21.7: Líneas de Bajo Cromático Descendente

Última actualización
Guardar como PDF

Page ID: 94658

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

Un patrón musical común es la línea de bajo cromático descendente (1^ —7^ — ♭ 7^ —6^ — ♭ 6^—5^). Los compositores armonizan líneas de bajo cromático descendente con todo tipo de armonías, incluyendo acordes secundarios, acordes prestados, acordes sextos aumentados y acordes diatónicos poco utilizados. A continuación se presentan algunos ejemplos de los últimos cuatro siglos.

Figura\(\PageIndex{1}\): Henry Purcell, Dido y Eneas, Z. 636, “Cuando estoy acostado en la tierra” (Lamento de Dido) (1688)

Figura\(\PageIndex{2}\): J.S. Bach, Misa en si menor, BWV 232, Crucifijo (1733)

Figura\(\PageIndex{3}\): Beethoven, 32 Variaciones en do menor, WoO 80 (1806)

Figura\(\PageIndex{4}\): George Harrison, “Mientras mi guitarra llora suavemente” (1968)

Figura\(\PageIndex{5}\): Jimmy Page y Robert Plant, “Escalera al cielo” (1971)

Figura\(\PageIndex{6}\): Steven Tyler, “Sueña con” (1973)

Figura\(\PageIndex{7}\): Robert DeLeo y Scott Weiland, “Interstate Love Song” (1994)

Figura\(\PageIndex{8}\): Christina Perri, “Jarra de corazones” (2010)

A continuación se muestra una tabla comparando las armonizaciones de estas líneas de bajo descendentes.

Cuadro 21.7.9.
Línea Bass	1^	7^	♭ 7^	6^	♭ 6^	5^
Purcell	ii	VV6	VivV24/IV	IVIV6	iviv6	VV
Bach	II—VIVII34/V	VV6	viivii7—viiivvii34/iv	IVIV6	IVIV6—FrFr+6	II46—Vv6
Beethoven	ii	VV6	VivV24/IV	IVIV6	Gerger+6	ii46
Beatles	ii		ii24	IVIV56	VIVI
Led Zeppellin	ii	IIIIII+M34	ii24	IVIV6	VIVIM7
Aerosmith	ii		ii24	♯ vi ø viø7	VIVIM7
S.T.P.	ii	VV6	VivV24/IV	♯ vi ø viø7	(VIVI)
Perri	ii	VV6	ii24	IVIV6

Para la armonización de la escala grado 6^, recuerde que el concepto de ♯ vivio se introdujo cuando se introdujeron los números romanos en menor. Las notas del acorde ♯ vi ø viø7 pertenecen a la escala melódica menor.