23.3: La Séptima Totalmente Disminuida como Acorde Pivote

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Cada séptima sonoridad disminuida implica cuatro claves diferentes. Toca y canta a través del siguiente ejemplo.

Figura\(\PageIndex{1}\): Las cuatro resoluciones de una séptima sonoridad disminuida

En el ejemplo anterior, cada nota del acorde viivii7 se trató a su vez como escala grado 7^ y se resolvió hacia arriba por medio paso. En el siguiente ejemplo, cada nota del acorde se resuelve como si fuera el 7 del acorde, bajando por medio paso hasta la raíz de un séptimo acorde dominante.

Figura\(\PageIndex{2}\): Resoluciones de una séptima sonoridad disminuida a una séptima sonoridad dominante

Esto significa que para cualquier acorde séptimo disminuido, deberías poder imaginar las otras tres respellings de la misma manera que puedes imaginar otras ortografía de palabras como dos (es decir, hasta y también) o ahí (su y ellos son).

En los siguientes ejemplos, un acorde viivii7 se reinterpreta enarmónicamente en una nueva clave.

En el primer ejemplo, Beethoven reinterpreta enarmónicamente FCF ♯ 7/C en sol menor (viivii34) como viivii24 en mi menor (DCD ♯ 7/C), que resuelve a un acorde VV7 en mi menor.

Figura\(\PageIndex{3}\): Beethoven, Sonata Patética, Op. 13, I (1798)

En el siguiente ejemplo del segundo movimiento de la Quinta Sinfonía de Beethoven, Beethoven modula de Do mayor a A ♭ mayor reinterpretando enarmónicamente un acorde EE7 en C (VIIIVVII7/IV) como viivii24 en A ♭ (GFG7/F ♭). Observe la inusual resolución del acorde viivii24 a un acorde Gerger+6 guiando las tres voces superiores del viivii24 hasta medio paso hacia el Gerger+6, que a su vez se deletrea inusualmente en la clave de A ♭ major (E—A ♭ —C ♭ —D en lugar de F ♭ —A ♭ —C ♭ —D).

Figura\(\PageIndex{4}\): Beethoven, Sinfonía núm. 5, Op. 67, II (1808)

En el último ejemplo de esta sección, Schubert reinterpreta un GG ♯ 7 en sol menor como un acorde EE ♯ 7 en si menor (VIVII56/V). El acorde GG ♯ 7 en sol menor se analiza como viiivvii24/iv, lo que significa que podría resolverse a un acorde en Do menor, pero también podría haber sido interpretado como VIIVII34/VI, o como tonificar un acorde mayor E ♭. Debido a que el acorde nunca se resuelve en sol menor, no se puede estar seguro de la resolución pretendida. Recuerde que las tríadas disminuidas no son tonicizadas, por lo que el GG ♯ 7 no se consideraría como tonicizante de la nota A (la raíz del acorde iiiio) o F ♯ (la raíz del acorde viiviio).

Figura\(\PageIndex{5}\): Schubert, Schwanegesang, D. 957, “Der Atlas” (1828)