17.6: Resoluciones Irregulares de Acordes Secundarios

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17.6 Resoluciones Irregulares de Acordes Secundarios

Las raíces de los dominantes secundarios no siempre resuelven un quinto perfecto hasta el acorde tonicizado. En muchos de los ejemplos de música popular con dominantes secundarios al inicio de este capítulo, los dominantes secundarios resuelven engañosamente.

Figura\(\PageIndex{1}\): Paul McCartney, “Ayer” (1965)

En “Ayer”, el VVV/V resuelve no a VV sino a IVIV, que a veces actúa como sustituto del acorde VV (el dominante) en la música popular.

Esta progresión también ocurre en “Forget You”, donde un VVV7/V se resuelve a un IVivChord.

Figura\(\PageIndex{2}\): Bruno Mars, CeELO Green, Philip Lawrence y Ari Levine, “Forget You” (2010)

En “I Want You to Want Me” de Cheap Trick, el acorde VVV/V se resuelve a un acorde subtónico ♭ VIIGII en La mayor.

Figura\(\PageIndex{3}\): Rick Nielson, “Quiero que me quieras” (1977)

Recuerda, sin embargo, que el subtónico ♭ VIIIVII en mayor puede actuar como sustituto de lo dominante (ver el Diagrama de flujo armónico para Música Popular con acorde Subtónico VIXVII en Mayor).

En “Baby Love” de los Supremes, un CBC7/B ♭ en Do mayor (VIVV24/IV) resuelve a un AA7Chord (VIIV7/II), que luego resuelve a iiii (DMdM). En este ejemplo, observe que el B ♭ en el CBC7/B ♭ es una nota cromática bajada que quiere resolver a la baja por medio paso a A. En vez de que esta A sea la tercera del acorde IVIV (un acorde F mayor), que es la resolución tradicional y esperada, es la raíz de un acorde AA7 (VIIV7/II).

Figura\(\PageIndex{4}\): Lamont Dozier, Brian Holland y Eddie Holland, “Baby Love” (1964)

Por último, una resolución engañosa bastante común de un dominante secundario es VViv7/Vito IVIV, que se puede ver en los siguientes tres ejemplos.

Figura\(\PageIndex{5}\): Steve Cropper y Otis Redding, “(Sittin' On) El muelle de la bahía” (1967)

Figura\(\PageIndex{6}\): John Lennon, “Imagine” (1971)

Figura\(\PageIndex{7}\): Beethoven, Sonata para piano Op. 53, I (1804)

Hay dos formas de conceptualizar esta progresión. La primera es que la progresión de iiiiii a IVIV (Em a F en C mayor) no es inusual, por lo que E a F, que parece ser IIIIII a IVIV pero que de hecho es VVIV/VI a IVIV, es una modificación cromática de iiiiii a IVIV. La otra forma de pensar de VVIV/VI a IVIV es como VVIV/VI a Vivivi/VI, una progresión engañosa dentro del área submediante.

Podemos concluir que los acordes secundarios no siempre resuelven estrictamente a los acordes que parecen tonicizar.