23.2: El V7 y el Ger+6 como Acordes Pivot

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23.2 El V7 y Ger+6 como acordes pivotantes

En este primer tipo de modulación enarmónica, el pivote a la nueva clave consistirá en que el VV7 se reinterprete enarmónicamente como un GERGER+6, o el GERger+6 se reinterpretará enarmónicamente como VV7. Los dominantes secundarios, como VIVV7/IV, VVV7/V, etc., también serán reinterpretados armónicamente como acordes GERGER+6 (y viceversa) en modulaciones enarmónicas.

Como vimos en la sección anterior, el séptimo acorde dominante y el Gerger+6chord tienen el mismo sonido pero se deletrean de manera diferente. Esto implica un respiro enarmónico bastante sencillo. Más comúnmente, la nota superior del acorde es respetada enarmónicamente para imaginar la alternativa enarmónica.

Figura\(\PageIndex{1}\):

Cada acorde anterior implica una clave basada en su ortografía: el séptimo acorde dominante ocurre diatónicamente solo en el grado de escala 5^ en mayor, mientras que el Gerger+6acorde ocurre más comúnmente con la nota más baja en el grado de escala 6^ rebajado.

Con menos frecuencia, las tres notas inferiores podrían ser respetadas y la nota superior podría conservarse como un tono común.

Figura\(\PageIndex{2}\):

Recuerda, no verás este respiro en la música que estás analizando. Debe ser capaz de visualizar el respelling enarmónico para poder analizar correctamente la modulación enarmónica.

Los ejemplos a continuación ilustran algunas de las formas en que se produce esta modulación enarmónica en piezas de la literatura

En el primer ejemplo del ballet Cascanueces de Tchaikovsky, un DD7 se deletrea en el bastón como D—F ♯ —A—B ♯ para que suene como un VIVV7/IV en re mayor pero se deletrea y se resuelve como un GERGER+6 en la clave de F ♯ menor.

Figura\(\PageIndex{3}\): Tchaikovsky, El cascanueces “El vals de las flores” (1892)

En el siguiente ejemplo del segundo movimiento de la Quinta Sinfonía de Beethoven, se utilizan los mismos acordes pivotantes que en el ejemplo anterior: VivV7/IV en La ♭ mayor es respetado enarmónicamente y se resuelve como un Gerger+6 en Do mayor.

Figura\(\PageIndex{4}\): Beethoven, Sinfonía núm. 5, Op. 67, II (1808)

En el siguiente ejemplo de Los Miserables, un Gerger+6 en mi menor se deletrea como un VV7acorde en fa mayor y resuelve al acorde I F mayor.

Figura\(\PageIndex{5}\): Música de Claude-Michel Schönberg, letra de Alain Boublil, Herbert Kretzmer, John Caird, Trevor Nunn, y Jean-Marc Natel, Les Miserables, “On My Own” (1980)

En la siguiente sección examinaremos cómo se puede reinterpretar enarmónicamente el séptimo acorde totalmente disminuido.