiza la altura de la aguja.
    Figura\(\PageIndex{1}\). La Nave, Transeptos y Puerta Norte desde Oriente

    Un factor que permitió que la Catedral de Salisbury se volviera tan extraordinaria es que fue la primera catedral importante que se construyó en un sitio sin obstáculos. El arquitecto y los clérigos fueron capaces de concebir un diseño y exponerlo exactamente como querían. La construcción se llevó a cabo en una campaña, dando al complejo un motivo cohesivo e identidad singular. Los claustros se iniciaron como una característica puramente decorativa solo cinco años después de que se completó el edificio de la catedral, con formas, patrones y materiales que copian los del interior de la catedral.

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    Figura\(\PageIndex{2}\). La Nave

    Fue una oportunidad ideal en el desarrollo de la arquitectura gótica inglesa temprana, y la Catedral de Salisbury aprovechó al máximo las nuevas técnicas de este estilo emergente. Arcos puntiagudos y formas de lanceta están en todas partes, desde las prominentes ventanas del oeste hasta los arcos pintados del extremo este. Los estrechos muelles de la catedral estaban hechos de piedra cortada en lugar de tambores rellenos de escombros, como en edificios anteriores, lo que cambió el método de distribución del peso de la estructura y permitió más luz en el interior. Los muelles están decorados con esbeltas columnas de mármol Purbeck gris oscuro, que reaparecen en racimos y como soportes independientes en los arcos del triforio, clerestory y claustros. El triforio y los claustros repiten los mismos patrones de tracería de placas, básicamente formas de corte de piedra, de cuatriláminas, cinquefoil, incluso hexafóleos y octoplanos. Las proporciones son uniformes en todas partes.

    Una desviación del estilo gótico típico es la forma en que el nivel de arcada inferior de la nave se corta por un curso de cuerdas que discurre entre ella y el triforio. En la mayoría de las iglesias de este periodo, las columnas o muelles se extienden hacia arriba de una forma u otra hasta el techo o bóveda. Aquí en Salisbury la sala de juegos es simplemente una arcada, y el efecto es más como un pastel de capas con los niveles superiores sentados en la parte superior en lugar de extenderse desde el nivel inferior.

    La Torre y la Aguja

    La aguja es increíble intrincada, con diseños tan pequeños que no se pueden distinguir a esta distancia.
    Figura\(\PageIndex{3}\). Vista de la aguja desde los claustros.

    El diseño original requería una torre de cruce cuadrada bastante ordinaria de modesta altura. Pero a principios del siglo XIV, se agregaron dos pisos a la torre, y luego se agregó la aguja puntiaguda en 1330. La aguja es la característica más fácilmente identificada de la catedral y es visible por millas. Sin embargo, la adición de esta torre y aguja emblemática agregó más de 6,000 toneladas de peso a la estructura de soporte. Debido a que el edificio no había sido diseñado para llevar el peso extra, se requería refuerzo adicional interna y externamente. Los transeptos ahora lucen vigas de mampostería, o arcos de colador, para soportar el peso. No es sorprendente que la aguja nunca haya estado recta y ahora se inclina hacia el sureste unas 27 pulgadas.

    Restauraciones

    A lo largo de los siglos, la catedral ha sido objeto de restauraciones bien intencionadas, pero duras, de arquitectos posteriores como James Wyatt y Sir George Gilbert Scott, quienes intentaron conformar el edificio a los gustos contemporáneos. Por lo tanto, el interior ha perdido parte de su decoración y mobiliario originales, incluyendo vidrieras y pequeñas capillas, y se han agregado cosas nuevas. Esto es bastante típico, sin embargo, de un edificio que tiene varios siglos de antigüedad. Afortunadamente, la regularidad y las líneas limpias de la catedral no han sido manipuladas. Todavía es refinado, pulido y generalmente fácil a la vista.

    Luz solar

    A pesar de que inspira el habitual asombro que se siente en un edificio tan grandioso y sustancial, y es tan bonito como un pastel de bodas, ha tenido algunas críticas de los historiadores del arte: Nikolaus Pevsner y Harry Batsford no les gustó el frente oeste, con su incrustación de estatuas y “mezquindad abigarrada” (Batsford). John Ruskin, el crítico de arte y escritor victoriano, encontró el edificio “profundo y sombrío”. En efecto, en clima gris, el esquema monocromático de la piedra Chilmark y el mármol Purbeck es simplemente gris sobre gris.

    Sin embargo, la catedral tiene un carácter muy cambiante de tonos neutros; la luz del sol transforma el edificio y la experiencia del visitante del mismo. Esta misma cualidad es lo que hizo que el estilo gótico fuera tan revolucionario: la capacidad de obtener luz solar en un gran edificio con enormes muros de piedra. Las ventanas están por todas partes, y cuando la luz corre a través de los arcos del clerestory y la enorme ventana del oeste, el interior se vuelve de gris lúgubre a oro trascendente.

    Colaboradores y Atribuciones

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