23.1: Modulación Enarmónica

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23.1 Modulación Enarmónica

En una modulación enarmónica, el acorde pivote casi siempre está mal escrito en una de las claves y por lo tanto debe ser reconceptualizado enarmónicamente por el analista. En este sentido, una modulación enarmónica es un juego de palabras armónico.

Aquí hay un juego de palabras de Richard III, Acto 1, Escena 1 de Shakespeare:

Ahora es el invierno de nuestro descontento

Hecho glorioso verano por este sol de York

El “sol” de York es el hijo de York, el rey Eduardo IV.

Aquí hay una modulación enarmónica simple:

Figura\(\PageIndex{1}\): Modulación enarmónica de C mayor a B menor

Al igual que un juego de palabras verbal, este juego de palabras armónico es efectivo porque el tercer acorde (GG7) tiene dos “significados” —en el contexto de Do mayor, GG7 es VV7 y la raíz quiere cadencia abajo de un quinto a C, pero el GG7 es un Gerger+6 en el contexto de Si menor, donde la raíz del GG7 quiere avanzar en medio paso a un acorde de función dominante, ii46 en el ejemplo anterior.

Figura\(\PageIndex{2}\):

Observe que el GG7 solo se puede deletrear correctamente en una de las claves, ya sea como un séptimo acorde dominante en G (G—B—D—F) o como GERGER+6 en G (G—B—D—E ♯), de ahí el término “modulación enarmónica”. El analista debe imaginar la otra ortografía (la que no se muestra) para entender el doble contexto, de la misma manera “sol de York” debe imaginarse como “hijo de York”.

Encontraremos dos sonoridades utilizadas en las modulaciones enarmónicas: la séptima sonoridad dominante y la séptima sonoridad disminuida.