11.5: Subfrase

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Las subfrases son más pequeñas que las frases pero más grandes que los motivos. La mayoría de las subfrases que encontremos tendrán dos medidas de largo. Las subfrases se denominan “segmentos de frase” y “miembros de frase” en otros textos.

Etiquetaremos las subfrases con letras (a, b, etc.). Cuando una subfrase se repite pero tiene ligeras alteraciones, pondremos un apóstrofe después de la letra (por ejemplo, a') y nos referiremos a ella como “un primo”. Si ocurre otra alteración de la subfrase a, la etiquetaremos como a” y nos referiremos a ella como “un primo doble”. Si la subfrase es meramente transpuesta (en una secuencia), la etiquetaremos como a, no a' en nuestro análisis.

Estamos incluyendo análisis de subfrases en este texto porque muchas composiciones tienen unidades melódicas de dos medidas de longitud. Analizar subfrases nos ayuda a entender la construcción de melodías.

En el siguiente ejemplo, observe que las subfrases a y a' tienen las mismas primeras seis notas (GG ♯ —FF ♯ —BB—CC ♯ —EE—EE).

Figura\(\PageIndex{1}\): Christine McVie, “Don't Stop” (1977)

Aquí hay un ejemplo de una frase de cuatro compases con subfrases a y b.

Figura\(\PageIndex{2}\): Stefan Gordy y Skyler Gordy, “Party Rock Anthem” (2011)

Observe que no estamos mirando los motivos dentro de estas subfrases. Esto se debe a que estamos buscando segmentos melódicos que se repitan. Para algunas composiciones es más informativo mirar las subfrases y menos informativo para identificar los motivos si no se extraen y desarrollan los motivos.

Habrá momentos en los que notará importantes ideas melódicas que suceden en tres niveles de análisis (motivo, subfrase y frase), como en el siguiente ejemplo.

Figura\(\PageIndex{3}\): Steve Perry, Jonathan Cain, Neil Schon, “Don't Stop Believin'” (1981)

Existe ambigüedad entre motivo y subfrase. Reconsidere el siguiente ejemplo de la sección sobre cambio intervallico:

Figura\(\PageIndex{4}\): Ray Noble, “El mismo pensamiento de ti” (1934)

Cuando escuches la música de “The Very Thought of You” oirás que cada motivo dura dos compases. La diferencia es que los motivos suelen ser cortos, de dos a siete notas, mientras que las subfrases suelen contener seis o más notas y ocupan dos compases (la mitad de una frase de cuatro compases).