11.2: Alteración melódica

Si bien hay más de una docena de formas de alterar una melodía, nos centraremos en siete métodos de alteración melódica básica en este punto del texto.

11.2.1 Inversión

La inversión aplicada a la música significa que una idea está exactamente al revés o “reflejada” a través de un plano horizontal, como montañas reflejadas en un lago. Primero, escucha el siguiente ejemplo.

Figura\(\PageIndex{1}\): Bach, Invención No. 1 en do mayor, BWV 772 (1723)

Las primeras siete notas en la medida 1 están invertidas en la medida 3, que se muestran en el siguiente ejemplo.

Figura\(\PageIndex{2}\): Inversión melódica en la Invención No. 1 en Do Mayor por J.S. Bach

La inversión melódica puede ser real (donde cada intervalo es exactamente la misma calidad) o tonal (donde los intervalos se ajustan a la escala o clave). Para la mayor parte de este texto, encontraremos inversión tonal hasta que discutamos técnicas de la música de los siglos XX y XXI en los capítulos finales de este texto.

11.2.2 Cambio Intervalico

El cambio intervalico es menos exacto que la inversión. Con el cambio intervalico, el ritmo generalmente está intacto y el motivo se relaciona con una iteración previa, pero algunos de los intervalos son diferentes.

Figura\(\PageIndex{3}\): Ray Noble, “El mismo pensamiento de ti” (1934)

El siguiente ejemplo tiene dos intervalos cambiados, uno de los cuales incluye un cambio en el contorno.

Figura\(\PageIndex{4}\): Eric Stewart y Graham Gouldman, “No estoy enamorado” (1975)

11.2.3 Aumento y Disminución

El aumento generalmente se refiere a una duplicación exacta de la duración de cada valor rítmico en un motivo o frase.

Figura\(\PageIndex{5}\): Aumento del fragmento “a” en la Invención No. 1 por J.S. Bach

Discutiremos la extensión y fragmentación de motivos más adelante en este capítulo. La disminución es lo opuesto al aumento y generalmente se refiere al halving exacto de la duración de cada valor rítmico en un motivo o frase. Sin embargo, la disminución también puede referirse al uso de valores rítmicos más cortos, como en el siguiente ejemplo.

Figura\(\PageIndex{6}\): Disminución de las primeras cuatro notas en “Urano” de Los planetas, Op. 32, de Gustav Holst (1916)

11.2.4 Cambio Rítmico

Similar a la naturaleza inexacta del cambio intervallico, etiquetar un motivo como que tiene un cambio rítmico cuando algunos pero no todos los valores rítmicos del motivo son variados.

Figura\(\PageIndex{7}\): Hurby Azor y Ray Davies, “Push It” (1987)

Imagínese el efecto si no hubiera habido ningún cambio rítmico y el primer compás simplemente se repitiera. En el siguiente ejemplo, de la sonata “Pathétique” de Beethoven, el motivo 1 tiene ritmos punteados durante la introducción de la pieza.

Figura\(\PageIndex{8}\): Beethoven, Sonata patética, Op. 13, I, Introducción (1799)

En la sección de desarrollo, Beethoven cambia el ritmo del motivo 1 luego lo abrevia en la siguiente medida cuando se secuencia un escalón.

Figura\(\PageIndex{9}\): Beethoven, Sonata Patética, Op. 13, I, sección de desarrollo

11.2.5 Ornamentación

Ornamentación significa que las notas en un motivo pueden ser ornamentadas o adornadas con tonos pasajeros, tonos vecinos y los otros tonos no acordes que estudiamos en el capítulo anterior. Aquí hay un ejemplo de la ornamentación de un motivo de 4 notas.

Figura\(\PageIndex{10}\): Stevie Wonder, “Sir Duke” (1976)

11.2.6 Extensión

La extensión de un motivo necesita poca explicación: se agrega material adicional al final de un motivo tras su repetición o reaparición en un punto posterior de una pieza. Refiérase al ejemplo de “Sir Duke” directamente arriba y a la medida final del ejemplo de Invención de J.S. Bach en Do Mayor en la sección de aumento.

11.2.7 Retrógrado

Si bien es raro en la música tonal, vale la pena mencionar retrógrada, que es un retroceso exacto del orden de las notas, como se puede apreciar en el siguiente ejemplo de la música popular.

Figura\(\PageIndex{11}\): Retrógrado Melódico en “Tóxico” de Cathy Dennis, Christian Karlsson, Pontus Winnberg, Henrik Jonback (2003)

No consideraremos la transposición de un motivo (también conocida como secuencia, ver Definición 9.1.11) como una alteración motífica digna de etiquetar ya que es muy común.