73: Hyde de Catwoman: una lectura comparativa del relanzamiento de Catwoman 2002 y la Novella de Stevenson (Syn)

Por Lesa Syn

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“Catwoman” de spaceamoeba está licenciado bajo CC BY-NC-ND 2.0

Abstracto

Este artículo aboga por que el personaje cómico de Catwoman sea una encarnación cómica de Edward Hyde, de Robert Louis Stevenson. Lo hace primero problematizando la lectura de Andreas Reichstein de Batman como Hyde (1998). Si bien la similitud entre Bruce Wayne y el Dr. Henry Jekyll es considerable (como tanto ser consumados como hombres ricos de ciencia que tienen alter egos nocturnos), Hyde encarna el deseo hedonista y la pérdida de control mientras Batman es la encarnación de la disciplina y el control. Este trabajo luego continúa ofreciendo las numerosas y marcadas similitudes entre Hyde y Catwoman, como ofrecer a sus contrapartes libertad animalista y la capacidad de lograr la unificación abrazando sus mitades más oscuras. Por su deseo de abrazar su doble experiencia humana, la héroe/villana Catwoman encapsula al más humano de los personajes cómicos.

Palabras clave: Catwoman, Batman, Hulk, Henry Jekyll, Edward Hyde, Ed Brubaker, Darwin Cooke, Robert Louis Stevenson, Andreas Reichstein, Identity Split, Hero /Villano, animalista

¿Quién es más fuerte, Catwoman o Hulk? En marcado contraste con Hulk, quien es posiblemente el personaje de cómic más fuerte de la historia, Catwoman, al igual que su amado Batman, es uno de los pocos personajes de cómics que “no es súper poderoso, un extraterrestre o un mutante”, sino completamente humano (Orr 1984:176—177). Bueno, casi en su totalidad humano. Por lo tanto, comparar a Catwoman con Hulk bien puede ser comparar a una persona con un desastre natural; sin embargo, Jason Ranker (2008) discute una comparación de estos personajes cómicos disímiles... y, créanlo o no, la comparación es acertada.

En su investigación, Ranker destaca cómo Catwoman y Hulk representan versiones estereotipadas de fuerza construidas a lo largo de líneas de género; sin embargo, hay una mejor razón para colocar a estos dos en una categoría propia. A diferencia de casi todos los demás personajes del multiverso del cómic, estos dos personajes son tanto héroes como villanos, a menudo al mismo tiempo. Hulk sigue siendo una de las mayores amenazas para la Tierra pero también es miembro fundador de Los Vengadores. De igual manera, Catwoman es una villana a la par con el resto de Forever Evil, pero también es miembro fundadora de la nueva Justice League of America (ver Figura 1): “Desafortunadamente, ser una cerca-sitter en la delgada línea que separa el bien y el mal no la convierte en una fiesta neutral” (Beatty 2004:36 ). Se trata de personajes ambivalentes que no son ni el bien absoluto ni el mal, sino que están constantemente desgarrados entre ambos aspectos, son a la vez modernos y poderosos Edward Hydes.

Figura 1: En 2013, Geoff Johns y David Finch ofrecieron a Catwoman como Superhéroe y Supervillano: Johns, G y Finch D (2013): Justice League of America 1 (Nueva York: DC Comics) y Johns, G Finch D, y Friend R (2013): Forever Evil 1 (Nueva York: DC Comics). Copyright © 2013 DC Comics.

Quizás se pueda argumentar que varios villanos tienen aspectos similares al icónico Edward Hyde de Robert Louis Stevenson. Two-Face es una figura literal de Janus y a menudo representa físicamente tanto el bien como el mal, y la incapacidad de Clayface para controlar completamente su transformación a menudo resulta en horror similar a Hyde en quienes lo rodean. No obstante, Two-Face no sufre de su ambivalencia, sino que simplemente relega su naturaleza dual al destino de un volteo de monedas. Clayface no es noble, como Jekyll, sino que es un monstruo disfrazado. Catwoman y su alter ego Selina Kyle, dividido entre el mal y el bien, son los únicos verdaderos Hyde y Jekyll de Gotham.

Adam Capitainio (2010) ha comparado a fondo Bruce Banner y el Increíble Hulk de Marvel con el Dr. Jekyll y el Sr. Hyde de Stevenson, por lo que este artículo moverá la discusión al tormento intelectual y emocional similar de Kyle y Catwoman de DC. Para lograr esta tarea, este artículo primero problematizará la lectura de Andreas Reichstein (1988) de Batman como Mr. Hyde y luego ofrecerá evidencia tangible, especialmente del relanzamiento de Catwoman en 2002 de Brubaker, Cooke y Allard, de que, a pesar de las diferencias físicas de Kyle con Jekyll, Catwoman es una más versión completa de un moderno Mr. Hyde.

¿Batman es un estadounidense Mr. Hyde?

Reichstein (1998) hace un argumento convincente de que el alter ego de Batman Bruce Wayne es un Jekyll estadounidense. Más allá de las obvias comparaciones de los solteros exitosos, populares y ricos, estos son hombres de prominencia y éxito que solo se transforman en sus alter egos de noche. Reichstein destaca que a pesar de que ambos hombres no tienen hijos, Wayne y Jekyll tienen afecto paterno por los demás: Wayne cuida de sus diversos pupilos y “Jekyll confiesa cómo tenía la preocupación de un padre por Hyde” (Reichstein 1998:340). Reichstein también discute cómo tanto Wayne como Jekyll pasan la gran mayoría de su tiempo libre en sus laboratorios secretos, realizando diversos experimentos químicos.

Sin embargo, la similitud más firme entre estos dos personajes es su doble vida. Reichstein explica: “Además de todas estas similitudes formales entre Wayne y Jekyll, el vínculo esencial entre estos personajes radica en su rasgo básico: su doble identidad, su doble personalidad” (Reichstein 1998:343). Como comenta Philip Orr, “[Cuando] Bruce Wayne se refiere al Batman, no se refiere a sí mismo en tercera persona; más bien se refiere al otro” (Orr 1995:174). En lugar de una sola persona con dos aspectos, Wayne y Batman son dos individuos distintos que simplemente existen dentro de un cuerpo común. Wayne incluso le confiesa esta idea a un psicólogo: “Supongo que todos somos dos personas, una a la luz del día y otra que mantenemos a la sombra” (Batman Returns). De igual manera, en su confesión final, el doctor Jekyll escribe: “Con cada día, y desde ambos lados de mi inteligencia, la moral y la intelectual, me acerqué así constantemente a esa verdad... ese hombre no es realmente uno, sino verdaderamente dos” (Stevenson 1886:77). Claramente, ambos hombres de ciencia están muy íntimamente familiarizados con la naturaleza dual de la humanidad, y sus personalidades polarizantes. No obstante, cabe destacar que los paralelismos entre estos dos personajes radican casi exclusivamente a lo largo de las similitudes de Wayne y Jekyll.

Como tal, mientras Wayne es un estadounidense Jekyll, ¿cuál es la respuesta a la pregunta titular de Reichstein (1998) “Batman, un estadounidense Mr. Hyde?” Tanto Batman como Hyde son sombras empoderadas de su otro yo, y son capaces de lograr lo que ni Wayne ni Jekyll pudieron jamás. Logran este poder abrazando aspectos animales de sus personalidades. Jekyll describe su otro yo como jugando “trucos simios” (Stevenson 1886:91) y poseyendo “rencor simio” (93). Capitainio explica, “Esto sugiere que Hyde, como el lado oculto de la personalidad de Jekyll, es representativo del pasado animal y del comportamiento que los seres humanos necesariamente han reprimido en su búsqueda de la 'civilización'” (Capitainio 2010:250).

Si bien Jekyll es un consumado pináculo de la evolución humana —generoso, brillante, científico, atractivo y afluente— Hyde devuelve este personaje a su pasado evolutivo simio, que era un tema común en las novelas góticas de la década de 1890 (Reichstein 1998:346). En cuanto a la nueva libertad y anonimato de convertirme en Hyde, Jekyll escribe: “Y así fortificado, como suponía, en todos los lados, comencé a sacar provecho de las extrañas inmunidades de mi posición” (Stevenson 1886:86). Batman también es capaz de aprovechar su forma animal primigenia —en este caso un murciélagos— y utiliza este aspecto animal para lograr su más profundo deseo de venganza contra el elemento criminal que lo dejó huérfano cuando era niño. Batman también permitió que Wayne cumpliera con seguridad sus deseos de vigilantismo.

Si bien existen tales similitudes entre Hyde y Batman, uno de los paralelismos más interesantes entre estos dos personajes es que ambos asesinan a adversarios en sus apariciones iniciales. El señor Hyde agrede brutalmente a Sir Danvers Carew luego de un insulto percibido: “Y al momento siguiente, con furia simio, estaba pisoteando a su víctima a pie y aclamando una tormenta de golpes, bajo los cuales los huesos se hicieron añicos audiblemente y el cuerpo saltó sobre la calzada” (Stevenson 1886:27). De igual manera, en la primera aparición de Batman, sostiene al villano Stryker cuando “... de pronto, Stryker, con la fuerza de un loco, se libera de las manos del Bat-Man...” (Finger y Kane 1939:6). Stryker luego saca un arma y dispara a Batman, pero Batman golpea a Stryker, derribándolo sobre la baranda y dentro de un tanque de ácido, a lo que Batman comenta, “Un final apropiado para los de su especie” (Finger y Kane 1939:6). Si bien ambos hombres han asesinado a un adversario, Hyde ha matado a un caballero honrado y debe pagar su acción con su vida, mientras Batman ha matado a un asesino y merece un galardón. Hyde debe esconderse detrás de Jekyll o enfrentarse a la horca, mientras que Batman puede seguir luchando contra el crimen, y ser un vigilante sin repercusión. A pesar de las consecuencias de estas acciones, Hyde solo anhela matar, mientras Batman resuelve nunca quitarse la vida.

Si bien existen similitudes superficiales, como las marcadas similitudes entre sus alter egos, el empoderamiento a través del disfraz animal y ambos habiendo tomado una vida, entre Hyde y Batman, estos personajes son tan diferentes entre sí como de sus mejores mitades. Para Jekyll, convertirse en Hyde fue abrazar y saborear su lado oscuro, “Yo me conocí, al primer aliento de esta nueva vida, ser más malvado, diez veces más malvado, vendí un esclavo a mi mal original; y el pensamiento, en ese momento, me arriostró y deleitó como vino” (Stevenson 1886:79). Jekyll parece usar a Hyde para satisfacer sus deseos más bajos. Esto es completamente diferente de Batman cuya “armadura/disfraz aprovecha el mal dentro y fuera de él, así como protege contra los deseos sexuales reprimidos” (Reichstein 1998:348). Si bien a Hyde se le permite correr desenfrenadamente, participando en cualquier libertinaje que se encuentre, Batman se enfoca únicamente en castigar a los criminales.

Sobre todo, Hyde encarna la pérdida de control dispuesta de Jekyll, mientras que “Wayne/Batman es control” (Reichstein 1998:347). Después de que Hyde haya matado a Carew, Jekyll abandona la poción que desató su siniestro yo, pero Hyde continuó reafirmándose. Hyde se manifiesta primero en sueños y luego en la realidad forzando la transformación sin ayuda de ningún brebaje químico. Jekyll no pudo evitar que Hyde se apoderara cada vez más de su cuerpo. Batman, por otro lado, podría ser quitado en cualquier momento, desechado. Reichstein explica, “Él puede ponerse el traje/armadura cuando quiera y volver a soltarlo para convertirse en Bruce Wayne” (Reichstein 1998:348). Reichstein concluye finalmente: “Así, Batman es realmente un primo estadounidense de Edward Hyde” (Reichstein 1998:350). Sin embargo, este artículo sugiere que, según la definición de Reichstein, la relación familiar de Hyde podría incluir fácilmente personajes de cómics como Green Arrow o Iron Man, ambos de los cuales están, debajo de sus máscaras, ricos inventores de playboy solteros que se ponen vestimentos/armaduras para combatir el mal. Si bien las similitudes entre Jekyll y Wayne son notables, Batman no es un Hyde completo.

No, pero Catwoman es

No obstante, Catwoman, por otro lado, comparte muchas similitudes con Hyde. Jekyll describe la transformación inicial en así: “Me sentí más joven, más ligero, más feliz de cuerpo; dentro estaba consciente de una imprudencia embriagadora, una corriente de imágenes sensuales desordenadas corriendo como una milracia en mi fantasía, una solución de los lazos de obligación, una libertad desconocida pero no inocente del alma” (Stevenson 1886:78). Kyle también siente la fuerza y libertad de su alter ego: “Esa había sido una de las razones de la máscara, inicialmente. Para ayudar a proporcionar. Eso y la emoción... la aventura. No te burles de que no eran una gran parte de ello, también” (Brubaker, Cooke y Allred 2002:48). Hay una vitalidad juvenil y un abandono hedonista tanto a Hyde como a Catwoman. Catwoman está desenfrenada. A lo largo de la historia de Catwoman, es conocida como ladrona, y en última instancia ignora las reglas sociales mientras se ayuda a sí misma a lo que quiera. Ed Brubaker explica, “Ella era como Robin Hood, excepto que se le olvidó el dinero a los pobres” (Beatty 2004:6). Catwoman, como Hyde, está en ello por la libertad y la emoción juvenil.

Jekyll y Hyde, Kyle y Catwoman son personas completamente diferentes a sus homólogas. Hyde tiene su propio departamento y sus propios compañeros que existen en círculos totalmente diferentes a Jekyll. De igual manera, como explica Beatty, “Aparte de algunas amigas y amantes, Selina y Catwoman son dos mujeres distintas que se mueven en mundos diferentes. Y eso les queda bien a los dos” (Beatty 2004:19). Jekyll/Hyde y Catwoman/Kyle son en realidad dos individuos que comparten un cuerpo común y un recuerdo común, pero poco más comparten.

Hyde y Catwoman son escudos impermeables para sus mitades más nobles. No importa las posibles atrocidades que Hyde podría cometer, Jekyll cree que en cualquier momento podría dispensar Hyde de manera instantánea y permanente:

Piénsalo, ¡ni siquiera existí! Déjame escapar a la puerta de mi laboratorio, dame solo uno o dos segundos para mezclar y tragar el calado que siempre tenía listo; y cualquier cosa que hubiera hecho, Edward Hyde pasaría como la mancha de aliento sobre un espejo; y ahí en su lugar, tranquilamente en casa, recortando la lámpara de medianoche en su estudio, un hombre quien podría darse el lujo de reírse de las sospechas, sería Henry Jekyll. (Stevenson 1886:82).

A través de su poción, Jekyll pudo transformarse en su yo sombra y cumplir sus deseos más monstruosos. En la misma línea, en The Dark End of The Street, Kyle abraza su aspecto bestial, deshaciéndose de todas las limitaciones morales, legales y terrenales al transformarse en una Cat-Woman. En este cómic, El lado del gato es capaz de golpear a sus enemigos (masculinos), escalar edificios altos y aparentemente volar por el aire (a través de su látigo).

Es importante destacar en la historia de Catwoman, era conocida como “El Gato” y apareció por primera vez en el primer número de Batman en 1940. Sin embargo, en 1950, diez años después del inicio de “The Cat”, el alter ego de modales suaves Kyle fue nombrado. Es un error común pensar que Kyle llegó primero —no una década después— pero esta idea del lado villano que aparece ante la novela de Stevenson del paralelo de la personalidad aceptable de la socialidad en la que aparece la historia de Hyde abordando a la joven páginas antes de la discusión de Jekyll. Este argumento se remontará ahora a una cita anterior de Jekyll, “Yo me conocí, al primer aliento de esta nueva vida, ser más malvado, diez veces más malvado, vendí un esclavo a mi mal original; y el pensamiento, en ese momento, me arriostró y deleitó como vino” (Stevenson 1886:79). Jekyll parece usar a Hyde para satisfacer sus deseos más bajos, pero en realidad lo contrario es cierto: Hyde usa Jekyll para sus propios deseos.

El problema es que estas personas blindadas finalmente cobraron una vida propia. Hyde arremetió contra su alter ego, castigándolo a través de la destrucción de las pertenencias de Jekyll: “De ahí los trucos simios que me jugaría, garabateando en mi propia mano blasfemias en las páginas de mis libros, quemando las letras y destruyendo el retrato de mi padre” (Stevenson 1886:91). En el cómic de Brubaker, Cooke y Allread, Catwoman también comenzó a tener una vida fuera de Kyle, quien dice: “La máscara es parte de lo que soy ahora. Pero también es parte del problema, también... porque se convirtió en una persona por sí sola” (Brubaker, Cooke, y Allred 2002:54). Así, mientras Hyde y Catwoman fueron creados para liberar sus alter egos y permitirles lograr actos humanamente imposibles y animales, estas personas se convirtieron en personas enteras en sí mismas. El lado animal incontrolable y a menudo exhibe comportamientos que están fuera de los roles humanos normativos. Catwoman es salvaje, algo que Kyle lucha por entender (Figura 1). Además, en la Figura 1, este yo gato se inclina por la propiedad del cuerpo que convive y finalmente se vuelve intrincadamente integrado y un ser plenamente realizado.

En última instancia, Hyde se afirma y comienza a reemplazar a Jekyll. El problema es que, con el asesinato de Carew en la cabeza, la única salvación de Hyde radica en ser Jekyll, pero no pudo condenarse al letargo perpetuo; como tal, “Incapaz de agrandar el remedio que vuelve a convertirlo en Dr. Jekyll un día, Jekyll/Hyde se suicida” (Reichstein 1998:339). De igual manera, en este cómic, Catwoman mató tanto a Kyle como a ella misma (Brubaker, Cooke y Allred 2002:16)... o al menos Catwoman pasó por muchos problemas para que pareciera así. Contratado para averiguar si Catwoman realmente estaba muerto, el detective Slam Bradley le pregunta al muy vivo Kyle: “Pero hace un tiempo, mataste a Selina Kyle... y hace unos meses, también mataste a Catwoman... entonces, la pregunta es: ¿a quién queda por encontrar?” (Brubaker, Cooke y Allred 2002:33). Kyle reemerge e intenta vivir de nuevo, creyendo que Catwoman está muerta y enterrada; sin embargo, Catwoman también se niega a quedarse muerta. Como dice Orr, “[Catwoman] no va a ser asesinada” (Orr 1994:181). La inmortalidad de Catwoman es de hecho el único atributo que ofrece el trabajo de Ranker (2008) en cuanto a por qué es más fuerte que Hulk. Beatty también señala, “Selina definitivamente tiene nueve vidas considerando la cantidad de veces que ha sobrevivido a catástrofes casi fatales” (Beatty 2004:25). Si bien la mayoría de las veces las nueve vidas de la Catwoman se ven en respuesta a su batalla con otros, esta inmortalidad también se aplica a su batalla con Kyle.

La inmortal Catwoman atormenta a Kyle, tanto como Hyde tortura a Jekyll: “Y esto de nuevo, que el horror insurgente le fue tejido más cerca que una esposa, más cerca que un ojo; yacía enjaulado en su carne, donde lo escuchó murmurar y sintió que le costaba nacer” (Stevenson 1863:91). Kyle lucha por controlar a la bestia dentro de ella, pero a diferencia de Jekyll que no busca entender a Hyde, Kyle lidia con aceptar a Catwoman como parte de sí misma. Kyle espera un momento y luego responde a la pregunta de Bradley: “No lo sé. Ojalá alguien que pueda mirarse al espejo sin ningún dolor” (Brubaker, Cooke y Allred 2002:16). En el espejo aquí, Kyle ve todo el dolor que ha causado y que ha soportado. Jekyll tiene una experiencia similar en el espejo, pero la suya es aún más trágica por la pérdida de control que representa: “[y] limitando desde mi cama corrí hacia el espejo. Al ver que encontré mis ojos, mi sangre se transformó en algo exquisitamente delgado y helado. Sí, me había acostado Henry Jekyll, había despertado a Edward Hyde” (Stevenson 1886:83).

Es importante resaltar que los espejos denotan la verdadera representación del yo. Christian Metz explica cómo es solo a través de un espejo que las personas pueden entenderse a sí mismas y construir sus egos: “Así el ego del niño se forma por la identificación con sus semejantes, y esto en dos sentidos simultáneamente, metonímica y metafóricamente: el otro ser humano que está en el cristal, el propio reflexión que no es el cuerpo, que es así” (Metz 1975:48—49). Metz subraya la dualidad de coexistencia de los dos seres de cada individuo: el ego racional y el id primitivo, así, por un espejo proverbial, Kyle es capaz de ser un yo completo, y es en este espejo, donde entiende el yo del Gato. Otra forma de decirlo es que el yo animal le permite a Kyle la única manera de que ella sobreviva y sea una persona plena y actualizada. Mientras que el resto de la humanidad se esfuerza por negar la identificación animal dentro de ellos, Kyle se da cuenta de que en última instancia necesita abrazar su yo gato en su vida.

Mientras Jekyll abrazó el concepto de la naturaleza dual de la humanidad, teorizó que cada persona era en realidad un conglomerado de individuos obligados a confinarse en una incómoda convivencia: “Me arriesgo a adivinar que el hombre será finalmente conocido por una mera política de habitantes multifacarios, incongruentes e independientes” (Stevenson 1886:78). En sus pesadillas, Kyle lucha, no con Catwoman, sino con la gran multitud de individuos que existen dentro de ella: “Como todo lo que he estado está luchando dentro de mí... tratando de encontrar algún lugar que se ajuste a sí mismos” (Brubaker, Cooke y Allred 2002:44). En la superficie, es fácil enfocarse simplemente en la dualidad, pero tanto para Jekyll como para Kyle, las dobles personalidades con las que luchan son solo el comienzo, como si ambos dos, y para todos nosotros en ese caso, pudiéramos decir con la misma facilidad: “Mi nombre es Legión; porque somos muchos” (Marcos 5:9).

Si bien Kyle y Catwoman encarnan solo a dos personas que habitan su cuerpo, hay multitudes de otras. Ignorando las acérrimas diferencias de actitud y manierismos entre Kyle y Catwoman, ambos personajes vacilan pronunciadamente en tono de piel y vestuario dentro de sí mismos, incluso solo dentro de este único cómic. Por ejemplo, mientras que los paneles dentro del cómic muestran a una Catwoman que es muy abiertamente una morena caucásica pálida, las diversas portadas de este mismo cómic representan a un Kyle más oscuro y complacido que es claramente mulato, hispano o incluso italiano (ver Figura 3, lado izquierdo). No obstante, incluso esta alteración étnica palidece a los disfraces que pone Kyle que la hacen irreconocible, cuyo acérrimo es cuando Kyle se va de incógnito como una bomba rubia (ver Figura 3, lado derecho). Así, la obra de arte del cómic es indicativa de la personalidad y multiplicidad de Kyle y Catwoman. A pesar de todas sus diversas encarnaciones, Kyle y Catwoman siempre están en su núcleo mujeres: “Ella era una 'mujer', y toda mujer en eso” (Madrid 2009:248). Kyle convoca a sus alter egos femeninos, los usa como herramientas y los descarta con la misma rapidez. Kyle puede controlar todas estas encarnaciones de sí misma, además de Catwoman.

Figura 2: En sus sueños, Catwoman se separa de Kyle; Catwomen rodean al indefenso Kyle y queman su humanidad, dejando solo a Catwoman en su lugar: Brubaker, E Cooke, D, y Allred, M (2002:43—44) Catwoman: The Dark End of the Street. (Nueva York: DC Comics). Copyright © 2001, 2002 DC Comics.

La terapeuta de Kyle le pregunta: “¿Cuánto tiempo ha pasado desde que te pusiste el atuendo [Catwoman]?” a lo que Kyle responde: “¿El atuendo? Oh, sí... eso. Casi seis meses” (Brubaker, Cooke y Allred 2002:45). Al igual que Jekyll, Kyle ha tratado de reprimir a su propio Hyde abandonando la piel de Catwoman. También como Jekyll, Hyde (es decir: Catwoman) se defendió: “[Pero] todavía estaba maldecido con mi dualidad de propósito; y a medida que el primer borde de mi penitencia se desvaneció, el lado inferior de mí, tanto tiempo complacido, tan recientemente encadenado, comenzó a gruñir para obtener licencia” (Stevenson 1886:87). Catwoman plaga a Kyle con

Figura 3: Las muchas caras de Catwoman, de morena oscura terminada a bomba rubia: Brubaker, E Cooke, D, y Allred, M (2002:39 & 103, panel 1) Catwoman: El extremo oscuro de la calle. (Nueva York: DC Comics). Copyright © 2001, 2002 DC Comics.

sueños infernales en los que está rodeada de Catwomen que prendieron fuego a Kyle, quemando su humanidad y dejando sólo la silueta de la Catwoman (ver Figura 2). En este sufrimiento, Kyle es como Jekyll: “Empecé a ser torturado con agonías y anhelos, a partir de Hyde luchando por la libertad” (Stevenson 1886:85). Kyle siente que la personalidad Cat lucha por la libertad. Sin embargo, Kyle trata de evitar la tentación de convertirse en Catwoman —razón por la que está viendo a una terapeuta—pero Catwoman se niega a dejarla conseguir un momento de paz hasta que Kyle acepte. Catwoman se niega a dejar que Kyle esté completo hasta que Kyle abrace completamente todos sus aspectos.

Conclusión

Reichstein trata de reducir a Catwoman a poco más de uno de los “en su mayoría extraños villanos en los cómics de Batman, como el Joker, el Pingüino, la Catwoman... [que] reflejan el lado puramente malo de Batman, como sus homólogos, o espejos que le muestran lo que le pasaría si perdía el control” ( Reichstein 1998:346—347). No obstante, Catwoman no debería reducirse para simplemente reflejar el lado malo de Batman. Si bien Bruce Wayne es similar a un Dr. Henry Jekyll, Batman no es un completo Mr. Edward Hyde... pero Catwoman sí.

Este argumento sugiere que Catwoman es una parte tan integral de Kyle y que su vida está destrozada, sin su “otra”. Mientras que otros críticos han estudiado Batman y Hulk, nadie ha considerado a Catwoman como Hyde. Es interesante señalar que Kyle pone lógica y conscientemente en Catwoman y ambos co-habitan el mismo espacio. Nuevamente, esto es muy parecido a Jekyll y Hyde, quienes, aunque diferentes en cuerpo y modales, comparten la misma memoria (Stevenson 1886:85) y escritura a mano (89). Estas son dos partes de un todo cohesivo, ambas compiten por el control de su vida mientras se rebelan acérridamente contra ser controlados por cualquier hombre (incluso un Batman) y cualquier ley.

Reichstein logra vincular a Jekyll con Wayne, pero ignora la complejidad de comparar a Hyde con Batman. Así, este trabajo corrigió que el descuido al abogar por la historia de Jekyll y Hyde es sobre la estructura de la identidad: la personalidad socialmente aceptable versus la incontrolable y a menudo intolerable. Un examen minucioso de Dark End of the Street revela los problemas de identidad en la novela de Stevenson que también se manifiestan en Kyle y Catwoman. Este cómic reforzado el lado Jekyll trata sobre la conformidad social, mientras que el Hyde representa lo incontenible e inaceptable. Así, este artículo argumenta que ofrecer un enfoque crítico a Catwoman como Hyde es la única manera de liberarse de las normas sociales y ofrece independencia de la conformidad social.

Es de destacar que el yo Hyde de Kyle no se trata de un individuo torturado que busca redimirse de su alter ego, sino de aceptar ese yo separado y liberarlo de los confines de las reglas sociales. En otras palabras, Catwoman es la capacidad de la humanidad para negociar la vida con un lado animal salvaje. La personalidad ficticia de Catwoman ofrece a los lectores la oportunidad de entrar en una nueva esfera de comprensión de la identidad. No obstante, en lugar de un alboroto indómito o anarquía total, Catwoman pone a prueba los límites de cómo sería la vida sin las reglas y limitaciones de las reglas sociales. La tragedia de la novela de Stevenson no es la caída de una celebridad, sino la caída de uno de nosotros. Jekyll es un amigo y compañero, no un recluso distanciado y obsesivo como Wayne. Como tal, Kyle se parece más a Jekyll —como todos nosotros— en que es un personaje complejo dividido entre manifestaciones del bien y del mal. Catwoman, la heroica villana parecida a Hyde y héroe villano, y es uno de los personajes cómicos más humanistas de todos.

Agradecimientos

El autor agradece a Benjamin Syn su continuo apoyo y dedicación a este proyecto. Este proyecto habría sido una tarea imposible sin la ayuda que Benjamín dio durante la extensión del proyecto. Como este proyecto ha tardado casi un año desde la idea del tema hasta la formulación de un trabajo de investigación bien elaborado, Benjamin ha sido un aspecto vital para el proyecto. A menudo hizo una lluvia de ideas, dio ideas relevantes sobre mi argumento y, a menudo, ofreció comentarios sustantivos a este artículo. Gracias Benjamin Syn por ser un socio continuo en mi búsqueda por terminar mi licenciatura y mi odioso deseo de convertirme en escritor publicado. Es sólo por la dedicación de Benjamín —que soy quien soy... Te adoro y te agradezco.

Referencias

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Lesa Syn es instructora en la Universidad de Colorado en Colorado Springs y Community College de Denver. Este artículo está reimpreso de The Comics Grid: Journal of Comics Scholarship.

Catwoman's Hyde: Una lectura comparada del relanzamiento de Catwoman 2002 y la novela de Stevenson por Lesa Syn está bajo una Licencia Creative Commons Atribución 3.0 Internacional.