7.4: Más allá de las tríadas- Nombrar Otros Acordes
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- El nombre de un acorde viene determinado por la relación con el tónico de cada nota del acorde.
Introducción
Una vez que sepas nombrar tríadas (consulta Tríadas y Tríadas de nombres), solo necesitas algunas reglas más para poder nombrar a todos los acordes más comunes.
Esta habilidad es necesaria para quienes estudian teoría musical. También es muy útil a nivel “práctico” para compositores, arreglistas e intérpretes (especialmente personas que tocan acordes, como pianistas y guitarristas), que necesitan poder platicar entre ellos sobre los acordes que están leyendo, escribiendo y tocando.
Manuales de acordes, tablas de digitación, diagramas de acordes y notas escritas en un pentagrama son muy útiles, especialmente si el compositor quiere un sonido muy particular en un acorde. Pero todo lo que realmente necesitas saber es el nombre del acorde, tus escalas mayores y escalas menores, y algunas reglas, y puedes averiguar las notas en cualquier acorde por ti mismo.
¿Qué necesitas saber para poder nombrar a la mayoría de los acordes?
- Debes conocer tus tríadas mayores, menores, aumentadas y disminuidas. O tenerlos todos memorizados, o ser capaz de resolverlos siguiendo las reglas para las tríadas. (Ver Tríadas y Tríadas de Nombramiento.)
- Debes ser capaz de encontrar intervalos desde la raíz del acorde. Una forma de hacerlo es mediante el uso de las reglas para intervalos. (Ver Intervalo.) O si conoces tus escalas y no quieres aprender sobre intervalos, puedes usar el método en #3 en su lugar.
- Si conoces todas tus escalas (siempre es bueno saber, por tantas razones), puedes encontrar todos los intervalos desde la raíz usando escalas. Por ejemplo, el “4" en Csus4 es la nota 4 en una escala C (mayor o menor), y la “séptima menor” en Dm7 es la nota 7 en una escala D (natural) menor. Si prefiere este método, pero necesita repasar sus básculas, consulte Llaves y básculas mayores y Llaves y básculas menores.
- Es necesario conocer las reglas para los acordes séptimos comunes, para extender y alterar acordes, para agregar notas y para nombrar notas bajas. Las reglas básicas para estos se encuentran a continuación.
Nota
Tenga en cuenta que el sistema moderno de símbolos de acordes, que se discute a continuación, es muy diferente de la taquigrafía de bajo figurado popular en el siglo XVII (que no se discute aquí). Por ejemplo, el “6" en notación de bajo figurado implica el primer acorde de inversión, no un 6 agregado. (Al momento de escribir esto, había un resumen muy sencillo del bajo figurado en Ars Nova Software).
Símbolos de Acorde
A veces se espera que algunos instrumentistas, como guitarristas y pianistas, puedan tocar un acorde con nombre, o un acompañamiento basado en ese acorde, sin ver las notas escritas en notación común. En tales casos, un símbolo de acorde sobre el pentagrama le dice al intérprete qué acorde se debe usar como acompañamiento a la música hasta que aparezca el siguiente símbolo.
Símbolos de Acorde
Existe un acuerdo generalizado sobre cómo nombrar acordes, pero existen varios sistemas diferentes para escribir símbolos de acordes. Desafortunadamente, esto puede resultar un poco confuso, particularmente cuando diferentes sistemas utilizan el mismo símbolo para referirse a diferentes acordes. Si no estás seguro de qué acorde se quiere, puedes obtener pistas útiles tanto de las notas de la música como de los otros símbolos de acordes utilizados. (Por ejemplo, si se usa el símbolo de acorde “menos”, verifique si puede detectar algún acorde que esté claramente etiquetado como menor o disminuido).
Ejemplos de variedad de símbolos de acordes
Séptima Acordes
Si tomas una tríada básica y agregas una nota que es una séptima por encima de la raíz, tienes un séptimo acorde. Existen varios tipos diferentes de acordes séptimos, que se distinguen tanto por el tipo de tríada como por el tipo de séptimo utilizado. Aquí están los más comunes.
Séptima Acordes
- Acorde Séptima (o “Séptima dominante”) = tríada mayor + séptima menor
- Acorde Séptima Mayor = tríada mayor + séptima mayor
- Acorde Séptima Menor = tríada menor + séptimo menor
- Acorde Séptima disminuida = tríada disminuida + séptima disminuida (medio paso menor que una séptima menor)
- Acorde Séptima medio disminuida = tríada disminuida + séptima menor
Una manera fácil de recordar dónde está cada séptimo:
- El séptimo mayor se encuentra a medio paso por debajo de la octava.
- El séptimo menor se encuentra a medio paso por debajo del séptimo mayor.
- El séptimo disminuido se encuentra a medio paso por debajo del séptimo menor.
Séptima Acordes Comunes
Escuche las diferencias entre la C séptima, la C mayor séptima, la C menor séptima, la C disminuida la séptima y la C mitad disminuida la séptima.
Ejercicio 1
Escribe los siguientes acordes séptimos. Si necesita papel del personal, puede imprimir este archivo PDF
- G menor séptimo
- E (dominante) séptimo
- Si bemol mayor séptima
- D disminuyó séptimo
- F (dominante) séptimo
- F sostenido menor séptimo
- G mayor séptimo
- B séptimo medio disminuido
Solución
Ejercicio 2:
Escribe un Ddim7, Fdim7, G #dim7 y Bdim7. Mira de cerca los acordes que has escrito y mira si puedes notar algo sorprendente en ellos. (Pista: intenta reescribir los acordes armónicamente para que todas las notas sean naturales o planas (simples).
Solución
Notas, suspensiones y extensiones agregadas
El séptimo no es la única nota que puedes agregar a una tríada básica para obtener un nuevo acorde. Puedes continuar extendiendo el acorde agregando a la pila de tercios, o puedes agregar cualquier nota que quieras. Las adiciones y extensiones más comunes agregan notas que están en la escala nombrada por el acorde.
Ampliación y adición de notas a acordes
Las notas primera, tercera y quinta (1, 3 y 5) de la escala forman parte de la tríada básica. También lo son otras notas en otras octavas que tengan el mismo nombre que 1, 3 o 5. En un acorde de Do mayor, por ejemplo, eso sería cualquier C natural, E natural y G natural. Si quieres agregar una nota con un nombre diferente, solo tienes que enumerar su número (su grado de escala) después del nombre del acorde.
Adición y extensión de acordes
Muchas de las notas añadidas más altas se consideran extensiones de la “pila de tercios” iniciada en la tríada. En otras palabras, un C13 puede incluir (a veces es la decisión del intérprete qué notas se tocarán realmente) el séptimo, noveno y undécimo así como el decimotercero. Tal acorde puede ser dominante, mayor o menor; el intérprete debe tener cuidado de tocar el tercero y séptimo correctos. Si un símbolo de acorde dice “agregar13", por otro lado, esto generalmente significa que solo se agrega el decimotercer.
Una Variedad de Novena Acordes
Nota
Todas las notas y extensiones añadidas, incluidas las séptimas, introducen disonancia en el acorde. En alguna música moderna, muchas de estas disonancias se escuchan como agradables o interesantes o jazzy y no necesitan ser resueltas. Sin embargo, en otros estilos de música, es necesario resolver las disonancias, y algunos acordes pueden alterarse para hacer que la disonancia suene menos dura (por ejemplo, dejando fuera el 3 en un acorde con un 4).
Te habrás dado cuenta de que, una vez que pasas la octava (8), estás repitiendo la escala. Es decir, C2 y C9 agregan una D, y C4 y C11 ambos agregan una F. Puede parecer que C4 y C11 deberían ser por lo tanto los mismos acordes, pero en la práctica estos acordes suelen sonar diferentes; por ejemplo, los intérpretes a los que se les da un acorde C4 colocarán la nota agregada cerca de la nota bajo y a menudo la usan como temporal reemplazo para el tercero (el “3") del acorde. Por otro lado, pondrán la nota añadida de un C11 en la parte superior del acorde, lejos de la nota baja y amontonada encima de todas las demás notas del acorde (incluyendo la tercera), que puede incluir el 7 y el 9 así como el 11. El resultado es que el C11 -una extensión- tiene un sonido más difuso, jazzy o impresionista. El C4, por otro lado, tiene un sonido de suspensión clásico más intenso, necesario por resolver. De hecho, los acordes de 2, 4 y 9 suelen ser etiquetados suspendidos (sus), y siguen las mismas reglas de resolución en la música popular que en la clásica.
Notas Bajo
La línea de bajo de una pieza musical es muy importante, y el compositor/ arreglista a menudo querrá especificar qué nota debe ser la que suene más baja en el acorde. Al final del acorde el nombre habrá una baraja seguida de un nombre de nota, por ejemplo C/E La nota que sigue a la baraja debe ser la nota de bajo.
Nombrar la nota de bajo
La nota nombrada como nota de bajo puede ser una nota que normalmente se encuentra en el acorde -por ejemplo, C/E o C/G- o puede ser una nota agregada - por ejemplo C/B o C/A Si la nota de bajo no se nombra, lo mejor es usar el tónico como nota de bajo primaria.
Ejercicio 3:
Nombra los acordes. (Pista: Busque suspensiones, notas agregadas, extensiones y bajos que no sean la raíz. Trate de identificar primero la tríada o raíz principal.)
Solución
Ejercicio 4
Para guitarristas, pianistas y otros guitarristas de acordes: Obtén práctica práctica. Nombra algunos acordes que no hayas memorizado (tal vez F6, Am/G, Fsus4, BM7, etc.). Acordes con digitaciones que no conoces pero con un sonido que reconocerías funcionan mejor para este ejercicio. Decide qué notas deben estar en esos acordes, encuentra una digitación práctica para ellos, toca las notas y ve cómo suenan.
Solución
Puedes consultar tu trabajo por
- escuchar los acordes para ver si suenan correctos
- tocar tus acordes para tu maestro u otro músico capacitado
- verificar sus respuestas usando un manual de acordes o diagramas de acordes
Alteración de Notas y Acordes
Si una nota en el acorde no está en la escala mayor o menor de la raíz del acorde, es una nota alterada y hace que el acorde sea un acorde alterado. La alteración, por ejemplo “cinco planos” o “nueve agudos”, aparece en el símbolo de acorde. Se puede enumerar cualquier número de alteraciones, haciendo que algunos símbolos de acordes sean bastante largos. Las alteraciones no son lo mismo que las alteraciones accidentales. Recuerde, un símbolo de acorde siempre nombra notas en la escala de la raíz del acorde, ignorando la firma clave de la pieza en la que se encuentra el acorde, por lo que las alteraciones son de la escala del acorde, no de la clave de la pieza.
Acordes Alterados
Ejercicio 5:
En un pentagrama de clave de agudos, escriba los acordes nombrados. Puede imprimir este archivo PDF si necesita trabajo del personal para este ejercicio.
- D (dominante) séptimo con un piso nueve
- Un séptimo menor con un cinco plano
- Sol menor con un siete agudo
- B bemol (dominante) séptimo con un agudo nueve
- F nueve agudo once
Solución
Observe que un séptimo medio disminuido puede ser (y a veces está) escrito como está aquí, como un séptimo menor con cinco plano.
