17.3: Dominantes Secundarios en Mayores y Menores

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17.3 Dominantes Secundarios en Mayores y Menores

Tanto las tríadas mayores como los acordes séptimos mayor-menor pueden ser acordes dominantes secundarios.

Figura\(\PageIndex{1}\): Tríadas Dominantes Secundarias en Mayor

Figura\(\PageIndex{2}\): Séptimo Acordes Dominantes Secundarios en Mayor

Observe los cromaticismos en el ejemplo anterior. Las notas levantadas generalmente actúan como el tono principal a la raíz del acorde que se tonifica. En la modalidad mayor, el único dominante secundario con un cromatismo rebajado es VIVV7/IV. La nota bajada en VIVV7/IV actúa como 4^ del acorde siendo tonicizado de la misma manera que el último plano de una firma clave es 4^.

A continuación se muestran todos los acordes dominantes secundarios (tríadas y acordes séptimos mayor-menores) en la modalidad menor.

Figura\(\PageIndex{3}\): Tríadas Dominantes Secundarias en Menor

Figura\(\PageIndex{4}\): Séptimo Acordes Dominantes Secundarios en Menor

Recuerde que tanto viiviio (sobre elevado 7^) como el subtónico VIIVII (sobre el bajado 7^) (ver Definición 7.3.2) ocurren en el modo menor. El VIIVII subtónico se puede tonificar con VVIIV7/VII, mientras que viiviio, al estar disminuido, no puede.

Observe que un acorde de F mayor en Do menor puede ser VVIIV/VII o IVIV, dependiendo de cómo funcione o progrese. Si el acorde F mayor progresa a un acorde B ♭, etiquete el acorde F como VVIIV/VII. Si el acorde F mayor tiene una función predominante y progresa a un acorde G mayor (en cualquier inversión) o BB°, etiquete el acorde F como IVIV.

El acorde BB ♭ 7, por otro lado, se puede etiquetar correctamente como VIIIV7/III o VIIVII7porque tanto VIIIV7/III como VIIVIII7 progresan a IIIIII en menor.