35.2: Desplazamiento de fase

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El compositor minimalista Steve Reich concibió el cambio de fase en sus primeros trabajos en la música de cinta, señalando que los bucles de cinta de longitudes ligeramente diferentes que contenían la misma idea fueron desfasados lentamente y muy gradualmente de nuevo en fase cuando se repitieron incesantemente (ver It's Gonna Rain de 1965 y [1]Sal de 1966). Reich aplicó este proceso de cambio de fase a la interpretación en vivo en Piano Phase (1967), Violín (1967) y Clapping Music (1972).

Figura\(\PageIndex{1}\): Reich, Música aplaudiendo (1972)

A continuación se muestra el patrón básico de doce notas de Piano Phase junto con un video que demuestra el cambio de fase.

Figura\(\PageIndex{2}\): Reich, Fase Piano (1967)

Durante el proceso de cambio de fase, se puede pensar que las voces más bajas en los ejemplos anteriores pasan por rotación. El siguiente ejemplo muestra la rotación de un patrón de cinco notas. El patrón gira una nota hacia la izquierda, es decir, la segunda nota comienza el patrón en la segunda línea, la tercera nota comienza el patrón en la tercera línea, etc., hasta que la primera nota inicia el patrón nuevamente para completar el proceso de cambio de fase.

Figura\(\PageIndex{3}\): Rotación demostrada con un patrón de cinco notas

En una pieza musical, el proceso se reproduciría de manera similar a la siguiente manera, donde una parte mantiene el patrón original mientras que la segunda sale de fase rotando continuamente el patrón original una nota a la izquierda. En Piano Phase, Reich tiene al segundo pianista aumentando gradualmente de velocidad por lo que los patrones van poco a poco fuera de fase, mientras que en Clapping Music, Reich hace que los músicos cambien a la siguiente rotación en el downbeat de una medida, sin acelerar poco a poco.

Figura\(\PageIndex{4}\): Una pieza corta de proceso de cambio de fase

Uno escucha cambios de fase en numerosas obras del Reich, incluido el segundo movimiento de sus Tres Movimientos.

Figura\(\PageIndex{5}\): Reich, Tres Movimientos, II.

Cabe mencionar que compositores como Stravinsky aplicaron la rotación al serialismo, que Joseph Straus detalla en el Capítulo 6 de su Introducción al Análisis Post-Tonal (4ª edición).