12.9: Grupo Canadiense de los Siete (1920 — 1933)
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El Grupo Canadiense de los Siete estuvo integrado por pintores paisajistas canadienses que trabajaron juntos de 1910 a 1933. El grupo compartió la aspiración de crear una forma de arte claramente canadiense, y con el amplio paisaje canadiense a su disposición, lograron su visión y comenzaron un movimiento artístico significativo en Canadá. El grupo residía cerca del Parque Algonquin, un lugar con una inspiración interminable y numerosas posibilidades para pintar las cuatro estaciones distintas. El grupo continuó creciendo durante la década de 1920.
El grupo se disolvió durante la Primera Guerra Mundial, reuniéndose después de la guerra. Aunque no se pensó como un tema digno de arte, pero el Grupo de los Siete cambió las ideas de los críticos sobre el arte canadiense con su primera exposición en 1920. A medida que continuaba la década, esta nueva forma de paisaje se convirtió en una forma de arte significativa. El grupo recibió algunas críticas ya que sus pinturas ilustraban un paisaje prístino desprovisto de gente o edificios; pintaron la naturaleza como lo hubiera sido antes del asentamiento por parte de los humanos.
Arce rojo (12.72) de Alexander Young Jackson (1882-1974) en 1914, fue pintado a partir de un boceto a lo largo del río Oxlingual en el parque Algonquin. En primer plano, el último otoño deja aferrándose a las ramas susurrantes puestas contra los rápidos batientes del río. El lago McArthur (12.73) de James MacDonald (1873-1932) ilustra un paisaje clásico canadiense que exhibe un lago morrena alimentado por glaciares con sus aguas azules claras causadas por el limo.
Abril en Algonquin, (12.74) de Thomas Thomson (1877-1917) es un estilo de pintura post-impresionismo. El paisaje nevado es familiar en abril, sin embargo, los árboles se pintan con sus cogollos iniciales a medida que las temperaturas se calientan. Odds and Ends (12.75) de Emily Carr (1871-1945) es un grupo de árboles que soplan en el viento. El viento da vida a los árboles altos y delgados en primer plano con el arremolinado cielo azul. Con reminiscencias del post-impresionismo, Carr captura el movimiento en un momento en el tiempo.
