2.27: Modulación
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La modulación describe el tránsito entre claves. Una modulación es una combinación de tres factores: la “distancia armónica” recorrida — el tiempo empleado en el viaje — el tiempo empleado en la llegada
Para demostrarlo, comparemos dos modulaciones, una de Muzio Clementi y otra de J. S. Bach
En ambos casos, la distancia armónica es la misma: La música viaja de la clave de la tónica a la de las claves dominantes —vecinas en el círculo de quintas, y así estrechamente relacionadas.
En los Clementi, el tiempo de viaje es sumamente corto: El paso de la tónica a la clave dominante ocurre en pocos segundos.
En comparación con el tiempo empleado para llegar allí, el tiempo que se pasa a la llegada es considerablemente más largo: Clementi habita en la nueva clave, cadenciando allí repetidamente.
El Clementi es análogo a un viaje fácil a una casa cercana: Has traído una cena de suerte puesta y te instalas para una tarde larga y cómoda.
El mismo viaje es mucho más elaborado y extendido en el Bach:
Las medidas de apertura establecen la clave del hogar.
El alejamiento inicial de la llave se ve reforzado por un cambio de textura: La figuración de las barras de apertura se ve interrumpida por varias escalas ascendentes.
Este primer alejamiento fue provisional. La progresión vuelve a la tónica, pero de manera más insegura, y se fortalece el alejamiento. Con un esfuerzo significativo y una mayor complejidad, el Preludio de Bach alcanza el mismo objetivo que los Clementi: Una llegada al dominante.
Sin embargo, después de un esfuerzo tan minucioso, hay un shock al llegar: ¡La música se aparta abruptamente!
La modulación de Bach podría describirse como una visita a tus suegros en Acción de Gracias: Debería ser un viaje fácil pero olvidas algo a lo que tienes que volver y luego te pierdes. Cuando finalmente llegas, tu suegros hace un comentario no bienvenido y arrojas a todos de vuelta al auto, dirigiéndose a otro lugar para las vacaciones.
Así, aunque las dos modulaciones cubren la misma distancia armónica —de la tónica a la dominante — difieren mucho en la importación estructural y el impacto expresivo debido a sus diferentes proporciones de tiempo dedicado al viaje y al tiempo pasado en la llegada.
Una forma de medir el tiempo empleado en la llegada es el número de cadencias en la nueva clave. Por ejemplo, la Sonata para piano de Mozart en C mayor comienza estableciendo la llave de inicio.
La música luego se modula a lo dominante, donde hay una serie maravillosamente inventiva de cadencias — ¡ocho en total!
Posteriormente en el movimiento, Mozart vuelve a visitar la clave dominante. No obstante, esta vez, sólo hay una cadencia —y luego la música empaca sus bolsas y se va.
Cuanto mayor sea el número de cadencias, mayor será la significación estructural de una modulación.
Los libros de texto de armonía convencionales suelen proporcionar MapQuests entre teclas, describiendo los caminos más comunes y las conexiones de acordes más fluidas. Si bien esta información es ciertamente apta, es secundaria a la significación musical de una modulación. Cuando escuches una modulación, trata de hacer tres preguntas cruciales: ¿Hasta dónde voy? ¿Cuánto tiempo lleva? ¿Cuánto tiempo paso cuando llego ahí?