21.5: Ejemplos con acordes sextos aumentados

21.5.1 El Sexto Acorde Aumentado Italiano

Los primeros ejemplos, del primer movimiento de la Quinta Sinfonía de Beethoven, muestran un sexto acorde italiano incrementado (iTit+6) en Do menor con la ortografía “clásica”.

Figura\(\PageIndex{1}\): Beethoven, Sinfonía núm. 5, Op. 67, I (1808)

El siguiente ejemplo de la música popular tiene un iTit+6 deletreado enarmónicamente como un séptimo acorde mayor-menor con el quinto omitido.

Figura\(\PageIndex{2}\): Duke Ellington, “No significa nada (si no tiene ese swing)” (1931)

21.5.2 El Acorde Sexto Aumentado Francés

El siguiente ejemplo contiene un ejemplo de un sexto acorde francés incrementado (FRf+6). Observe cómo el sexto acorde francés aumentada tiene una función predominante e intensifica el impulso hacia el acorde VV.

Figura\(\PageIndex{3}\): Schubert, Winterreise, D. 911, “Der Wegweiser” (1823)

21.5.3 El Acorde Sexto Aumentado Alemán

El siguiente ejemplo, de la Obertura de William Tell de Rossini, tiene un sexto acorde alemán incrementado que conduce a un acorde de función dominante, el acorde II46.

Figura\(\PageIndex{4}\): Gioachino Rossini, obertura de Guillermo Tell (1829)

El blues menor de John Coltrane, “Mr. P.C.”, contiene un sexto acorde alemán incrementado (deletreado como VIVI7 en menor) que progresa al acorde VV. (Nota: La línea de bajo en este ejemplo es un bajo “andante” de jazz, que no se adhiere estrictamente a los tonos de acorde).

Figura\(\PageIndex{5}\): John Coltrane, “Sr. P.C.” (1959)

El siguiente ejemplo es un tema de película y presenta un sexto acorde alemán incrementado deletreado como un séptimo acorde mayor-menor (VIVI7). En este caso particular, el tercero del acorde no ocurre hasta el cuarto latido de la medida.

Figura\(\PageIndex{6}\): Henry Mancini, “El tema de la pantera rosa” (1963)

“Criminal” de Fiona Apple, de 1996, presenta acordes sextos aumentados alemanes en el verso (FF7 en la clave de La menor) así como en el pre-coro, visto en el siguiente ejemplo.

Figura\(\PageIndex{7}\): Fiona Apple, “Criminal” (1996)

Una progresión repetida de Amam—FF7—ee (II—Gerger+6—VV en números romanos) ocurre en “Friend Like Me” de la película y musical Aladdin.

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Figura\(\PageIndex{8}\): Alan Menken y Howard Ashman, Aladdin, “Amigo como yo” (1992)

21.5.4 La Sexta Enarmónica Alemana

En el siguiente ejemplo se produce un acorde “Enarmónico Alemán Sexto Aumentado”. Mientras que un acorde GG ♭ 7 normalmente tendría las notas GG ♭ —BB ♭ —DD ♭ —FF ♭, la F ♭ es respetada como una E ♮, creando el intervalo de una sexta aumentada, mientras que la quinta del acorde, D ♭, es respetada como una C ♯, creando el intervalo de una cuarta doblemente aumentada. De hecho, algunos libros de texto de teoría musical se refieren al sexto acorde aumentado alemán de la Enarmónica como “el acorde del cuarto doblemente incrementado”. La ortografía es así porque el C ♯ resolverá hacia arriba a un D ♮, el tercero de un acorde mayor II46.

Figura\(\PageIndex{9}\): Robert Schumann, Dichterliebe, Op. 48, “Am leuchtenden Sommermorgen” (1840)