3.5 Construyendo sobre la identidad a través de la repetición fragmentaria
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En Grandes expectativas, el huérfano Pip liberó de su aprendizaje a su padrastro herrero e invitó a una vida de fortuna en Londres. “Tenía poco equipaje para llevar conmigo a Londres, porque poco de lo poco que poseía estaba adaptado a mi nueva estación”. Dejar atrás la mayoría de sus pertenencias le da a Pip la libertad de transformarse. En la música, el mismo objetivo se logra mediante la repetición fragmentaria. La repetición fragmentaria permite que la música evolucione de manera rápida y flexible.
En repetición fragmentaria, el compositor toma sólo un segmento de una idea musical y la utiliza para crear nueva música. Los siguientes extractos de la Sonata de Beethoven en mi mayor, la obra 109 y la Sinfonía núm. 5 de Shostakóvich demuestran la riqueza expresiva de la repetición fragmentaria.
Recordemos el tema de Beethoven:
En los extractos que siguen, Beethoven utiliza el motivo básico de corto y largo del tema para crear una variedad de nuevas texturas.
Recordemos también el tema de Shostakóvich:
Al igual que Beethoven, Shostakovich utiliza su motivo básico en diferentes contextos. En el primer extracto, el motivo corto-largo es el centro del escenario en un pasaje de intensidad angustiada.
En el segundo extracto, el motivo corto-largo ancla una altísima melodía de violín.
El primer movimiento de la Sinfonía No. 8 de Franz Schubert, “Inacabada”, se abre con una sombría melodía interpretada por los violonchelos.
En el pasaje que sigue, Schubert habita en el motivo principal del tema: Lo estira y comprime y lo pone boca abajo. Al final del extracto, lo ha torcido bastante fuera de forma: El ritmo del motivo es el mismo; pero en lugar de levantarse y caer en un pequeño arco, su contorno se hunde hacia abajo.
Al cierre del movimiento, Schubert crea otro pasaje fuera del motivo principal. Debido a que la repetición del motivo principal es más inmóvil e insistente, el ánimo está más resignado.
El motivo principal de Fantasy for violin y piano de Arnold Schoenberg es una nota repetida.
A lo largo de esta obra, Schoenberg juega el motivo principal a diferentes velocidades. Aquí hay una versión lenta:
Aquí hay una serie rápida de notas repetidas.
Finalmente, aquí hay un pasaje más extendido en el que se entretejen generosamente notas repetidas en la tela melódica. Este pasaje actúa como una preparación para el regreso transformado del tema primario.
El siguiente extracto no se construye a partir del motivo principal, sino de un motivo del interior del tema. La elaboración de este motivo se ve interrumpida dos veces por declaraciones más completas del tema.
El primer movimiento del Concierto para orquesta de Bela Bartok introduce un tema agitado de flota:
El extracto que sigue presenta un motivo interior del tema:
El tema de la Reina de la Suite de Nikolai Rimsky-Korsakov de Le Coq d'Or se caracteriza por un contorno que se hunde gradualmente:
Los siguientes extractos se refieren a la Reina usando el contorno descendente de su tema
El tema principal del cuarto movimiento de Música para cuerdas, percusión y Celeste de Bartok tiene forma de “diente de sierra”:
Bartok luego construye un tema nuevo y más preparado que imita el movimiento en zig-zag del tema principal.
Los dos pasajes siguientes también aluden al tema principal al hacerse eco de su contorno.
La melodía comienza con cuatro valores iguales, largos. Haydn extrae este motivo rítmico y lo utiliza a lo largo del movimiento. En los siguientes extractos, la textura, la armonía y el contorno melódico son variados; el patrón rítmico sigue siendo la característica unificadora.
El final de la Sinfonía No. 5 de Dmitri Shostakovich comienza con un tema conmovedor:
El motivo principal del tema es el siguiente:
Hacia el final del movimiento, Shostakovich despoja el contorno melódico del motivo principal, reduciéndolo a su ritmo.
En la historia futurista de Philip Dick Paycheck, un hombre asolado por la amnésia recupera un sobre que se ha dejado para sí mismo. En el interior hay una extraña colección de objetos: “Un talón de boleto. Un recibo de paquete. Una longitud de alambre fino. La mitad de una ficha de poker.. Un token de autobús...” ¿Qué tienen que ver con su vida? Poco a poco, se da cuenta de que su yo más joven había visto hacia el futuro y plantado estos artículos para permitirle escapar de perseguidores despiadados. —Debo haber mirado hacia adelante, visto lo que venía. El SP (Policía de Seguridad) me recoge. Debo haber visto eso, y visto lo que haría un trozo de alambre delgado y una ficha de autobús, si los tuviera conmigo en el momento exacto”. A partir de estos trozos y piezas, vuelve a ensamblar su identidad.
La repetición fragmentaria es para un oyente lo que la bolsa de las posesiones es para el protagonista de Dick: Refresca la memoria del oyente mientras impulsa la música hacia adelante y genera suspenso.
El cambio de primer plano a fondo
Los protagonistas no siempre son el centro de atención; a veces, se deslizan al fondo. “Fue agradable y tranquilo, ahí fuera con las velas en el río pasando más allá del movimiento de tierra... Siempre que veía las embarcaciones sobresaliendo hacia el mar con sus velas blancas extendidas, de alguna manera pensé en la señorita Havisham y Estella; y cada vez que la luz golpeaba aslant, lejos, sobre una nube o vela o ladera verde o línea de flotación, era lo mismo”.
De igual manera, en la música, una forma de sostener el material musical es cambiándolo a un papel secundario.
La Sinfonía No. 6 de Mahler se abre con un ritmo marcial y un tema asertivo introducido por las cuerdas y los metales.
En el extracto que sigue, Mahler aísla un fragmento del tema:
Tocado por cuerdas desplumadas, el fragmento motívico acompaña a los vientos de madera es un pasaje evocador.
Recordamos el tema de apertura del segundo movimiento del Cuarteto de Cuerdas de Maurice Ravel, interpretado por cuerdas desplumadas.
A mitad del movimiento, el tema retrocede a un segundo plano: Disminuido y tocado solo por un instrumento, acompaña a una melodía lírica. Entonces, como alguien que regresa corriendo a la habitación, el tema se acelera y se vuelve más fuerte, volviendo gradualmente a la prominencia.
¿Hay algún factor que deba mantenerse para sostener la identidad musical? No. Hemos visto ejemplos donde la melodía cambió, la armonía cambió, el ritmo cambió, la instrumentación cambió. Las ideas musicales son muy maleables.
Cuantos más aspectos del material original se conserven, más fuerte se mantiene su identidad. Cuantos menos aspectos del material original que se conservan o cuanto más fragmentaria es la repetición, más lejos se aleja la música de su forma original.
Los escritores crean personajes complejos al hacer que su comportamiento sea multifacético y bien motivado. A través de la repetición dinámica, los compositores son capaces de crear personalidades musicales con una flexibilidad y profundidad similares.