9.13: Preludio a la Tarde de un Fauno
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Aunque la pieza fue compuesta a finales del siglo XIX, Preludio de la tarde de un fauno es visto por nada menos una figura del modernismo como Pierre Boulez como el comienzo de la música moderna. Si te interesa, aquí tienes una traducción al inglés del poema Mallarme en el que Debussy basó su composición.
Introducción
Prélude à l'après-midi d'un faune (L. 86), conocido en inglés como Prelude to la tarde de un fauno, es un poema sinfónico para orquesta de Claude Debussy, de aproximadamente 10 minutos de duración. Se realizó por primera vez en París el 22 de diciembre de 1894, dirigida por Gustave Doret.
Antecedentes
La composición se inspiró en el poema L'après-Midi d'un faune de Stéphane Mallarmé. La obra de Debussy posteriormente sirvió de base para el ballet Tarde de un fauno, coreografiado por Vaslav Nijinsky. Es una de las obras más famosas de Debussy y es considerada un punto de inflexión en la historia de la música; Pierre Boulez ha dicho que considera que la partitura es el comienzo de la música moderna, observando que “la flauta del fauno trajo nuevo aliento al arte de la música”. Es una obra que apenas se aferra a la tonalidad y a la función armónica.
Acerca de su composición Debussy escribió:
La música de este preludio es una ilustración muy gratuita del hermoso poema de Mallarmé. De ninguna manera afirma ser una síntesis de la misma. Más bien hay una sucesión de escenas por las que pasan los deseos y sueños del fauno en el calor de la tarde. Entonces, cansado de perseguir el timoroso vuelo de ninfas y náyades, sucumbe al sueño embriagador, en el que finalmente puede realizar sus sueños de posesión en la Naturaleza universal.
Paul Valéry informó que el propio Mallarmé no estaba contento con que su poema fuera utilizado como base para la música: “Creía que su propia música era suficiente, y que incluso con las mejores intenciones del mundo, era un verdadero crimen en lo que respecta a la poesía yuxtaponer poesía y música, aunque fuera la la mejor música que hay”.
No obstante, Maurice Dumesnil afirma en su biografía de Debussy que Mallarmé quedó encantado con la composición de Debussy, citando una breve carta de Mallarmé a Debussy que decía: “Acabo de salir del concierto, profundamente conmovido. ¡La maravilla! Su ilustración de la Tarde de un Fauno, que presenta una disonancia con mi texto sólo yendo mucho más allá, realmente, en la nostalgia y en la luz, con finura, con sensualidad, con riqueza. Presiono tu mano con admiración, Debussy. Tuyo, Mallarmé”.
El solo de flauta de apertura es uno de los pasajes más famosos del repertorio orquestal, consistente en un descenso cromático a un tritono por debajo del tono original, y el ascenso posterior.
Composición
El trabajo se anota para tres flautas, dos oboes, cor anglais, dos clarinetes en A y Bb, dos fagotes, cuatro cuernos, dos arpas, dos crotales y cuerdas.
Aunque resulta tentador llamar a esta pieza poema tonal, hay muy poco literalismo musical en la pieza; en cambio, la melodía lenta y mediada y la orquestación estratificada en su conjunto evocan el erotismo del poema de Mallarmé.
[Este preludio] fue la respuesta musical [de Debussy] al poema de Stephane Mallarmé (1842—1898), en el que un fauno tocando sus cacerolas solo en el bosque se excita al pasar ninfas y nías, las persigue sin éxito, luego se abandona cansadamente a un sueño lleno de visiones. Aunque se le llama “preludio”, la obra es, sin embargo, completa, una evocación de los sentimientos del poema en su conjunto.
El Prélude al principio de escuchar parece improvisacional y casi de forma libre; sin embargo, una observación más cercana demostrará que la pieza consiste en una compleja organización de células musicales, motivos cuidadosamente desarrollados y comercializados entre miembros de la orquesta. Un análisis minucioso de la pieza revela una gran cantidad de conciencia de composición por parte de Debussy.
Los principales temas musicales son introducidos por instrumentos de viento de madera, con delicados pero armónicamente avanzados apuntalamientos de cuernos apagados, cuerdas y arpa. Herramientas recurrentes en el arsenal compositivo de Debussy aparecen en esta pieza: series extendidas de escala de tono completo, fluidez armónica sin largas modulaciones entre teclas centrales y tritonos tanto en melodía como en armonía. El desarrollo del tema principal lento transita suavemente entre 9/8, 6/8 y 12/8 metros. Debussy representa vocaciones y sombreado en su orquestación en alto grado, permitiendo que la célula melódica principal pase de tooboe de flauta solista, de regreso a flauta solista, luego dos flautas al unísono (dando una atmósfera completamente diferente a la melodía), luego clarinete, etc. Incluso los acompañamientos exploran voces alternas; el crescendo del dúo de flautas durante sus células melódicas acompañan cuerdas de legato con violas que llevan la parte soprano sobre violines altos (siendo especialmente pronunciado el tono de una viola en su registro superior).
- Autor: Elliott Jones. Proporcionado por: Colegio Santa Ana. Ubicado en: http://www.sac.edu. Licencia: CC BY: Atribución
- Preludio a la Tarde de un Fauno. Proporcionado por: Wikipedia. Ubicado en: http://en.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%A9lude_%C3%A0_l%27apr%C3%A8s-midi_d%27un_faune. Licencia: CC BY-SA: Atribución-CompartirIgual