17.2: Tonización

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17.2 Tonicización

En este capítulo y en el siguiente, estudiaremos la tonicización, lo que significa tratar un acorde distinto al acorde II como un tónico acercándolo con su dominante. En armonía diatónica, el acorde VV (el dominante) se resuelve al acorde II (el tónico). Un dominante secundario es una tríada mayor o séptimo acorde dominante que resuelve (o toniza) un acorde que no sea el acorde II.

Figura\(\PageIndex{1}\):

Canta la línea de bajo del ejemplo anterior y observa que un acorde secundario, a través de su cromatismo, intensifica el impulso al siguiente acorde.

Principio 17.2.2. Dominantes Secundarios.

El número romano después de la barra es el acorde que está siendo tonificado por el acorde VV antes de la barra.

Puede encontrar que desea analizar el DFD7/F ♯ en el ejemplo anterior como un IIII56en lugar de un VVV56/V (que pronunciamos como “VV56 de VV”), y el EGE7/G ♯ como un IIIIII56en lugar de VViv56/VI (“VV56 de vivi”). Observe, sin embargo, que un acorde iiii es típicamente menor en una clave mayor y disminuido en una tecla menor (iiiio), haciendo que la mayúscula IIII sea una armonía cromática para la cual la etiqueta apropiada es VVV/V.

Figura\(\PageIndex{3}\):

Si bien etiquetar DD7 como IIII7 en Do mayor deja clara la raíz, no comunica la función del DD7, que es progresar a un acorde G mayor (el acorde VV, o el dominante en Do mayor).

También, fíjese que viiviio no se toniza con su dominante secundaria en el ejemplo anterior. Escuche el siguiente ejemplo para entender por qué los acordes disminuidos como viiviio y iiiio en menor no son tonicizados.

Figura\(\PageIndex{4}\):