7.8: Documento de muestra de estudiante: “'Palabras de plomo' de Stefanie Jochman: La poesía de Emily Dickinson y el dolor de la guerra civil”

El siguiente trabajo de muestra de Stefanie involucra el Nuevo Historicismo y se aplica a Emily Dickinson (1830-1886), hoy considerada una de las poetas más grandes de la literatura estadounidense. Pero Dickinson fue una escritora desconocida durante su vida: escribió alrededor de dieciocho mil poemas, pero solo once se imprimieron durante su vida, y esos se publicaron de forma anónima. Vivió toda su vida en la casa de su familia en Amherst, Massachusetts (hoy puedes recorrer su casa), nunca se casó, y la gente del pueblo la vio como una solterona reclusa. Sin embargo, tuvo relaciones fructíferas con amigos al comunicarse con ellos a través de cartas.

Hoy en día, algunos podrían suponer que los lectores siempre han tenido acceso a su poesía; sin embargo, ese es un error común. El primer volumen de sus poemas fue publicado en 1890, cuatro años después de su muerte; además, la editora optó por cambiar su ortografía, puntuación y redacción erráticas e inusuales para ajustarse al inglés aceptado de finales del siglo XIX. No hasta 1955 los lectores tuvieron una edición confiable de su poesía: Los poemas de Emily Dickinson de Thomas H. Johnson .Emily Dickinson, Los poemas de Emily Dickinson, ed. Thomas H. Johnson (Cambridge, MA: Belknap, 1955). En 1958 Johnson y Theodora Ward publicaron Las cartas de Emily Dickinson .Emily Dickinson, Las letras de Emily Dickinson, ed. Thomas H. Johnson y Theodora Ward (Cambridge, MA: Belknap, 1958). En 1998 R. W. Franklin revisó la edición de Johnson para crear lo que ahora se considera la edición más precisa: Los poemas de Emily Dickinson: Edición Varorium.Emily Dickinson, Los poemas de Emily Dickinson: Variorum Edition, ed. R. W. Franklin (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1998).

Brindamos esta breve descripción de las publicaciones de Dickinson ya que parece una candidata poco probable para un nuevo artículo histórico, parece haberse apartado de la sociedad, no interesada en involucrarse con esa sociedad. Además, dado que sólo publicó algunos selectos de su poema de forma anónima, se podría suponer que no pudo haber entablado un diálogo con los temas de su época. Stefanie hace un caso convincente contra tales suposiciones. Más importante aún, el artículo de Stefanie demuestra cómo la literatura, incluso cuando no se publica, se dedica al período de tiempo en que fue escrita. Adicionalmente, su trabajo nos muestra cómo la literatura puede informar nuestra visión contemporánea de un acontecimiento pasado (en este caso la Guerra Civil). Es decir, su trabajo refleja el poder de una nueva lectura histórica.

Tenga en cuenta: Stefanie proporciona los poemas en un apéndice de su artículo ya que estos rara vez se antologizan (si acaso) y por lo tanto pueden ser desconocidos para los lectores. También puedes leer la poesía de Dickinson en Poets.org. “Emily Dickinson”, Poets.org, http://www.poets.org/poet.php/prmPID/155.

Stefanie Jochman

Profesor John Neary

Introducción a la literatura

9, 20 de abril—

“Palabras de plomo”: La poesía de Emily Dickinson y el dolor de la guerra civil

En una carta dirigida a su amigo y asesor Thomas W. Higginson, coronel del ejército de la Unión, Emily Dickinson confesó: “La guerra me parece un lugar oblicuo” (letra 280). Durante muchos años, esa cita, en combinación con la rareza de la referencia de Dickinson a la guerra en otros manuscritos, fue malinterpretada como indiferencia o confusión hacia la Guerra Civil. Sin embargo, la interpretación de Dickinson de la guerra como “oblicua” es la mejor manera de describir el conflicto de división nacional que tuvo lugar en suelo estadounidense entre 1861-1865. La Guerra Civil dividió familias, amistades y partidos políticos. Podría decirse que una batalla por el honor (la mayoría de los soldados confederados, contrariamente al mito popular, no estaban luchando a favor de la esclavitud —no eran lo suficientemente ricos como para poseer esclavos) la Guerra Civil fue un conflicto de líneas borrosas. Los partidarios sindicales estaban a favor de preservar la Unión, pero no a todos les apasionaba la abolición de la esclavitud; los confederados, sobre todo el general Robert E. Lee, lamentaron la idea de disolver la unión, pero consideraron que su primera lealtad era hacia sus estados. Emily Dickinson no era la única persona a la que la guerra le parecía oblicua; como cualquier periodo de guerra, los sentimientos de confusión y dolor traspasaron los corazones de quienes estaban en el frente interno.

La comprensión de los sentimientos encontrados que muchos compartieron durante la Guerra Civil amerita otro examen de la vida y obra de Dickinson durante los años de guerra, su período más productivo. Una investigación sobre la conexión de su familia con la guerra arroja pruebas de la intrigante opinión de su padre sobre el conflicto (él apoyó a la Unión pero estaba disgustado por los abolicionistas radicales), así como la capacidad de Austin Dickinson para “esquivar” monetariamente el borrador. La correspondencia de Dickinson con Thomas Higginson, quien trabajó en secreto con John Brown y más tarde fue comandante de uno de los primeros regimientos negros del ejército de la Unión, cuestiona su visión de la esclavitud. Además, la disposición de Dickinson de publicar varios poemas en una recaudación de fondos de la Unión sugiere que ella, aunque bastante silenciosa sobre la política en sus cartas, apoyó al Norte y a sus tropas. No obstante, el argumento más fuerte para la inversión de Dickinson en la “oblicua” Guerra entre Estados es su propia poesía, que frecuentemente se centra en la muerte de soldados que ella y su familia alguna vez habían acogido en su casa. Poemas como “Cuando era pequeña, una mujer murió” (poema #596); “Se siente una pena estar vivo” (# 444); y “El destino lo mató, pero no cayó” (# 1031) reflejan la conexión emocional de Dickinson con la Guerra Civil, así como su fascinación por las muertes glorificadas de soldados. Dada la atmósfera cargada que rodeó a Emily Dickinson durante los años de guerra —el activismo político de su padre, la instalación de Amherst de un telégrafo que transmitía noticias de la guerra, las actividades militares de Thomas Higginson y la pérdida de queridos amigos como Frazer Stearn—es imposible negar la conexión y conocimiento de la Guerra Civil. Para Dickinson, la guerra pudo haber sido “oblicua”, pero su poesía aporta claridad a los lectores que intentan captar la reacción de un ciudadano ante la Guerra Civil.

El mito popular que promueve la distancia de Emily Dickinson tanto de la sociedad Amherst como de la Guerra Civil puede atribuirse parcialmente al clima político y social de la pequeña ciudad de Nueva Inglaterra a mediados del siglo XIX. En La Guerra Civil Americana, Peter Parish señala que quienes vivían en el Norte estaban en ventaja porque la mayor parte de la guerra se libró en suelo sureño. “Un pueblo pequeño... Nueva Inglaterra... siguió su patrón familiar, y las noticias locales solo se vieron ensombrecidas ocasionalmente por hechos trascendentales lejanos”, escribe Parish (374). De hecho, el Norte, a pesar de la pérdida de sus tropas, en realidad se benefició tecnológica y financieramente de la guerra. “La industria norteña tuvo un crecimiento casi explosivo... [tal que] el Norte tuvo pocos problemas para financiar la guerra”, informa Bruce Catton (444—46). Por lo tanto, Emily Dickinson, una mujer soltera en el norte sin familia inmediata luchando en la guerra, fácilmente podría separarse de la fuga cotidiana de los tiempos de guerra de una manera que la mayoría de los sureños no pudieron. Además, Amherst era una ciudad relativamente aislada. Como señala Millicent Todd Bingham, hija del primer editor de Dickinson: “Hasta diciembre de 1861, no había telégrafo... De hecho Amherst apenas era más que un racimo de granjas” (65). La guerra comenzó con el despido de Fort Sumter en abril de 1861, y si bien la comunidad Amherst sí recibió sus noticias de los republicanos de Springfield e impresos localmente Hampshire y Franklin Express (Bingham 121), es muy probable que, hasta que llegó el telégrafo en 1861, inmediato y las noticias precisas de la guerra eran raras.

No obstante, las noticias bélicas que sí llegaron a Amherst afectaron a Dickinson y a su poesía. Una carta al amigo de la familia y editor del republicano, Samuel Bowles, fechada en marzo de 1862, ofrece el poema “La victoria llega tarde” (# 690), en el que Dickinson escribe: “La victoria llega tarde,/Y se mantiene bajo a los labios helados/Demasiado arrebatado con escarcha/¡A la mente!” (letra 257). ¹ En sus notas sobre la carta, Thomas Johnson cuestiona la datación del poema, pero también sugiere que, si el poema hubiera sido escrito realmente en 1862, pudo haber coincidido con la muerte de Bowles y el amigo mutuo de los Dickinson, Frazer Stearns (Letters 400). Dadas las noticias nacionales que rodean la fecha de publicación, es aún más probable que el poema fuera escrito en 1862. Un artículo en el republicano el 20 de febrero de 1862, celebró la victoria norteña en Fort Donelson, Tennessee: “La noticia de la captura... llegó a la ciudad alrededor de la 1 de la tarde sonaron las campanas, y más cuernos de hojalata traídos a requisición por los estudiantes que los sacerdotes soplaron alrededor de las paredes de Jericó” ( Leyda 46). Si bien no es una batalla muy conocida, John Y. Simon escribe en The Civil War Battlefield Guide que “Fort Donelson... se convirtió en el sitio de la primera gran derrota confederada en la Guerra Civil. Victoria en Donelson inició el General de Brigada Ulysses S. Grant en su camino a Appomattox” (17). Después de un año de sólidas derrotas como la de la primera Batalla de Bull Run, donde las fuerzas de Lee derrotaron sólidamente al ejército de la Unión, el Norte necesitaba impulsar sus ánimos que caían rápidamente. Fort Donelson ayudó a los norteños a volver a visualizar una victoria de la Unión en la guerra. Seguramente la noticia de las fuerzas casi imparables del Sur había llegado a Amherst y humedeció el ánimo de sus ciudadanos, por lo tanto, haciendo de la victoria en Fort Donelson un motivo para celebrar salvajemente. “La victoria llega tarde” de Dickinson refleja los sentimientos de sus vecinos en la noticia de Fort Donelson. Las líneas con respecto a “labios congelados/ Demasiado rapto con escarcha” (2—3) describen las condiciones de los soldados que luchan en Tennessee, donde “ambos ejércitos se congelaron cuando las temperaturas de la noche a la mañana cayeron inesperadamente a doce grados” (Simon 18). No obstante, tanto esas heridas sentidas tanto por los soldados congelados como por sus familias en casa fueron, como escribe Dickinson, “¡Demasiado arrebatado de escarcha!” (3) preocuparse por la tardanza de la victoria. Por lo menos, finalmente había llegado una sólida victoria de la Unión.

Como se mencionó en el republicano, los estudiantes de la Academia Amherst participaron activamente en la comunidad Amherst. Aunque aislada, la ciudad de Amherst era un lugar de reputación educativa superior, gracias a la universidad. El padre de Emily, Edward Dickinson, fue tesorero de la Academia Amherst durante casi cuarenta años. Los Dickinsons eran una familia prominente y poderosa de Massachusetts, y la participación política del patriarca Edward durante la guerra mantuvo a la familia financieramente segura. De hecho, la riqueza de los Dickinson les permitió distanciarse del campo de batalla. En 1864, apareció un artículo en el republicano informando que Austin Dickinson, hermano de Emily, fue reclutado en el ejército, pero rápidamente pagó 500 dólares por un sustituto para que sirviera en su lugar (Leyda 88). El padre de Austin y Emily podría haber ayudado en la adquisición y compra del sustituto, ya que era un hombre poderoso en la comunidad y a veces participaba en programas de reclutamiento. ² Edward Dickinson estuvo muy involucrado en el partido Whig, el precursor del partido republicano de Abraham Lincoln. En 1850, cuando las batallas por la esclavitud alcanzaban un tono febril, el partido Whig mantenía una membresía de políticos del norte y del sur. Sin embargo, esta combinación eventualmente conduciría a la destrucción del partido. A medida que los norteños se acercaban cada vez más al abolicionismo intolerante a la esclavitud, los whigs del norte exigieron políticas similares dentro de su partido político. El Compromiso de 1850 y la Ley Kansas-Nebraska de 1854 permitieron la propagación de la esclavitud hacia Occidente y enfurecieron a los whigs del norte de tal manera que formaron el partido republicano con una plataforma que detuvo abruptamente la propagación de la esclavitud. Tanto el partido Unionista Constitucional como el republicano ofrecieron posiciones destacadas a Edward Dickinson, pero los rechazó a favor de sus propias inclinaciones políticas. Como señala Alfred Habegger en My Wars Are Laid Away in Books: The Life of Emily Dickinson, “Edward se mantuvo alejado de todos los partidos, [pero] respaldó vigorosamente el esfuerzo bélico del norte, ofreciendo recompensas a los voluntarios y... condenando no solo al Sur sino al espectro de la opinión política norteña” ( 402). Desaprobaba a los abolicionistas radicales y francos que estaban irritando los ánimos sureños, fomentando con ello la guerra.

Lo que Emily Dickinson pensó de los esfuerzos políticos de su padre no está claro, aunque Habegger, citando una de sus cartas, señala que Dickinson no se veía bien al ser arrojada al ojo público como hija de un político: “Escucho que desean hacerme hija de Teniente Gobernador. Si fueran gatos les jalaría la cola, pero como son sólo patriotas, debo renunciar a la dicha”. Su extraña mezcla de desdén y respeto se asemeja a las señales mixtas de su padre” (401). En 1864, sin embargo, Dickinson aprobó tres poemas para su publicación en Drum Beat, “un papel de recaudación de fondos... para recaudar dinero para la Comisión Sanitaria de Estados Unidos” (Dandurand 18). ³ La publicación pro bono de Dickinson en Drum Beat es significativa porque muestra un seccionalismo político previamente desconocido para los estudiosos de Dickinson. “Los poemas publicados... deben ser vistos como su contribución a la causa de la Unión”, afirma Karen Dandurand (22). Dickinson no fue una poeta exitosa mientras estaba viva, por lo tanto, su donación de los poemas durante una época en la que rara vez podía publicarlos con fines de lucro sugiere que simpatizaba con la Unión. Es interesante señalar que la ponencia recaudó fondos para la Comisión Sanitaria, sobre todo porque, en una carta a la señora Samuel Bowles, admitió que no “tejería Mantas ni Botas” (letra 235) como otras mujeres que elaboraron dichos artículos para la Comisión Sanitaria (Habegger 402).

Quizás Dickinson fue impulsado a la acción política por la amenaza del llamado a la guerra de Austin en el borrador de 1864. Quizás los poemas de Drum Beat fueron la forma de Dickinson de curar la herida de guerra de su buen amigo el coronel Thomas Higginson. Dickinson escribió ansiosamente a Higginson tras enterarse de su lesión: “¿Estás en peligro? No sabía que estabas herido... Estoy sorprendido y ansioso, desde que recibí tu nota” (carta 290). En la misma carta, Dickinson le ofrece a Higginson un poco de poesía que refleja tanto su ansiedad por su lesión como el peaje que la guerra estaba cobrando al país. Ella escribe: “La única noticia que conozco/Es Boletines todo el día/ De la inmortalidad” (1—3). Lejos de los confines sin telégrafos del apartado Amherst, la estrofa de apertura de “La única noticia que conozco” (# 827) expresa el agotamiento que sintió tras escuchar noticias de guerra por valor de tres años y sobrevivir a la muerte de sus tías Lavinia y Lamira (Habegger 400). También está presente en la carta el temor de que otra de sus amadas amigas muera. En una de las estrofas que Dickinson omitió de su carta a Higginson, escribe: “El único que conozco/Es Dios—La Única Calle—/Existencia—Esto atravesó” (7—9). La muerte rodeó a Emily Dickinson de tal manera que sintió que se comunicaba con Dios como si ella misma estuviera muerta. Los “Boletines... De la inmortalidad” que menciona a Higginson son avisos de defunción, que, en Amherst, ya habían sido entregados a varias de las familias de los síndicos universitarios, entre ellas la del presidente Stearns, cuyo hijo Frazer murió en la batalla de Newbern en Carolina del Norte. La muerte de Frazer Stearns inspiró algunos de los escritos más emotivos de Emily Dickinson sobre la guerra. Escribe extensamente sobre Stearn en varias de sus cartas a sus primos Louise y Francis Norcross, diciendo “valiente Frazer, 'asesinado en Newbern', queridos. Su gran corazón se disparó con una 'bola minie'. Había leído de esos, no pensé que Frazer llevaría uno al Edén con él” (letra 255). Como sugiere Thomas Johnson, “La victoria llega tarde” puede haber expresado amargura por la muerte de Frazer (Cartas 400), pero otro poema, “No suena tan terrible —ni siquiera— como lo hizo” (# 426), lucha por poner en palabras el dolor que Dickinson observó en su hermano Austin cuando se enteró de Frazer Muerte de Stearns:

No suena tan terrible, del todo, como lo hizo...

Lo atropello—” Muerto”, cerebro, “Muerto”.

...

Darle la vuelta, un poco—lleno en la cara

Un problema se ve más amargo...

Desplazarlo, solo...

Di “Cuando el Mañana venga por aquí...

Algún día habré vadeado.” (1—2, 5—9)

Dickinson expresó su preocupación por Austin en una carta a Samuel Bowles, diciendo: “Austin está escalofriado —por el asesinato de Frazer—dice— su Cerebro sigue diciendo sobre 'Frazer está matado'... Dos o tres palabras de plomo —que cayeron tan profundo, siguen pesando” (letra 256). Las palabras de Dickinson caen como las “palabras de plomo” sobre las que escribió a Samuel Bowles; su orador, presumiblemente Austin, está tan triste y desesperada en busca de consuelo para su dolor. La preocupación del poeta podría extenderse al resto de Estados Unidos. “No suena tan terrible —ni siquiera— como lo hizo” hace que las lágrimas hablen, y describe con precisión la incredulidad que la mayoría de los estadounidenses estaban sintiendo durante el segundo año de la Guerra Civil. Cuando el Sur disparó por primera vez contra Fort Sumter, la gente de ambos lados del conflicto creyó que la guerra duraría sólo meses. En cambio, la guerra duró cuatro largos y cansados años. Los ciudadanos del Norte y del Sur hicieron todo lo posible para “cambiar” el dolor de la guerra para que pudieran sobrellevar. No obstante, las muertes de Frazer Stearns y otros soldados llegaron como una terrible sorpresa para sus familias y la nación. Meses después de la muerte de Stearns, Emily Dickinson escribió otra carta a Samuel Bowles en la que describió un encuentro con un soldado de la Unión que había pedido “una nariz” antes de partir a la batalla. Ella confiesa a Bowles “Es más fácil mirar atrás a un dolor, que verlo venir” (letra 272), por lo que le dio la vuelta al soldado, sabiendo que el dolor de hacerse amigo de otro hombre potencialmente muerto sería demasiado para ella.

Las muertes traumáticas de soldados de la Unión y la Confederación dejaron a la nación sintiendo la culpa de los sobrevivientes. El poema, “Es una pena estar vivo” (# 444), sugiere que la propia Dickinson se sintió culpable de estar viva en Amherst cuando hombres como Frazer Stearns estaban muriendo; también envidia la importancia de una vida militar. Ella escribe:

Es una lástima estar vivo...

Cuando los hombres tan valientes... están muertos

Uno envidia al Polvo Distinguido...

Permite—tal Cabeza—...

El precio es gran—Sublimely pagado—

¿Nos merecemos, una cosa?

Que las vidas—como los dólares— deben ser amontonadas

Antes de que podamos obtener? ...

El orador de Dickinson “envidia al Polvo Distinguido”, lo que indica su propia fascinación por las muertes glorificadas de soldados. La muerte es un tema frecuente de la poesía de Dickinson, pero ella atribuye un significado especial a la muerte de un soldado, cuyas cenizas no son simplemente cenizas, sino “Polvo distinguido”. Otras pruebas de la fascinación de Dickinson por la muerte militar están disponibles en sus cartas. Cuando describe el regreso a casa del cuerpo de Frazer Stearns, le dice a los primos de Norcross: “Aquí nadie podía mirar a Frazer, ni siquiera a su padre. Los médicos no lo permitirían... nos vamos a preocupar por este joven cruzado —demasiado valiente para que pueda temer morir” (letra 255). La mención de Dickinson del ataúd cerrado de Stearns implica que a ella le hubiera gustado ver el cadáver, y su deseo de mantener vivo a Frazer en la memoria sugiere una reverencia hacia su sacrificio.

La erudita de Dickinson Leigh-Anne Urbanowicz Marcellin discute la obsesión del poeta por la muerte de los soldados como una relación de opuestos: “Ella está fascinada y rechazada por los hombres caídos; son a la vez hermosos y espantosos y sus muertes son nobles y sin sentido” (65). Las muertes de los de “Se siente una lástima estar vivo” fueron ciertamente nobles y significativas, como lo es la muerte de un soldado en otro poema del periodo de la Guerra Civil, “Cuando era pequeña, una mujer murió” (#596). Este poema describe la muerte de un hijo huérfano que “Subió del Potomac/Su rostro toda Victoria” (3—4). Dickinson celebra una muerte en el campo de batalla y la ve como una oportunidad para un reencuentro de almas, “orgullosas en Aparición/Esa mujer y su niño” (13—14). Aquí, la batalla es el vehículo del soldado de salvación y felicidad. Quizás el poema es el propio esfuerzo de Dickinson por “cambiar” el dolor del dolor. Al atribuir un propósito superior a la muerte, Dickinson puede consolarse sobre la magnitud de las bajas. Tan solo en 1862, el Norte enfrentó dos de sus conflictos más devastadores: la batalla de Antietam, donde se perdieron más hombres estadounidenses en un día que en cualquier otro día de combate en la historia de la nación, y la batalla de Fredericksburg, donde los errores del general Burnside costaron 12.600 vidas de la Unión (Simon 103). La sangre y las almas de la Guerra Civil exigieron la atención de Dickinson y se mostraron en su obra.

A medida que avanzaba la guerra, Dickinson se alejó de la muerte de soldados y redujo su enfoque a la muerte misma. Sin embargo, su poesía continuó reflejando los acontecimientos de la guerra y las emociones que los rodeaban. A lo largo de la guerra, los heridos fueron enviados a casa para recuperarse o quedar permanentemente liberados de sus contratos militares. No obstante, estos soldados no volverían a casa los mismos jóvenes ansiosos y de ojos brillantes que alguna vez fueron. En “¡Morir! Para tenerte miedo” (#831), Dickinson supone lo que diría a la muerte la psique de un veterano de guerra. Para tener miedo a la muerte, el orador de Dickinson sugiere, “Uno debe a tu Artillería/ Han dejado expuesto a un amigo” (2—3); sólo quien ha visto la muerte puede temerle. Hombres en el campo de batalla presenciaron la muerte en la decapitación instantánea del fuego de cañón o la rápida perforación del corazón de una bala. Al concluir el poema, el orador de Dickinson describe “Dos ejércitos, amor y certeza/ Y amor y lo contrario” (11—12). Aquí, los ejércitos son el Cielo y el Infierno, y la perspectiva del Infierno —o “Amor y lo Reverso ”— es lo que infunde miedo en los corazones de quienes han visto la muerte. Dickinson plantea una pregunta todavía religiosamente tabú: ¿cuándo matar no es pecado? ¿El que mata en guerra está destinado al Infierno? Tales preguntas debieron haber plagado las mentes de los soldados supervivientes de ojos ahuecados de la Guerra Civil.

Para 1865, la nación estaba, como era de esperar, agotada por la guerra. Del mismo modo, la poesía de Dickinson durante los últimos años es corta, escasa y esquelética. Muchos de los poemas de 1865 tienen sólo cuatro líneas de largo. Alfred Habegger sugiere: “La guerra le dio a [Dickinson] un poderoso vehículo con el que analizar su propia extremidad” (404). Un poema, “El destino lo mató, pero no dejó caer” (# 1031), es un ejemplo de la combinación de temas de Dickinson. El poema es una descripción de Cristo, “Empalado... en apuestas más feroces—/Los neutralizó a todos” (3—4), quien supera los obstáculos lanzados por el Destino, que, en este poema representa lo contrario de Dios, mostrando así la inclinación de Dickinson por la imaginería religiosa. Sin embargo, el poema también incluye el lenguaje militar. Dickinson escribe: “Ella [el destino] lo picó, aplastó su firme Avance” (5), lo que implica que Cristo era un soldado, o que los soldados eran como Cristo en su sacrificio. Cristo el Soldado es entonces, a la conclusión del poema, “Reconocido... un hombre” (8). La línea final presenta algunos problemas, dado que los cristianos creen que Cristo proclamó su divinidad en la resurrección; sin embargo, el concepto de Cristo el soldado funciona bien con la conclusión del poema. Los jóvenes se fueron a la guerra con la esperanza de convertirse en hombres. Al usar las imágenes de Cristo/soldado, Dickinson cuestiona si los miles que se ofrecieron como voluntarios para el servicio militar lograron tal hazaña o no. Aquí, Dickinson también critica cómo la sociedad dominada por hombres forzó la guerra a sus jóvenes con el draft. ¿Deberían haber soportado un dolor que pudiera compararse con el de Cristo en la cruz? En su posterior, la poesía centrada en la muerte Dickinson se presenta como objetora a la guerra. Ella pudo haber apoyado los objetivos de las fuerzas de la Unión, pero el dolor que experimentó, aunque tan desapegada de la batalla real, la hizo cuestionar la necesidad, así como los métodos, de la guerra.

Notas al final

1. Por favor vea el Apéndice para leer “La victoria llega tarde” y otros poemas referenciados en su totalidad.
2. En Los años y horas de Emily Dickinson, Jay Leyda incluye documentación tanto del uso de un sustituto por parte de Austin como de la participación de Edward Dickinson en el reclutamiento.

   Un extracto del Hampshire y Franklin Express, fechado el 18 de julio de 1862 dice:

   Reunión de los Ciudadanos de Amherst. Recompensa de $100 Ofrecida a Cada Voluntario. ... Por moción de W.A. Dickinson se votó, Que... el pueblo debería pagar 100 dólares de recompensa además de lo que pagan los gobiernos de Estados Unidos y Estados... Aquí fue anunciado por el Honorable Edward Dickinson que el señor William Stearns... había ofrecido una recompensa de 25 dólares a cada Soldado que debía alistarse de Amherst no superior a 36... El siguiendo a personas garantizadas $100 en caso de que la ciudad no se apropiara. (63—las omisiones son de Leyda)

   Un registro de alistamiento para mayo de 1864, establece: “Registro completo de los nombres de todos los soldados y oficiales... de Amherst, Misa. Durante la Rebelión iniciada en 1861... Nombres de hombres que fueron redactados de Amherst... que amueblaron sustitutos Mayo de 1864 Dickinson Wm Austin Pagó por sustituto 500” (89; las omisiones son de Leyda).

3. Karen Dandurand escribe: “'Blazing in Gold and quenching in Purple ', titulado 'Sunset', apareció en el Drum Beat el 29 de febrero; 'Flores—well—if anybody'... titulado 'Flores' el 2 de marzo; y 'Estos son los días en que los pájaros regresan'... titulado 'Octubre, 'el 11 de marzo” (18). Ninguno de estos poemas tiene una referencia directa a la guerra, al soldado o a la muerte; sin embargo, tanto “flores—bueno, si alguien” como “Estos son los días en que los pájaros regresan” son tonalmente melancólicos y desesperados. En “Flores—bueno, si alguien”, Dickinson describe las flores como que tienen “Demasiado patetismo en la cara”, un sentimiento que fácilmente podría transferirse a los soldados que regresaban (9). Sin embargo, la publicación real de los poemas de Drum Beat es más importante que su contenido a la hora de discutir la relación de Dickinson con la guerra.

Apéndice

Para proporcionar al lector una mejor comprensión de la poesía de guerra de Dickinson, todos los poemas a los que se hace referencia dentro del ensayo se imprimen aquí en su totalidad. Todos los poemas, excepto “La victoria llega tarde”, están tomados de The Complete Poems of Emily Dickinson, de Thomas H. Johnson. “La victoria llega tarde” aparece como fue escrita en la carta de Dickinson a Samuel Bowles, marzo de 1862.

La victoria llega tarde,

Y se mantiene bajo para congelar los labios

Demasiado rapto con escarcha

¡A la mente!

¡Qué dulce hubiera probado!

¡Sólo una gota!

¿Dios era tan económico?

Su mesa está muy extendida

¡Excepto que cenamos de puntillas!

Las migas se ajustan a tan pequeñas bocas...

Cerezas —traje Robins —

El desayuno dorado del Águila... ¡los deslumbra!

Dios guarde su promesa de “Gorriones”

Quién de poco amor, ¡sabe morir de hambre!

426

No suena tan terrible, del todo, como lo hizo...

Lo atropello— “Muerto”, “Cerebro”, “Muerto”

Ponlo en latín, a la izquierda de mi escuela...

Parece que no chilla así —bajo regla.

Darle la vuelta, un poco—lleno en la cara

Un problema se ve más amargo...

Desplazarlo, solo...

Di “Cuando el Mañana venga por aquí...

Algún día habré vadeado”.

Supongo que me interrumpirá algunos

Hasta que me acostumbre, pero luego la Tumba

Al igual que otras cosas nuevas—muestra más grandes—entonces—

Y más pequeño, por Habit—

Entonces es Shrewder

Poner el Pensamiento por adelantado —un año—

Como “un ataque” —entonces—

Asesino, ¡usa!

444

Es una lástima estar vivo...

Cuando los hombres tan valientes —están muertos—

Uno envidia al Polvo Distinguido...

Permite—tal Cabeza—

La piedra, eso dice defender a quién

Este espartano guardó

Qué poco de Él poseímos

En Peón por la Libertad

El precio es gran—Sublimely pagado—

¿Nos merecemos, una cosa?

Que las vidas—como los dólares— deben ser amontonadas

Antes de que podamos obtener?

¿Estamos tan esperados—suficiente valor—

Que tal Eenorme Perla

Como la vida—disuelta sea— para Nosotros

En Battle's-Horrid Bowl?

Puede ser —un renombre vivir—

Creo que un hombre que muere...

Esos insostenidos—salvadores—

Divinidad Presente—

596

Cuando era pequeña, una mujer murió...

HOY, SU ÚNICO NIÑO

Subió del Potomac...

Su rostro todo Victoria

Mirarla, con qué lentitud

Las estaciones deben haber cambiado

Hasta que las balas recorten un ángulo

Y pasó rápidamente redondo

Si el orgullo está en el Paraíso...

Nosotros mismos no podemos decidir...

De su conducta imperial...

Ninguna persona testificó...

Pero, orgulloso en Aparición...

Esa mujer y su chico

Pasar de un lado a otro, ante mi Cerebro

Como incluso en el cielo...

Estoy seguro de que Bravoes

Break perpetuo en el extranjero

Para Braveries, remoto como este

En Scarlet Maryland—

827

La Única Noticia que conozco

Es Boletines todo el día

De la inmortalidad.

Los únicos espectáculos que veo...

Mañana y hoy...

Tal vez la eternidad

El Único Que Conozco

Es Dios—La Única Calle—

Existencia—Esto atravesó

Si Otras Noticias hay—

O Show de Almirabler...

Te lo diré tú...

831

¡Morir! Para tener miedo de ti

Uno debe a tu Artillería

Han dejado expuesto a un amigo...

Que tu vieja Flecha es un Disparo

Entregado más directo al corazón

El amor que deja atrás.

No por sí mismo, el Polvo es tímido,

Pero, enemigo, Amado sea

Tu divorcio de Baterías.

Pelea con dureza en un ojo moribundo.

Dos Ejércitos, Amor y Certeza

Y el Amor y el Reverso.

1031

El destino lo mató, pero no dejó caer...

Ella derribó, él no se cayó.

Lo empaló en sus apuestas más feroces...

Los neutralizó a todos...

Ella le picó, le sofocó su firma Advance.

Pero cuando Her Worst se hizo

Y él —inmutable la miró—

Le reconoció un Hombre.

Obras Citadas

Bingham, Millicent Todd. El hogar de Emily Dickinson. Nueva York: Dover, 1967. Imprimir

Catton, Bruce. La herencia americana Nueva historia de la guerra civil. Ed. James McPherson. Nueva York: Viking, 1996. 444—46. Imprimir.

Dandurand, Karen. “Nuevas publicaciones de la Guerra Civil de Dickinson”. Literatura Americana, 56. 1 (marzo de 1984): 17—27. JSTOR. Web. 4 nov. 2004.

Dickinson, Emily. Los poemas completos de Emily Dickinson. Ed. Thomas H. Johnson. Boston: Little, Brown, 1960. Imprimir.

———. Las cartas de Emily Dickinson. Vol. 2. Ed. Thomas Johnson. Cambridge, MA: Belknap Press, 1965. Imprimir.

———. “¡Morir! Para tenerte miedo”. Dickinson, Poemas 403.

———. “El destino lo mató, pero Él no dejó caer—.” Dickinson, Poemas 473.

———. “No suena tan terrible —ni del todo— como lo hizo—”. Dickinson, Poemas 203—4.

———. “Se siente una lástima estar vivo—.” Dickinson, Poemas 213.

———. “Cuando era pequeña, una Mujer murió—.” Dickinson, Poemas 292—93.

Habegger, Alfred. Mis guerras están guardadas en los libros: La vida de Emily Dickinson. Nueva York: Random House, 2001. Imprimir.

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